新導演稀缺在某種程度上已經(jīng)成為中國電影發(fā)展的一個(gè)瓶頸,與此同時(shí),許多青年導演卻面臨著(zhù)“懷才不遇”的尷尬,難以被市場(chǎng)發(fā)現。7月20日,在第三屆兩岸電影展上,中國知名電影評論家、《電影藝術(shù)》雜志主編吳冠平在接受記者的采訪(fǎng)時(shí)稱(chēng),青年導演普遍缺乏社會(huì )信任感。
同期聲:(《電影藝術(shù)》雜志主編 吳冠平:現在大家對于青年導演仍然存在某種不信任感,特別是從產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)講,更多地就認為他們的電影可能會(huì )不被老百姓接受。我覺(jué)得主要的最大的遇到的問(wèn)題,其實(shí)就是一種不信任感,實(shí)際上特別是對那些拍了幾部片子,但仍然很年輕,他的片子又沒(méi)有什么多大市場(chǎng)反響和藝術(shù)追求的導演來(lái)講,更是難。就是你拿出自己的作品,人家一看,都是這樣的作品,你還要下一步的投資,你已經(jīng)拍了三部都這樣,你第四部會(huì )怎么樣呢?所以這種不信任感大量存在。)
新導演稀缺在某種程度上已經(jīng)成為中國電影發(fā)展的一個(gè)瓶頸,與此同時(shí),許多青年導演卻面臨著(zhù)“懷才不遇”的尷尬,難以被市場(chǎng)發(fā)現。7月20日,在第三屆兩岸電影展上,中國知名電影評論家、《電影藝術(shù)》雜志主編吳冠平在接受記者的采訪(fǎng)時(shí)稱(chēng),青年導演普遍缺乏社會(huì )信任感。
同期聲:(《電影藝術(shù)》雜志主編 吳冠平:現在大家對于青年導演仍然存在某種不信任感,特別是從產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)講,更多地就認為他們的電影可能會(huì )不被老百姓接受。我覺(jué)得主要的最大的遇到的問(wèn)題,其實(shí)就是一種不信任感,實(shí)際上特別是對那些拍了幾部片子,但仍然很年輕,他的片子又沒(méi)有什么多大市場(chǎng)反響和藝術(shù)追求的導演來(lái)講,更是難。就是你拿出自己的作品,人家一看,都是這樣的作品,你還要下一步的投資,你已經(jīng)拍了三部都這樣,你第四部會(huì )怎么樣呢?所以這種不信任感大量存在。)
解說(shuō)詞:針對這樣的現象,執導《十七歲的單車(chē)》、同樣身為青年導演的王小帥告訴記者,自己在沒(méi)名氣、沒(méi)經(jīng)驗的時(shí)候,也曾經(jīng)歷過(guò)舉目無(wú)援、資金匱乏的困境,在理想和現實(shí)之間苦苦找尋出路。但是一個(gè)青年導演的成長(cháng)必須經(jīng)過(guò)多方面的考驗,才能引起他人的關(guān)注,嶄露頭角。
同期聲:(知名青年導演 王小帥:現在年輕的導演拍戲就面臨著(zhù)商業(yè)上必須成功,商業(yè)上如果不成功,就往往容易被大家忽略。所以這是一個(gè)很矛盾的現象,可是年輕的導演不光(要在)商業(yè)上證明成功,其實(shí)在他自己的想法和藝術(shù)上也得有相當明確的一種態(tài)度,才能被別人關(guān)注。所以這個(gè)是兩岸(青年導演)我想都會(huì )遇到的問(wèn)題。)
解說(shuō)詞:中國電影評論家、《電影藝術(shù)》雜志主編吳冠平還告訴記者,青年導演雖然面臨著(zhù)諸多的質(zhì)疑,但是年輕導演與今天成長(cháng)起來(lái)的一批年輕觀(guān)眾之間,有著(zhù)共同的話(huà)語(yǔ)空間,存在著(zhù)一種情感聯(lián)系。建議青年導演調整好心態(tài),創(chuàng )造一種新的電影類(lèi)型,來(lái)跟觀(guān)眾進(jìn)行溝通和交流。
同期聲:(《電影藝術(shù)》雜志 主編 吳冠平:現在中國電影產(chǎn)業(yè)很火爆,市場(chǎng)很熱,但是這并不意味著(zhù)所有人都能夠創(chuàng )造一種票房的奇跡,很多年輕的導演都躍躍欲試,都要很大的投資,認為自己的導演也能創(chuàng )造很高的票房。其實(shí),不盡然,并不是所有導演的影片都能創(chuàng )造高票房,同時(shí)高票房也并不代表有價(jià)值的電影。所以我覺(jué)得對于年輕導演來(lái)講,首先最重要的一件事情是調整心態(tài),就是到底我要拍什么樣的電影,我想拍什么樣的電影,我的電影能給中國電影帶來(lái)一些什么樣新的東西,我覺(jué)得這是一個(gè)很重要的問(wèn)題。)
記者:曹多然 李思潔
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