中新網(wǎng)10月24日電 臺灣《表演藝術(shù)雜志》9月號刊文說(shuō)，高雄城市芭蕾舞團歡慶十五周年，特地找來(lái)舞蹈家林向秀與張慈妤連手，編創(chuàng )芭蕾版的《牡丹亭》，結合民族舞與芭蕾的肢體，要打造比美西方人鬼戀芭蕾經(jīng)典《吉賽兒》的精采舞劇。原文摘錄如下：
林向秀、張慈妤連手編創(chuàng ) 高雄城市芭蕾歡慶十五歲
杜麗娘游后花園，春夢(mèng)中歡遇書(shū)生柳夢(mèng)梅，這一《驚夢(mèng)》壯烈激情，高難度雙人舞技巧飛馳旋轉；隨后引出急轉劇情，杜麗娘尋夢(mèng)不成病郁以終，三年后柳夢(mèng)梅拾獲杜女手畫(huà)，杜麗娘幽魂現身相認，《幽媾》中兩人四目從毫無(wú)相交，到雙眸相接冥陽(yáng)歡愛(ài)……明代作家湯顯祖的昆劇名著(zhù)《牡丹亭》纏綿四百年，高雄城市芭蕾舞團將其編創(chuàng )成芭蕾舞劇。人鬼戀的綺情故事，西方有《吉賽兒》，如今，我們有了融合中國古典扮相身段、芭蕾肢體基礎與現代表現手法的《牡丹亭》。
兩位編舞家攜手，打造芭蕾《牡丹亭》
藝術(shù)總監張秀如找來(lái)堅強陣容：舞蹈家林向秀與香港城市當代舞團的張慈妤攜手編舞，音樂(lè )由擅長(cháng)昆曲與歌仔戲的周以謙和張錫安創(chuàng )作，簡(jiǎn)美育國畫(huà)繪于屏風(fēng)，吳威儀的書(shū)法以投影方式詩(shī)化舞臺布景與人物心境。音樂(lè )以國樂(lè )旋律搭配管弦樂(lè )襯底，主角有其專(zhuān)屬音色，如柳夢(mèng)梅是笛子，杜麗娘是琵琶，《幽媾》中用回旋曲來(lái)表現杜圍繞柳之陰魂不散……音樂(lè )與舞蹈細膩相應。
林向秀負責舞劇中的雙人舞與獨舞，她說(shuō)：“夢(mèng)的感覺(jué)極似真實(shí)，所以我從觸感出發(fā)，以手部動(dòng)作來(lái)傳達古典韻味�！蹦鞘种咐p繞、交織，手臂交迭，兩人背對背、斜對肩，杜與柳若有似無(wú)又冥冥相系的愛(ài)戀相當動(dòng)人�！叭绾卧诎爬�、現代、古典身段與元素間拿捏平衡是個(gè)挑戰�！崩缟习肷硖m花指，下半身卻是芭蕾足；鷂子翻身加上芭蕾旋轉；雙人扶舉動(dòng)作跳脫傳統芭蕾框架，釋放出更流暢的現代感。
結合民族舞、芭蕾與現代舞
群舞部分增添了幻想角色，《花神》既群芳綻放，又具獨特個(gè)性美。張慈妤說(shuō)：“芭蕾與民族舞的腳部質(zhì)感不同，但有著(zhù)共通性；上半身用現代肢體更能表現花的媚態(tài)�！薄读穭t隨風(fēng)搖曳，呈現不斷連綿的身體律動(dòng)，水袖則如柳枝來(lái)回輕擺。杜麗娘三次會(huì )見(jiàn)柳夢(mèng)梅，從初始的渴望——僵尸跳的古典芭蕾，到回味激情——情感性的現代芭蕾，至擔憂(yōu)告白——憂(yōu)愛(ài)交雜動(dòng)作加大，我們會(huì )看到古典杜麗娘如何藉芭蕾與現代，復古鑠今。
張秀如說(shuō)：“《牡丹亭》舞劇創(chuàng )作想要回歸本質(zhì)的感動(dòng)�！碑斈暝诒彼嚧笱莩隽謶衙竦摹栋咨邆鳌�，林向秀飾白蛇，張慈妤演青蛇，時(shí)光荏苒十數年，兩人第一次以編舞家的身份歡聚合作，這段因緣與精采，《牡丹亭》中將見(jiàn)真情。(周倩漪)
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