最近，媒體上有兩則報道很吸引眼球：一是李少紅導演的新版《紅樓夢(mèng)》，讓林黛玉裸體死去，面對公眾的質(zhì)疑，她認為這是“很震撼”、“很現代”的戲分；二是北京外國語(yǔ)大學(xué)某副教授在博客上發(fā)文要求刪除課本中朱自清的散文名篇《背影》，認為其中“父親跳下月臺橫穿鐵道去買(mǎi)橘子”不但違反了交通規則，而且“是不理性和實(shí)用主義的一個(gè)表現”。為什么這兩件事看起來(lái)不大，各媒體的反響卻非常之大，綜合一下網(wǎng)友意見(jiàn)，我們發(fā)現，原因在于人們無(wú)法理解經(jīng)典何以會(huì )遭到如此的曲解和篡改。 　　

　　隨著(zhù)大眾媒體時(shí)代的到來(lái)，經(jīng)典的命運確實(shí)有了很大的改變，其中最主要的表現就是一些人不再敬畏經(jīng)典，而是想盡辦法“戲謔經(jīng)典”，“顛覆經(jīng)典”，試圖以此來(lái)吸引眼球或獲得媒體的曝光率，如前幾年網(wǎng)絡(luò )上就有人“大話(huà)經(jīng)典”和“水煮經(jīng)典”，在一些圖書(shū)和網(wǎng)絡(luò )文字上把《西游記》、《水滸傳》等經(jīng)典改成笑料，顛倒人物形象，把主體精神價(jià)值解構，這雖然從側面反映了大眾媒體時(shí)代言論的民主性和文化的多元取向，但也顯示了文學(xué)經(jīng)典面臨否定和解構的危機。

　　應該看到，文學(xué)經(jīng)典之所以為經(jīng)典，一是因為它有值得我們學(xué)習的美學(xué)品質(zhì)，比如它有很標準的文法，它代表著(zhù)某一個(gè)民族某個(gè)時(shí)代對生活的準確而深刻的表達方式；二是因為它有思想震撼力，它容納了深刻的生活內涵，并濃縮了一個(gè)時(shí)代人類(lèi)的智慧與思索。

　　也就是說(shuō)，文學(xué)經(jīng)典一般都從不同的層面包含了前人的經(jīng)驗，凝聚了前人的知識，反映了前人的思想，傳遞了前人創(chuàng )造的文化，顯示了前人的審美水平。正因為如此，文學(xué)經(jīng)典的意義與價(jià)值非同尋常，值得后人“重讀”。意大利作家卡爾維諾寫(xiě)了一本《為什么讀經(jīng)典》的書(shū)，對“經(jīng)典”做了自己的定義和理解，他說(shuō)：“一部經(jīng)典作品是一本每次重讀都像初讀那樣帶來(lái)發(fā)現的書(shū)”，他還說(shuō)：“一部經(jīng)典作品是一本永不會(huì )耗盡它要向讀者說(shuō)的一切東西的書(shū)”�？�爾維諾的話(huà)精辟地概括了經(jīng)典的價(jià)值，也提醒我們“重讀”經(jīng)典時(shí)應該小心從事，而不是任意草率。當然，我們也不能認為被納入“經(jīng)典”的作品，一定就是完美無(wú)瑕。朱自清的《背影》進(jìn)了教科書(shū)，成了現代文學(xué)的經(jīng)典，一是因為它在文法上質(zhì)樸規范，二是因為它傳遞了感人肺腑的人間親情。如果我們無(wú)視它的這些基本品質(zhì)，僅從“違反交通規則”的角度來(lái)否定它，甚至給它扣上“實(shí)用主義”的帽子，就忽視了它長(cháng)期以來(lái)感染讀者的情感魅力。對待這樣的文學(xué)經(jīng)典，沒(méi)有理由生硬地否定，而應該予以同情的理解和闡釋?zhuān)�即把它放到合情合理的情景中，感受它的真摯情感，琢磨它如何藝術(shù)地傳達個(gè)人體驗。

　　對經(jīng)典提出質(zhì)疑不是什么壞事，但必須是站在“同情之理解”的立場(chǎng)上，給經(jīng)典以應有的尊重，才不會(huì )任意篡改經(jīng)典和否定經(jīng)典，即使對那些并不能“永恒”而只是一時(shí)風(fēng)行的作品，也要從審美體驗出發(fā)，從創(chuàng )作的情境出發(fā)。當然，這就需要我們提高文學(xué)的文化的素養，在細致的品讀中，真正感受經(jīng)典的魅力，體驗欣賞經(jīng)典的樂(lè )趣。李少紅之所以讓林黛玉在新版“紅樓”中裸死，無(wú)非有兩個(gè)原因：一是她不理解經(jīng)典，或者她不懂得經(jīng)典究竟應該如何“重讀”；二是她可能并不懂得藝術(shù)的根本在哪里。不然的話(huà)，她肯定知道要使新版“紅樓”更有震撼力，更具現代感，不一定要林黛玉脫衣服呀！再說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》原著(zhù)中的林黛玉是一個(gè)冰清玉潔的女子，對愛(ài)有著(zhù)純真的癡迷，從“黛玉葬花”就可以看出她內心世界的美好與柔軟，怎么可以讓死后的她裸體與人相見(jiàn)呢？這非但不能給觀(guān)眾現代感，反而讓人覺(jué)得惡俗。

　　當前影視藝術(shù)的低俗化之所以有愈演愈烈之勢，恐怕與一些導演的藝術(shù)素養不高，不懂得經(jīng)典文化有關(guān)。如果靠情色成分來(lái)抓住觀(guān)眾的眼球，只能說(shuō)明導演不理解藝術(shù)吸引讀者和觀(guān)眾的真正奧秘。

　　靠把經(jīng)典惡俗化來(lái)吸引眼球，其實(shí)是在愚弄觀(guān)者、低估讀者的智力。不好好重讀經(jīng)典，而是曲解經(jīng)典，否定經(jīng)典，也是以先見(jiàn)取代原意的霸道批評。大眾媒介時(shí)代文化環(huán)境的開(kāi)明和文化形態(tài)的多樣，給我們提供了更多闡釋經(jīng)典的機會(huì )，但我們也應該珍惜經(jīng)典，傳遞經(jīng)典，并以新一代人的智慧和識見(jiàn)來(lái)不斷豐富和完善經(jīng)典。只有在這基礎上，我們才能繼承經(jīng)典中最值得學(xué)習的品質(zhì)，才能把傳統文化發(fā)揚光大。譚旭東