因為有如此濃烈的“色”，才會(huì )有危險而肅殺的“戒”。易先生把一枚“戒指”圈在王佳芝的手指上，究竟是易先生施“戒”于王，還是王是易先生的“戒”，恐怕是一個(gè)辯證關(guān)系、互為連環(huán)�！盎ⅰ焙汀皞t”是什么關(guān)系？“倀”和“娼”又是什么關(guān)系？在小說(shuō)里，性寫(xiě)得隱晦，但是張愛(ài)玲彷佛給李安寫(xiě)了導演指示；“到女人心里的路通過(guò)陰道”，是一個(gè)寫(xiě)在劇本旁邊的導演指示。導演完全看見(jiàn)了性愛(ài)在這出戲里關(guān)鍵的地位，所有的戲劇矛盾和緊張，其實(shí)都源自這里。
性愛(ài)精準拿捏 張力瀕斷裂
李安對性愛(ài)的拿捏，非常精準。頭一場(chǎng)床戲的暴虐或可被批評為缺乏創(chuàng )意，因為專(zhuān)家會(huì )指出，這種性的暴虐在納粹電影里常會(huì )出現，用來(lái)凸顯“權勢就是春藥”的主題。但是在其后的床戲中，兩人身體之極盡纏繞交揉而神情之極盡控制緊繃，充分呈現了兩人對自己、對命運的態(tài)度：易先生對戰事早有壞的預感，知道自己前途堪虞。王佳芝更是走在火燙的刀山上，命提在手里。兩人的表情，有絕望的神色，性愛(ài)，是亡命之徒的唯一救贖也是最后一搏；加上一張床外面的世界是狼犬和手槍?zhuān)禋⒑托糖�，陰雨綿綿，“色”與“戒”在這里做最尖銳的抵觸對峙，李安把戲劇的張力拉到接近斷裂邊緣。
張愛(ài)玲曾經(jīng)深?lèi)?ài)胡蘭成，胡蘭成曾經(jīng)傷害張愛(ài)玲。張愛(ài)玲對于“漢奸”胡蘭成，有多么深的愛(ài)和恨？不敢說(shuō)，但是在《色·戒》里，王佳芝身上有那么多張愛(ài)玲的影子，而易先生身上又無(wú)法不令人聯(lián)想胡蘭成。
《色·戒》會(huì )讓張愛(ài)玲涂涂寫(xiě)寫(xiě)三十年，最后寫(xiě)出來(lái)，又是一個(gè)藏的比露的多得多的東西，太多的欲言又止，太多的語(yǔ)焉不詳，太復雜的情感，太曖昧的態(tài)度，從四十年代她剛出道就被指控為“漢奸文人”這段歷程來(lái)看，《色·戒》可能真是隱藏著(zhù)最多張愛(ài)玲內心情感糾纏的一篇作品。
深度掌鏡 窺見(jiàn)極致藝術(shù)
《色·戒》，表面上看起來(lái)似乎是寫(xiě)鄭蘋(píng)如和丁默邨的故事，實(shí)際上，那幽微暗色的心理世界，那愛(ài)與恨、“獵人與獵物”、“虎與倀”的關(guān)系、那“終極的占有”，寫(xiě)的哪里是鄭蘋(píng)如和丁默邨呢？李安說(shuō)，他讓梁朝偉揣摩易先生角色時(shí)，是讓他把丁默邨、李士群、胡蘭成、戴笠四個(gè)人的特質(zhì)揉合在一起的。湯唯演的，是王佳芝和張愛(ài)玲的重迭。
性愛(ài)可以演出這樣一個(gè)藝術(shù)的深度，Bravo，李安。
[上一頁(yè)] [1] [2] [3]
相關(guān)報道
