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杜伊和福拉多。 中新社發(fā) 吳峻 攝
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杜伊、福拉多，一個(gè)激越，一個(gè)內斂——兩個(gè)塞爾維亞老頭從東亞四強賽開(kāi)始成為國足焦點(diǎn)，從抵達昆明的頭一天就比球星更像球星；在十多天的高原集訓之后，“塞爾維亞二重奏”是惺惺惜惺惺還是互有芥蒂？
前期 無(wú)主題變奏
“塞爾維亞二重奏”始于2008年除夕之夜。中國隊客場(chǎng)狠拼伊拉克隊，球迷發(fā)現福拉多身邊還坐著(zhù)國奧隊主帥杜伊。
那場(chǎng)比賽的外殼屬于福拉多，因為他使用了演練了60多天的532陣型，但內核顯然是杜伊的，國足在一球落后的情況下果敢進(jìn)攻，最終從客場(chǎng)帶走關(guān)鍵一分；東亞四強賽是“塞爾維亞二重奏”變奏的開(kāi)始。最終，還是杜伊將他崇尚的442陣型固定下來(lái)；國足在陣型之間的“折返跑”當然會(huì )導致戰績(jì)不佳，但這批隊員在一部分時(shí)間內的表現仍然可圈可點(diǎn)，比如對韓國隊一戰下半時(shí)的前25分鐘。
國足抵達昆明，變奏在繼續。杜伊首次接受采訪(fǎng)時(shí)非常自信，“是的，我們爭取從主場(chǎng)拿到3分，我們會(huì )利用高原優(yōu)勢擊敗對手”。福拉多則低調多了：“我們會(huì )做好最艱苦的準備，畢竟澳大利亞隊的實(shí)力是我們這個(gè)小組中最強的�！彼�提到了當年的米盧,“博拉的經(jīng)驗無(wú)法復制，再說(shuō)，眼下我們的小組形勢很復雜�！�
變奏的刺耳音調讓聽(tīng)眾憂(yōu)心忡忡——“塞爾維亞二重奏”如何才能在26日演化成優(yōu)美的高潮？
中期 復調的藝術(shù)
雜音很快被修正，“拉杜”在隨后的訓練中向共同目標靠近。
守門(mén)員出身的杜伊更喜歡擔當后防線(xiàn)和守門(mén)員的訓練總指揮，而福拉多，這位打過(guò)歐冠聯(lián)賽的前南斯拉夫球星把更多精力投入到中前場(chǎng)，他要求速度，要求更多的地面配合，要求每一個(gè)球員的精力都100%地集中。
“塞爾維亞二重奏”既分頭向前又目標一致，這是高明的復調藝術(shù)。上高原5天之后，“二重奏”音階持續攀升，福拉多放下他的紳士風(fēng)度幾乎喊破嗓子，杜伊也揮舞著(zhù)雙手不時(shí)沖到球員面前大聲咆哮，兩人的“交叉換位”讓球員絲毫不敢懈怠。有這么一個(gè)細節，福拉多“罵”完蒿俊閔卻錯過(guò)了另一個(gè)，杜伊立即跟進(jìn)，他大喊著(zhù)：“汪嵩！跟上去，搶點(diǎn)！”
此后，拉杜組合的復調聲部爆發(fā)出持續昂揚的高分貝共鳴，它充斥著(zhù)整個(gè)訓練場(chǎng)。球員的感受很真實(shí)。倆老頭都挺嚴厲的，這對提高訓練質(zhì)量、保持狀態(tài)有好處。
他們也增加了并肩返回望湖賓館的次數，“我們有很多心得需要交流，我們像兩個(gè)關(guān)系很好的家長(cháng)，如果我們都出了問(wèn)題，隊員怎么辦？比賽怎么辦？”杜伊說(shuō)。
后期 “杜聲部”更響亮
“塞爾維亞二重奏”真正和諧了嗎？
兩個(gè)老頭的只言片語(yǔ)如出一轍，每天的訓練內容他們總是商量著(zhù)來(lái)，但總教練杜伊越來(lái)越強勢，7日，他從國奧隊一次弄來(lái)7名小將；9日，國奧4小將正式走進(jìn)國足大門(mén)；福拉多只能把他曾經(jīng)的強勢花在局部，對中前場(chǎng)的訓練更嚴厲，更苛刻，嗓門(mén)更大。
3月9日之后，杜伊那個(gè)聲部發(fā)出更響亮的聲音——他更積極地加入到實(shí)戰訓練中，尤其在中泰之戰前夕，他要求兩個(gè)邊路球員一再演練角球、定位球……12日，福拉多干脆退出11人制的大場(chǎng)對抗，他安靜地觀(guān)察杜伊指揮兩個(gè)陣容演練攻防，安靜地打量杜伊搞定一切……
顯然，“塞爾維亞二重奏”更深刻地烙上了杜伊的印記，杜伊的“部隊”需要這樣的氣質(zhì)，進(jìn)攻、再進(jìn)攻，和對手血拼到底。如何實(shí)現這樣的氣質(zhì)？——福拉多的聲部則一絲不茍地穿插進(jìn)來(lái)。他正在成為杜伊戰術(shù)思想的堅定而固執、嚴肅而苛刻的執行者。
但“塞爾維亞二重奏”還是令人擔心，球隊的進(jìn)球率低得可怕，“拉杜”也在各自過(guò)分用力的演出中抵消著(zhù)彼此的聲音——但對兩個(gè)被推上舞臺的老人來(lái)說(shuō)，更沉穩或更暴戾，難道是他們的錯嗎？
(程績(jì))
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