【國劇觀(guān)察】

　　由簡(jiǎn)川 執導，姚晨、倪大紅領(lǐng)銜主演，郭京飛、楊祐寧、李念、高鑫、高露、張晨光、彭昱暢等人主演的家庭生活劇《都挺好》在昨晚落下帷幕。該劇也是第一季度最具爆款相的作品，其在整個(gè)播出階段都在互聯(lián)網(wǎng)上引起強烈討論，各種熱搜接連不斷�！抖纪�好》何以“吃透”男女老少？該劇播出后期也引來(lái)“販惡”“極端化”的批評，對此我們又該如何評價(jià)？

　　題材上開(kāi)拓

　　切入原生家庭議題

　　一直以來(lái)，家庭生活劇是頗受歡迎的電視劇類(lèi)型。如果按照題材劃分，家庭生活劇大致有這么幾類(lèi)。一類(lèi)是主打婆媳矛盾。早在1998年知名編劇王海萍寫(xiě)的《婆婆媳婦小姑》，單單這個(gè)劇名就將一個(gè)兒媳在一個(gè)新家庭中可能面臨的幾重矛盾揭示出來(lái)；之后王麗萍在這一題材上繼續深耕，2009年海清、黃海波主演的《媳婦的美好時(shí)代》也聚焦婆媳矛盾，播出后頗受好評。這一類(lèi)別的作品還有《雙面膠》《媳婦是怎樣煉成的》《功夫婆媳》《當婆婆遇上媽》《婆婆也是媽》等。

　　第二類(lèi)是圍繞子女的婚戀問(wèn)題展開(kāi)。這一類(lèi)型的作品因為與年輕人的生活息息相關(guān)，不少年輕人挺能感同身受，一度頗受關(guān)注。其在選角和制作上，也雜糅了情感劇和偶像劇的一些特質(zhì)。比如《大女當嫁》《大男當婚》《咱們結婚吧》《下一站，別離》等。

　　第三個(gè)類(lèi)別是關(guān)心生娃養娃和子女教育的。這是一個(gè)新興題材，隨著(zhù)中國中產(chǎn)階層的崛起，以及中產(chǎn)階層對子女撫養和教育的重視與投入，“生不生孩子”以及“如何養孩子”都備受社會(huì )關(guān)注，許多家庭生活劇便由此切入家庭矛盾，進(jìn)行呈現與展示�！斗蚱弈切┦聝骸贰缎�兒難養》等是“催生”，像《虎媽貓爸》《小別離》等反映的是“難養”。

　　相較于之前常見(jiàn)的幾個(gè)類(lèi)別，《都挺好》在題材上有了重要創(chuàng )新——它直擊中國式原生家庭，探討原生家庭對一個(gè)人個(gè)性的影響。雖然之前《歡樂(lè )頌》樊勝美的遭遇曾引發(fā)觀(guān)眾對于原生家庭的討論，但《歡樂(lè )頌》的群像結構對這一問(wèn)題的探討并不夠深入全面；《都挺好》更具針對性，通過(guò)不同人物不同個(gè)性，深層次地揭示原生家庭的影響。

　　這兩三年來(lái)，原生家庭成了年輕人重要的社交話(huà)題。通過(guò)中國知網(wǎng)數據庫檢索可以發(fā)現，文獻庫(包括期刊、報紙等)第一次出現以“原生家庭”為題的研究文章是2006年，之后直到2010年才第二次出現相關(guān)論文；從2010到2016年，研究的論文數量都不多，每年大概2-5篇；但從2017年開(kāi)始，研究文章就多了起來(lái)，達到了25篇，2018年也有12篇。這樣的頻次剛好與社交網(wǎng)絡(luò )熱度是相對應的，也難怪這部劇播出后引起年輕觀(guān)眾的熱情關(guān)注。

