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　　有個(gè)德國同行，不著(zhù)調地在專(zhuān)欄里，比較起了C羅和魯尼，曾經(jīng)照耀曼徹斯特的雙子星座。他如是寫(xiě)道：“……一個(gè)是莫扎特，天資橫溢，樂(lè )觀(guān)清朗；一個(gè)是貝多芬，熱情激蕩，憤世嫉俗……一個(gè)如繁花似錦的庭院，陽(yáng)光永恒，善于捕捉住聽(tīng)眾心中微微顫動(dòng)的那根琴弦；一個(gè)如暴風(fēng)驟雨，總是夾雜著(zhù)痛苦，卻在正視苦難的過(guò)程中成長(cháng)……”

　　這段文字，是霍尼格斯坦幾年前寫(xiě)就的。文過(guò)經(jīng)年，直到最近我才發(fā)現，這段描述中多少借鑒了一些羅丹對莫扎特和貝多芬的比較。文字給人留下了深刻的影響，觀(guān)點(diǎn)卻有些難以讓我贊同。

　　冠軍聯(lián)賽的冠軍夜，我在巴塞羅那開(kāi)會(huì )，電視上直播著(zhù)皇馬和里昂的比賽，電腦上直播著(zhù)曼聯(lián)和AC米蘭的比賽，C羅和魯尼都有進(jìn)球，可球隊命運迥然不同。又一次在八強賽前猝死的皇馬，輸得連一點(diǎn)悲情都沒(méi)有，魯尼卻像頭獅子一樣撕裂了米蘭�！澳阏f(shuō)他轉會(huì )皇馬干什么？”住在巴塞羅那的人，對皇馬任何失敗都感覺(jué)歡欣鼓舞，提到C羅時(shí)也充滿(mǎn)了譏誚。

　　C羅還是證明了自己，至少他進(jìn)了球，未必以莫扎特的方式，但他的風(fēng)格真有些像獨自彈奏的莫扎特，總能沉浸在自己的世界里，總能在自己的際遇里找到滿(mǎn)足。魯尼打入了賽季第29球和第30球，沒(méi)過(guò)幾天，又在聯(lián)賽中進(jìn)了第31球和第32球，以至于弗格森又開(kāi)始和球員打賭，看他能否打破C羅曾經(jīng)的瘋狂進(jìn)球紀錄——這是一種極好的心理暗示，恐怕也是弗格森唯一愿意輸掉的賭注。

　　雙子星座的分離，成就了魯尼在曼聯(lián)真正崛起？答案是肯定的，因為有C羅的球隊，很難容納另一個(gè)超級球星，就像莫扎特身邊不可能再坐上一個(gè)天才大師。不過(guò)魯尼并不是貝多芬，更不是像貝多芬那樣，被法國大革命所激勵，在克服個(gè)人和社會(huì )苦難同時(shí)求取升華的大師。C羅之后，魯尼獲得了自由，找回了街頭霸王的感覺(jué)。格蘭維爾和弗格森的觀(guān)點(diǎn)很正確，魯尼恐怕是英國足球歷史上最后一個(gè)街頭霸王，一個(gè)真正的街頭球員，Street footballer，在街頭磨練出自己的技術(shù)，在自由環(huán)境中形成了自己的足球風(fēng)格。

　　于是，以往不管在埃弗頓、曼聯(lián)還是英格蘭隊，魯尼總能扮演一個(gè)優(yōu)秀球員的角色，卻總難真正達到一個(gè)世界巨星的水準——現代足球越發(fā)展，越會(huì )注重戰術(shù)紀律性，以集體的力量去扼殺對手的同時(shí)，往往也壓抑了自身的個(gè)性，一定意義上，這是意大利足球戰術(shù)至上走到極致的反作用。有C羅的時(shí)候，這個(gè)霸王交椅是由葡萄牙人坐穩的，等葡萄牙人讓出這把交椅后，魯尼終于找到了釋放的空間。

　　魯尼剛出道時(shí)，宛如一頭桀驁不馴的獅子，我非常喜歡那雙眼中未經(jīng)雕琢的野性。在逐漸循規蹈矩的豪門(mén)里，荒野的原始呼喚，似乎一度從魯尼眼中消失，C羅的離去，為他增加了更多責任壓力，卻也給了他回到叢林的自由。這不是貝多芬英雄般的革命激情，更是原始欲望的宣泄。

　　然而街頭霸王們正在絕跡。正如弗格森所說(shuō)，“現在汽車(chē)那么多，哪里還有孩子在街上踢球的可能？”或許巴西還有，非洲還有，歐洲大陸卻正逐漸絕跡。