

中新網(wǎng)10月31日電 臺灣電影《海角七號》掀起本土片熱潮,臺灣電影下一步如何走?島內創(chuàng )作者如何克服客觀(guān)條件限制?下一部《海角七號》又在哪里?正值金馬獎公布入圍名單,臺灣《中國時(shí)報》訪(fǎng)問(wèn)四位近一年內有推出新作的臺灣導演以及影視產(chǎn)業(yè)學(xué)者,探討臺灣電影“情非得已的生存之道”。
“偷天換日、暗渡陳倉、草船借箭、虛與委蛇……”在電影鏡頭外,臺灣導演每天都在上演斗智斗力的戲碼,爆紅前的魏德圣也一樣!逗=瞧咛枴返牟邉澲谱魅藛T透露,曾拖欠恒春一家便當店十八萬(wàn)元(新臺幣,下同)達一個(gè)月,還得每天硬得頭皮去訂便當。
報道說(shuō),事實(shí)上,鈕承澤就把臺灣導演的甘苦拍成一部《情非得已之生存之道》。他說(shuō),當初獲得三百五十萬(wàn)輔導金,就算自己募得相對資金,也不過(guò)七百萬(wàn)元,很難依照原訂構想拍片,“光是一場(chǎng)自焚戲,大概就要花三百五十萬(wàn)”,他靈機一動(dòng),改用“偽紀錄片”的形式,說(shuō)一個(gè)真真假假的故事。
鈕承澤表示,片中部分劇情刻意夸大搞笑,有些橋段卻真實(shí)發(fā)生,包括拍片資金是媽媽的姐妹合力湊來(lái)的,還有一位洪阿姨把定存解約,投資他拍電影;劇中會(huì )計天天喊著(zhù)公司賬戶(hù)沒(méi)錢(qián)、卻收到兩百萬(wàn)元電影娛樂(lè )稅的稅單,全都活生生上演。
創(chuàng )意導演 窮則變,變則通
不過(guò),窮有窮的拍法,窮也能拍出豐富的創(chuàng )意!肚榉堑靡阎嬷馈分饕獔(chǎng)景就在“豆導”位于東區的公司兼住處,手提攝影機既增加真實(shí)感、又省下鋪設軌道的時(shí)間,演員也與劇組大幅重疊,該省的、能省的都省了,就連片中的心理咨詢(xún)師,都是情商客串。這樣的小成本制作,照樣在金馬獎及鹿特丹影展拿下好成績(jì)。
說(shuō)起“窮的創(chuàng )意”,臺灣導演的確很有一套,導演鴻鴻去年的《穿墻人》申請輔導金時(shí),原本想拍歌舞片,雖然獲得一千萬(wàn)元輔導金,但評估兩千萬(wàn)很難拍出大場(chǎng)面的歌舞片,于是改弦易轍,類(lèi)型改成科幻片。然而,經(jīng)費又不足以搭建龐大的科幻布景,怎么辦?