　　劇本的改編

　　放大矛盾凸顯張力

　　《都挺好》一開(kāi)始最受觀(guān)眾熱議的情節是蘇母嚴重的“重男輕女”。但若對照小說(shuō)，就會(huì )發(fā)現劇本進(jìn)行了改編，它將“重男輕女”橋段進(jìn)行了更密集的鋪陳。像小說(shuō)中的蘇家二哥蘇明成是復旦大學(xué)畢業(yè)，但劇集中他連二本都沒(méi)考上，是蘇母砸錢(qián)買(mǎi)的�？商K母即便愿意將爛泥扶上墻，也不愿意給成績(jì)優(yōu)異的蘇明玉買(mǎi)補習材料、報補習班，不允許她報清華。再比如蘇母與蘇明玉的一段具有強烈戲劇沖突的爭吵戲，蘇母對蘇明玉說(shuō)“我們只負責養你到十八歲，你以后還要嫁人”等，但在小說(shuō)中，它只是蘇明玉一句話(huà)簡(jiǎn)單帶過(guò)。

　　重男輕女的橋段一過(guò)，整個(gè)社交網(wǎng)絡(luò )的討論焦點(diǎn)變成了“蘇大強到底有多討人厭”了。不夸張地說(shuō)，蘇大強這個(gè)角色身上真的是集齊了年輕人不喜歡的老人的所有缺點(diǎn)：窩囊、自私、矯情、愛(ài)折騰、欺軟怕硬、貪得無(wú)厭、遇到事情就躲、熱衷制造子女間的沖突……網(wǎng)絡(luò )上還有人發(fā)起了蘇大強和謝廣坤同時(shí)落水先救誰(shuí)的投票，謝廣坤的得票率超過(guò)90%。謝廣坤雖然一樣作，但他至少是真心疼愛(ài)子女，可蘇大強誰(shuí)也不愛(ài)，他只愛(ài)他自己。

　　若與原小說(shuō)一對比就會(huì )發(fā)現，這是編劇有意地放大人物缺點(diǎn)、制造戲劇沖突，劇集中蘇大強的很多毛病是小說(shuō)中沒(méi)有的。比如像蘇大強不愛(ài)洗澡、渾身發(fā)臭，劇集濃墨重彩地鋪陳了兩三集，但小說(shuō)中就一句話(huà)帶過(guò)；蘇大強一遇到事情就動(dòng)不動(dòng)說(shuō)自己血壓高，小說(shuō)中并未體現；蘇大強與保姆結婚未果后想跳河自殺，也是編劇增加的。

　　劇集中蘇家三父子都令人恨得牙癢癢，網(wǎng)友戲稱(chēng)他們是“渣男天團”。蘇大強就不必說(shuō)了，蘇明哲愚孝愛(ài)面子，只會(huì )復讀機一般地“誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)我對你實(shí)在是太失望了”，蘇明成則啃老、媽寶、虛榮又暴力(最后幾集人物稍微“洗白”了)。但實(shí)際上，劇中的他們比小說(shuō)中更“渣”。從傳播效果上看，這樣的人物設定非常成功，因為戲劇性是一部劇集可看性的主要來(lái)源，“恨”“討厭”就能夠讓觀(guān)眾“罵”，而“罵”這一行為就意味著(zhù)關(guān)注度和討論度，意味著(zhù)劇集與觀(guān)眾產(chǎn)生了情感互動(dòng)�！抖纪�好》能夠成為爆款，與“渣男天團”的“渣”有重要關(guān)聯(lián)，他們源源不斷地為觀(guān)眾制造話(huà)題。

　　“販惡”的爭議

　　是否符合“真實(shí)”？

　　伴隨著(zhù)《都挺好》后半程居高不下的網(wǎng)絡(luò )熱度，是業(yè)內兩極化的評價(jià)。有人認為，“歪曲現實(shí)臆造出來(lái)的父親人設，這是要干什么？這還算現實(shí)嗎？”“現實(shí)人設還是歪曲人設，以超脫現實(shí)的人設來(lái)販惡達到劇集火熱的目的，正午陽(yáng)光贏(yíng)了還是輸了？”也有人對此不以為然，在他們看來(lái)矛盾和沖突本來(lái)就是戲劇的基本屬性之一，將矛盾聚集在一起，其實(shí)就是“典型環(huán)境”與“典型人物”的敘述手法。

