三段式這種古老的套路，這些年成了名導們樂(lè )于重新開(kāi)發(fā)的一條捷徑，王家衛也沒(méi)能例外�！端{莓之夜》可能是一部讓人期待，結果卻有些失望的作品。該有的“王家衛風(fēng)格”都在里面，色調、音樂(lè )、室內場(chǎng)景，都是如此的熟悉；對白不再晦澀破碎，敘事也更加流暢抒情，卻少了某種“可臆想的情結”。
或許是因為這次不再單獨編導，與著(zhù)名小說(shuō)家勞倫斯·布洛克的合作，讓王家衛不得不放棄一部分創(chuàng )意，在風(fēng)格上保持，卻在敘事結構上走向了妥協(xié)。王家衛此次在構思上，咋一看回歸到了《重慶森林》的想法：邀請毫無(wú)表演經(jīng)驗的歌手，放任其毫無(wú)雕飾的表演，完成一個(gè)事先不知，事后不曉的故事。然而，似乎導演還是擔心諾拉·瓊斯的表演經(jīng)驗，在第二和第三段之后，就把女主角擺到了旁觀(guān)者的地位，把舞臺讓給了更加具有戲劇性的人物。
奶油之吻
如果仔細地剖開(kāi)這部影片，按照標題的表層意思去讀解，只有一個(gè)開(kāi)頭，也是最后一段結尾稱(chēng)的上是真正的“藍莓之夜”。藍紫的空間色調，清冷的紐約街道，從城市地鐵里帶過(guò)的轟鳴聲，摻雜著(zhù)木吉他與口琴的味道，籠罩在一個(gè)被攝像頭扭曲、升華的戀愛(ài)之夜。在這樣的夜晚里，只有一個(gè)吻，能把夢(mèng)境變成現實(shí)。對于這個(gè)吻的含義，王家衛自己的解釋是，在中國和在西方，一個(gè)吻有完全不同的意蘊。他想做的是不帶任何獵奇色彩的，傳達一個(gè)中國含義的吻，哪怕接吻的雙方是個(gè)美國人和英國人，他們的吻傳達的還是東方式的心靈接觸。王家衛精心構思了《藍莓之夜》的幾組接吻鏡頭，重拍150次，可見(jiàn)導演對這個(gè)‘奶油之吻’的含義十分關(guān)注，作為整部影片的點(diǎn)睛之筆。影片開(kāi)始時(shí)，裘德·洛在吧臺后面，偷偷地吻了熟睡的女孩，帶走了唇邊的奶油，也留下一個(gè)回歸的承諾。于是在最后一段，遠在內華達千里之外的女孩又回到了紐約，還“鑰匙”的人還需要一個(gè)清醒的，兌現承諾的吻。
主角退位
三段中第二部分最為出色，人物破碎卻深藏內涵，大衛·斯特雷茲的表演立時(shí)與其他人拉開(kāi)距離。從他一登場(chǎng)，就能讓觀(guān)眾預料到悲劇的命運，最后果然出了車(chē)禍。諾拉·瓊斯扮演的女服務(wù)員在他的面前，更像個(gè)純真的學(xué)生，從反面教材上理解愛(ài)情的喜怒哀樂(lè )。王家衛在影片中不斷地強調‘距離’的存在，這不僅僅是物理意義上的上千公里，同樣也是人心之間的精神隔閡，“世上最遠的距離，是我在你身邊，而你不愛(ài)我�！崩暇煸缫亚宄拮訉ψ约旱谋撑�，女人一次次地重述這份距離感，如同詛咒，把他推上了絕路。斯特雷茲的表演刻畫(huà)入微，彌補了全片的商業(yè)味道，同情而不煽情，瓊斯則是完全退到場(chǎng)外旁觀(guān)。
王家衛偷懶
