“我們是第二”
終于在臺北屏風(fēng)表演班的地下辦公室見(jiàn)到了李國修，這是我和李國修的第三次見(jiàn)面。
第一次見(jiàn)面是今年五月在北京，由于有他師哥劉偉的引見(jiàn)，又是在酒桌上，大家很快就成了朋友。他是率屏風(fēng)表演班的部分演員到北京參加第七屆“相約北京”聯(lián)歡活動(dòng)，在解放軍歌劇院演出他們的保留劇目《沙姆雷特》。
眾所周知《哈姆雷特》是一部悲劇。李國修對莎士比亞的經(jīng)典開(kāi)刀，以顛覆、搞笑的方式重新結構《哈姆雷特》的故事邏輯，重新組織人物角色關(guān)系和戲劇沖突，借用了臺灣業(yè)余劇團的真實(shí)生活，表現了現實(shí)中演員群的心理狀態(tài)和生活百態(tài)。這部劇在臺灣演出了99場(chǎng)后，第一次來(lái)大陸演出，而那次是第一百場(chǎng)演出。李國修說(shuō)：“北京的觀(guān)眾欣賞水平很高，演出前我心里很忐忑。5月11日在解放軍歌劇院那場(chǎng)演出，開(kāi)場(chǎng)半小時(shí)之后觀(guān)眾進(jìn)入微笑階段，一個(gè)小時(shí)后進(jìn)入了暴笑階段，2個(gè)小時(shí)后進(jìn)入了狂笑階段，最終的謝幕長(cháng)達8分鐘”。謝幕的時(shí)候，演員們哭了！李國修也感動(dòng)得流淚了！
李國修最早是臺灣主持人出身，曾經(jīng)拜相聲演員馬季為師，李國修因此成為馬季在臺灣的唯一弟子。李國修說(shuō)：“我原本想把‘馬家軍’和我的話(huà)劇整合一下，呈現一出內地版的《沙姆雷特》，這方面已經(jīng)有了非常成功的賴(lài)聲川《暗戀桃花源》的案例，但非常遺憾，馬季老師不在了，我沒(méi)有和他同臺演出的機會(huì )了。五月我帶著(zhù)《沙姆雷特》來(lái)北京演出，一方面是向偉大的莎士比亞致敬，一方面也是向我的老師馬季致敬�！�
屏風(fēng)表演班成立至今已邁入第21年，這是一支靠演出收入維持的劇團，他們在舞臺上有很多生活體驗的真實(shí)表達，在臺灣吸引了一大批固定的觀(guān)眾。李國修說(shuō)：“屏風(fēng)表演班的生存和發(fā)展立足于它具有一整套成熟、嚴謹的管理模式，劇團內無(wú)論是演員、舞美人員，還是公關(guān)推廣人員都有固定的工作流程”。李國修為此還專(zhuān)門(mén)編定了管理手冊，他在演出管理中甚至還考慮到為進(jìn)劇場(chǎng)看戲的觀(guān)眾買(mǎi)保險。在工作上李國修非常的嚴謹、細致，在采訪(fǎng)結束之后，他還特地打來(lái)電話(huà)說(shuō)：“我們屏風(fēng)表演班從創(chuàng )團到現在21年，賴(lài)聲川的表演工作坊比我們歷史長(cháng)兩年，我們是第二”。
李國修現任屏風(fēng)表演班的藝術(shù)總監，同時(shí)還身兼屏風(fēng)表演班的創(chuàng )團人、團長(cháng)、編劇、導演和演員。21年中，屏風(fēng)表演班共發(fā)表了36部作品，其中李國修編寫(xiě)了30部作品。
《京戲啟示錄》的啟思
暨《半里長(cháng)城》《莎姆雷特》后，2007年度大戲《京戲啟示錄》典藏版，將于11月3日在臺南市立文化中心首演，之后將展開(kāi)賺人熱淚的全省巡回演出。
此劇為屏風(fēng)表演班“風(fēng)屏劇團”三部曲之完結篇，全劇感人卻不沉重，不但大膽融合傳統京戲與現代劇場(chǎng)的空間思維，引領(lǐng)觀(guān)眾穿越時(shí)空，置身四十年代的歌臺舞榭。還在舞臺上營(yíng)造出大雪紛飛的磅礡雪景，在戲中戲《打漁殺家》的高潮片段，呈現出水中打斗刀光劍影的魔幻視覺(jué)。
令人耳目一新的《京戲啟示錄》典藏版，除舞臺有全新視覺(jué)感受外，更是由臺灣實(shí)力派演員李國修、朱陸豪、楊麗音、樊光耀、譚艾珍、黃宇琳、朱德剛、劉珊珊，搭配新生代小生孫國豪的演出陣容，輔以西方交響樂(lè )和京戲鑼鼓點(diǎn)融合而成的戲曲配樂(lè )，使觀(guān)眾在《京戲啟示錄》層層蒼涼的故事中，得到一絲生命的啟思。
屏風(fēng)表演班的藝術(shù)總監李國修說(shuō)：“《京戲啟示錄》講得是我父親的故事，我父親是一位京劇戲鞋師傅。小學(xué)三年級有一天，警察來(lái)家里戶(hù)口調查，我看到父親身分證上的學(xué)歷欄，寫(xiě)著(zhù)‘私塾二年’。我爸爸沒(méi)念過(guò)什么書(shū)，也說(shuō)不出什么大道理，但是憑著(zhù)他的手藝，做鞋子，養家活口�！�
李國修說(shuō)：“我父親是影響我人格最深的人，父親常說(shuō)，一輩子只要做好一件事，就算功德圓滿(mǎn)。所以我自十八歲踏入戲劇領(lǐng)域后，就再沒(méi)有離開(kāi)過(guò)舞臺，并且打算用一輩子的時(shí)間，把舞臺搭好，把戲演好。直到長(cháng)大之后，我才知道父親對我的影響，竟是如此深遠。因為思念父親，我創(chuàng )作了《京戲啟示錄》，藉著(zhù)戲劇，重新串起自己和父親的緣分�！�
李國修說(shuō)人生如戲，人的一生有悲歡離合、轉折坎坷，就像一出舞臺劇。又說(shuō)戲如人生，戲劇是濃縮反映人生，一部戲至少要有一個(gè)情節勾起觀(guān)眾的某個(gè)心結，讓他聯(lián)想到自己的生活。李國修告訴我，《京戲啟示錄》在臺灣上演時(shí)，有一位老師被李國修在臺上所演的一位父親與兒子的對話(huà)所感動(dòng)，演出結束后這位老師開(kāi)了40分鐘的車(chē)回家，同時(shí)也哭了40分鐘�！斑@就是父子感情觸動(dòng)了觀(guān)眾的內心，讓他們發(fā)現了自己”。
李國修說(shuō)他最大的夢(mèng)想就是擁有一個(gè)兩百名團員的全職專(zhuān)業(yè)劇團，打造一座屏風(fēng)專(zhuān)屬的表演劇場(chǎng)，讓演員全心全意地投入戲劇。(王怡峰 黃志清)
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