　　業(yè)內評價(jià)的分歧點(diǎn)在于，什么才是劇集中的“真實(shí)”？蘇母如此嚴重的“重男輕女”是否真實(shí)？蘇家三父子“極品”的個(gè)性是否真實(shí)？

　　賈樟柯曾如此談?wù)撚耙曌髌分械摹罢鎸?shí)”，或許可以給我們一點(diǎn)啟發(fā)。他說(shuō)：“真實(shí)并不存在于任何一個(gè)具體而局部的時(shí)刻，真實(shí)只存在于結構的聯(lián)結之處，是起承轉合中真切的理由和無(wú)懈可擊的內心依據，是在拆解敘事模式之后仍然令我們信服的現實(shí)秩序……我們幾乎無(wú)法接近真實(shí)本身，電影的意義也不是僅僅為了到達真實(shí)的層面，而真實(shí)僅僅停留在社會(huì )學(xué)的范疇。我追求電影中的真實(shí)感甚于追求真實(shí)，因為我覺(jué)得真實(shí)感在美學(xué)層面，而真實(shí)僅僅停留在社會(huì )學(xué)的范疇�！�

　　在這里，賈樟柯為我們區分了社會(huì )學(xué)意義上的“真實(shí)”和美學(xué)意義上的“真實(shí)感”。很多觀(guān)眾對于劇集的批評，更多局限于社會(huì )意義上的“真實(shí)”，比如認為自己身邊沒(méi)有蘇大強這樣的人物、凸顯人物的缺點(diǎn)就是販賣(mài)邪惡等，它要求劇集嚴絲合縫地對應現實(shí)生活。但假若一部劇集真是現實(shí)生活的復刻，那么它要么就是寡淡如水，要么可能走向“和稀泥”。評論者最?lèi)?ài)掛在嘴上的是，我們要描寫(xiě)人性的“復雜”，可人性的“復雜”不是公式化的“壞人也有好的一面”“好人也有壞的一面”，“復雜”是正視“既有美好的人性，也有齷齪自私的人性”這一事實(shí)，是正視蘇大強這樣的“極品”真的存在這一事實(shí)。

　　“真實(shí)感”對此并不避諱，它以社會(huì )學(xué)意義上“真實(shí)”為根基，并在此基礎上進(jìn)行種種濃縮、夸張、變形，形成現實(shí)的公約數，其最終目的是抵達美學(xué)意義上的“真實(shí)感”——凸顯時(shí)代癥候、社會(huì )問(wèn)題與個(gè)體困境。試想，如果不是蘇大強這么“極品”，觀(guān)眾會(huì )深刻地檢討和反思原生家庭嗎？如果不是蘇明玉的境遇如此艱辛，我們會(huì )直面重男輕女這一社會(huì )毒瘤嗎？

　　因此，《都挺好》最具社會(huì )意義的一點(diǎn)就在于，它打破了以往家庭倫理劇“你好我好大家好”的模式化刻畫(huà)，聚焦原生家庭和重男輕女的創(chuàng )傷，這為很多在家庭中受到真實(shí)創(chuàng )傷的觀(guān)眾“提供了一道審視現實(shí)生活與傾訴過(guò)往的窗口”，也提醒我們關(guān)注到這些問(wèn)題。當然，它也不只是渲染悲觀(guān)，通過(guò)蘇明玉這一獨立、自主、強大的女性想象，它也給予人們正面的啟示：哪怕是再糟糕的原生家庭，你也可以成為更好的人；請保持樂(lè )觀(guān)，多多加油。

　　□曾于里(劇評人)