于是,鴻鴻與劇組開(kāi)車(chē)四處跑,最后在臺南七股鹽山、高雄火力發(fā)電廠(chǎng)找到“非?苹谩钡木包c(diǎn),然后改寫(xiě)劇本結尾的巴黎場(chǎng)景。結果,拍攝效果被影評人譽(yù)為“成功打造末世與科幻質(zhì)感”,也讓美國《綜藝報》對片中“大量的鐵藍/灰色的金屬色調”贊不絕口。
精打細算 克服困難達成任務(wù)
報道說(shuō),除了改劇本、換場(chǎng)景,臺灣導演受限于預算,常常要“一塊錢(qián)打四個(gè)結”,《囧男孩》導演是最佳例證。他說(shuō),拍片的前置作業(yè)最重要,他寧可花九個(gè)月開(kāi)會(huì )籌備,多付薪水給攝影師等劇組人員,開(kāi)拍后卻能省下更多錢(qián)。
這位導演舉例,為了平衡影片效果與預算,他必須精準運用大場(chǎng)景的拍攝場(chǎng)次,《囧男孩》片中有三場(chǎng)下課戲,必須動(dòng)用上百位演員、升降車(chē)攝影營(yíng)造場(chǎng)面感,光是出動(dòng)一臺升降車(chē)就要五萬(wàn)、十萬(wàn)元,因此他精算觀(guān)眾心理,讓下課戲出現的時(shí)點(diǎn)恰到好處,然后集中在三天內一起拍完,才能節省成本。
《刺青》導演周美玲也提到“省錢(qián)秘籍”,例如《漂浪青春》有一場(chǎng)雨中親熱戲,臨時(shí)發(fā)現消防局不再支持水箱車(chē)拍片,如果找民間業(yè)者南下,一趟至少要一、兩萬(wàn)元,她只好在現場(chǎng)找水龍頭,教導場(chǎng)務(wù)人員以水管模擬下雨的效果,最后再靠著(zhù)控制鏡頭范圍、前景逆光效果等設計,“用兩條水壓不足的水管”完成任務(wù)。
金主難尋 為錢(qián)低聲下氣
除了節流,開(kāi)源絕對是導演最痛苦的經(jīng)驗。周美玲說(shuō),《刺青》開(kāi)拍前,她接受兩家比較尊重劇本創(chuàng )意的金主,簽下“金主優(yōu)先還本”的拆帳方式,即使如此,六百萬(wàn)投資與四百萬(wàn)輔導金,還是讓她拍片后期捉襟見(jiàn)肘,只好尋求贊助商以商品置入影片,才能拍完全片。
沒(méi)想到,劇組人員不小心得罪贊助商,讓對方大發(fā)雷霆,她連夜南下高雄陪罪,一杯一杯灌酒陪喝,她的口頭禪是“反正爛命一條,喝掛了隔天再說(shuō)”;還好她的誠意讓贊助商消氣,劇組也順利拿到尾款。
鈕承澤在《情非得已之生存之道》里,尖刻描寫(xiě)尋找資金的困難,甚至有“金主指定女星陪酒、交往”的情節,鈕承澤說(shuō),有些劇情是他聽(tīng)來(lái)的,但他拍片前找過(guò)不少投資者,全數石沉大海。
周美玲透露,《刺青》一片曾有金主指定女主角,但她堅持用楊丞琳,只好把錢(qián)往外推。鴻鴻的《穿墻人》接觸不下十位島內外的投資客,最后還是他抵押房子才能開(kāi)拍;但他不忘提醒,“去問(wèn)問(wèn)魏德圣,他接觸的金主應該有五十個(gè)吧”。
到頭來(lái),鴻鴻拍片賠了近千萬(wàn),只好教書(shū)、拍紀錄片、接公家活動(dòng)來(lái)償債;鈕承澤知道拍偶像劇是他的金雞母,沒(méi)錢(qián)時(shí)只能來(lái)回操作;曾因《艷光四射歌舞團》負債兩百多萬(wàn)的周美玲,靠著(zhù)年菜廣告等千奇百怪的接案,也讓她兩天賺回三十萬(wàn);《囧男孩》的導演相對幸運,因為找到李烈當制片,所以較無(wú)后顧之憂(yōu)。
堅持理想 只盼產(chǎn)業(yè)回春
既然這么辛苦,干嘛堅持拍電影?鈕承澤浪漫地說(shuō),電視劇在客廳等開(kāi)放空間上演,“電話(huà)在響、小孩在吵、牛肉面在吃”,必須拍得快速直白;電影在黑漆漆的空間里放映,大銀幕上所有細節,觀(guān)眾都不會(huì )遺漏,“我可以好好花一百分鐘,說(shuō)一個(gè)故事”。
報道說(shuō),前幾年,臺灣電影曾陷入“全年票房產(chǎn)值不到一千萬(wàn)”的谷底;近一兩年,在電影工作者的努力及《海角七號》拉抬下,臺灣本土影片開(kāi)始出現復蘇契機;嚴冬過(guò)后,臺灣電影的春天不遠了嗎?

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