【解說(shuō)】四米高臺上，通過(guò)操控數十根細線(xiàn)，將臺下的木偶演繹得活靈活現，在福建泉州木偶劇團，40多名提線(xiàn)木偶戲演員，為了完善最新創(chuàng )作的劇目《趙氏孤兒》從年初開(kāi)始已排演了5個(gè)多月。

　　【解說(shuō)】泉州提線(xiàn)木偶戲古稱(chēng)“懸絲傀儡”，源于漢朝，是中國古代重要的漢族戲劇形式。傳統提線(xiàn)木偶由12至16條線(xiàn)操縱，20世紀六七十年代增加到20多條，如今最多達36條。線(xiàn)越多表演難度越高。

　　【解說(shuō)】四米高臺上，通過(guò)操控數十根細線(xiàn)，將臺下的木偶演繹得活靈活現，在福建泉州木偶劇團，40多名提線(xiàn)木偶戲演員，為了完善最新創(chuàng )作的劇目《趙氏孤兒》從年初開(kāi)始已排演了5個(gè)多月。

　　【解說(shuō)】泉州提線(xiàn)木偶戲古稱(chēng)“懸絲傀儡”，源于漢朝，是中國古代重要的漢族戲劇形式。傳統提線(xiàn)木偶由12至16條線(xiàn)操縱，20世紀六七十年代增加到20多條，如今最多達36條。線(xiàn)越多表演難度越高。

　　【同期聲】提線(xiàn)木偶戲表演者 沈蘇革

　　我們看到這個(gè)木偶，它有很多的線(xiàn)，有一些，你看上面這個(gè)是鉤排吧，然后有一條一條的絲線(xiàn)是系在這個(gè)鉤排上面的。那最重要的線(xiàn)就頭釘線(xiàn)的使用，你這個(gè)頭部的線(xiàn)能夠準確到位，才能夠傳神，才能把這個(gè)角色內在的這一些思想情緒，把它表現出來(lái)。

　　【解說(shuō)】從事提線(xiàn)木偶戲表演36年的沈蘇革，在《趙氏孤兒》中與同事合作演繹程嬰這一角色，他告訴記者，提線(xiàn)木偶最難的是，既要確保幾十根線(xiàn)不能纏在一起，還要讓線(xiàn)下的木偶準確做出各種動(dòng)作。

　　【同期聲】提線(xiàn)木偶戲表演者 沈蘇革

　　傳統的提線(xiàn)木偶戲一般是站在平地就可以表演，那這一次的趙氏孤兒是用了一個(gè)天橋式的高臺，那這個(gè)高臺我們的線(xiàn)就加長(cháng)了，要到三米以上的這個(gè)線(xiàn)，來(lái)操縱一個(gè)木偶。那這里面這個(gè)難度就可想而知，因為我們這個(gè)提線(xiàn)木偶是要通過(guò)演員，這個(gè)通過(guò)線(xiàn)來(lái)操縱，所以它這個(gè)是間接的一種表演。

　　【解說(shuō)】唐代末期，提線(xiàn)木偶戲開(kāi)始在泉州盛行，歷經(jīng)千年不間斷傳承與積累，至今保存七百余出傳統劇目，其題材側重于表現歷朝歷代歷史人物的故事。

　　【同期聲】泉州木偶劇團 團長(cháng) 王景賢

　　泉州木偶戲實(shí)際上從明代開(kāi)始，就已經(jīng)向外傳播，不僅是向臺灣地區傳播，還向東南亞華人華僑聚集地傳播，同時(shí)也在，我們也有記載，包括西班牙等歐洲國家的使團到泉州來(lái)，泉州當時(shí)的地方政府也用提線(xiàn)木偶戲來(lái)招待他們，就已經(jīng)成為一個(gè)國際交流的一個(gè)很重要的，一個(gè)藝術(shù)品種。

　　【解說(shuō)】王景賢表示，盡管傳承積累了眾多傳統劇目，但要保持木偶戲生機常駐，需要靠劇本、舞臺藝術(shù)等各方面的創(chuàng )新，不能讓千年木偶戲變成“木乃伊”。

　　【同期聲】泉州木偶劇團 團長(cháng) 王景賢

　　從木偶造型藝術(shù)，表現內容包括它的舞臺，你看我們今天看的趙氏孤兒這個(gè)舞臺，是非常大型的舞臺，演員要在四五米高的空中吊線(xiàn)下來(lái)表演，所以這個(gè)表演難度也比過(guò)去要增加了很多，而且在這個(gè)舞臺的空間里面，它有好幾度的表演空間，它的表現力得到了非常大的提高，包括跟現代科技的應用。

　　【解說(shuō)】據悉，泉州木偶劇團成立于1952年，建團以來(lái)，大批優(yōu)秀藝人相繼創(chuàng )作排演了各類(lèi)節目，并于2008年以劇目《四將開(kāi)臺》參加北京奧運會(huì )開(kāi)幕式文藝匯演。泉州木偶劇團的表演足跡已遍及世界60多個(gè)國家和地區。

　　記者 李思源 福建泉州報道