【回應四大爭議】

　　漫天的板磚曾讓李少紅十分惱火，一度發(fā)聲明稱(chēng)不少媒體“斷章取義”，也曾明令劇組人員拒絕回答有關(guān)“新版《紅樓夢(mèng)》的質(zhì)疑”的問(wèn)題。昨日，李少紅正式回應了外界有關(guān)《紅樓》的四大質(zhì)疑。

　　質(zhì)疑1

　　畫(huà)面陰森

　　網(wǎng)絡(luò )誤導人電視很清晰

　　對于該片“畫(huà)面陰暗”、“鬼影重重”的說(shuō)法，李少紅表示“陰森感”是“播出形式多樣性”造成的：“有一次我從網(wǎng)上點(diǎn)進(jìn)去，看到那個(gè)陰暗的畫(huà)面也嚇了一跳，黑乎乎的一團。其實(shí)網(wǎng)絡(luò )是最誤導人的，因為它的技術(shù)不成熟，它壓縮的畫(huà)面無(wú)法放大來(lái)看，這給我們帶來(lái)了太多的負面影響�！�

　　李少紅認為，造成網(wǎng)友痛批的根源還是“首輪地面播出”導致的信息不對稱(chēng)：“我們四年前就已經(jīng)定下了播出順序，那時(shí)還沒(méi)有首輪上星播出，直到《我的團長(cháng)我的團》才有這一說(shuō)�！彼�表示只有觀(guān)眾從電視上看到這部劇之后，才能徹底認清該劇的風(fēng)格并不“陰森”：“電視播出的效果好很多，尤其是高清播放。我們在北京、上海試映的效果非常好，因為我們親自去那兒調，所有的光澤度、畫(huà)面色度都是按照我們的要求來(lái)調整的�！�

　　質(zhì)疑2

　　滿(mǎn)頭“銅錢(qián)”

　　戲曲化表現更符合原著(zhù)

　　“金陵十二釵”滿(mǎn)頭的“銅錢(qián)”貼片，從開(kāi)拍至今就屢遭批評。李少紅對這一效果卻頗為滿(mǎn)意：“這個(gè)裝束效果挺好，讓大家牢牢記住了這個(gè)扮相�！�

　　她認為，劇中這種“戲曲化”的表現手段，與曹雪芹的初衷不謀而合：“曹雪芹喜歡昆曲，書(shū)中他有大量文字是用了戲曲的表現形式。比如寶玉出場(chǎng)時(shí)，他頭頂的龍球和那種發(fā)式本身就不是生活中的；少年寶玉的頭發(fā)是箍起來(lái)的，成年寶玉是散落下來(lái)的，這些也是舞臺的造型，而非現實(shí)生活的造型。書(shū)里還有很多貴族化的生活，我們只能用戲劇的表現形式，在儀態(tài)和妝容等方面表現這批人身份上的特殊性，這也符合小說(shuō)的出發(fā)點(diǎn)�！�

　　李少紅以王熙鳳貴族化的“額妝”為例：“金陵十二釵平時(shí)都戴額妝，睡覺(jué)時(shí)才摘下，唯獨王熙鳳不是。只有她，甚至連生病的時(shí)候都會(huì )戴上額妝。因為她要堅持表現自己強勢的一面�！彼�再以黛玉的額妝舉例：“黛玉因心病病到奄奄一息之際，聽(tīng)說(shuō)寶玉要娶園子里的姑娘，她心下琢磨，寶釵不在園子里，那寶玉娶的不就是自己?jiǎn)�？于是，她突然間好起來(lái)，人都精神了，高高興興地起來(lái)梳了個(gè)額妝。這種裝扮也是人的精氣神的表現�！