對時(shí)間和空間的特別標注，隨著(zhù)女主角的成長(cháng)，變成了一個(gè)回歸起點(diǎn)的夢(mèng)。娜塔麗·波曼所扮演的放逐女孩，雖不再像年少時(shí)那么精彩，但足以教導更加青蔥的瓊斯完成一段公路之旅。所以，波曼的出現，簡(jiǎn)化了瓊斯的成長(cháng)經(jīng)驗，更多的是直接復制了西方觀(guān)眾熟悉的價(jià)值觀(guān)，給女孩一個(gè)曾經(jīng)叛逆的姐姐，讓她明白理想、家庭、和個(gè)人的關(guān)系。王家衛這次顯然偷了懶，用熟悉的感情線(xiàn)索來(lái)講述一個(gè)團圓的故事，再加上些寓意明顯的小道具(第一段和第二段的鑰匙，第二段和第三段的籌碼)，串起了《藍莓之夜》淺白的人物關(guān)系和結構呼應。
首映觀(guān)眾反應
徘徊之中，反而丟了某些感覺(jué)
除了中國，法國觀(guān)眾可算是最能欣賞“王式影像”的粉絲�！痘幽耆A》創(chuàng )下的華語(yǔ)影片票房紀錄至今無(wú)人能破，若是在美國，很少有此類(lèi)文藝片能叫好又叫座�！端{莓之夜》雖然不比前作，但依然保持了王的吸引力，11月28日在法國首映，同時(shí)在220個(gè)影廳與觀(guān)眾見(jiàn)面。以《Elle》為代表的女性觀(guān)眾，對王家衛的新作同樣熱情，“又一次，沉浸在《藍莓之夜》迷人的魅力中”。喜歡其風(fēng)格的人，當然愿意再做一次斷斷續續的夢(mèng)，“毫無(wú)疑問(wèn)，王家衛就是王家衛，他的影像風(fēng)格，敘事技巧，總是那么讓人沉醉”。
普通觀(guān)眾的觀(guān)點(diǎn)和娛樂(lè )媒體的看法大多如此，畢竟王家衛每年都能帶來(lái)不變的風(fēng)格，已經(jīng)是種固定的觀(guān)影享受。也有些專(zhuān)業(yè)影評人的看法更為苛刻，認為王家衛在《花樣年華》之后就毫無(wú)突破，“徘徊之中，反而丟了某些感覺(jué)”�！端{莓之夜》把舞臺放在美國，用英語(yǔ)做對白，放棄了東方演員特有的含蓄方式，“若即若離的溫柔浪漫還是維持著(zhù)，就是有些刻意了”。
應該說(shuō)，大部分看過(guò)《藍莓之夜》的觀(guān)眾和媒體，都希望王家衛保持風(fēng)格的同時(shí)，加入更多的驚喜。然而，東西方觀(guān)眾的欣賞口味大不相同，有些好萊塢的表現方式，中國的影迷們更愿意接受，看帥哥裘德·洛調情，看美女娜塔莉·波曼獨行，在王家衛的時(shí)空里，或許更合大眾的胃口。
主創(chuàng )訪(fǎng)談：就像搖滾樂(lè )隊上路巡演
對于初登銀幕的諾拉·瓊斯，她可以從王家衛的作品中，親自體驗表演與真實(shí)之間的錯差。影片中的具象物體‘藍莓派’，正是體現出愛(ài)情是如此需要反復的體會(huì )，瓊斯嘗在嘴里的，是這種派的甜蜜味道。而在現實(shí)中卻不盡然，當問(wèn)起瓊斯哪種派最不喜歡時(shí)，‘也是藍莓派’。
王家衛的拍片速度也是因人而異，《2046》可以拖到最后一刻，《藍莓派》卻只要七周，依然精度不減�！拔覀儼阉敵梢粋�(gè)自發(fā)完成的度假電影，在最好條件下拍片，就像搖滾樂(lè )隊上路巡演�！碑攦蓚�(gè)女孩開(kāi)車(chē)在66號公路上飛馳時(shí)，王家衛的時(shí)間軸隨著(zhù)音樂(lè )拉長(cháng)；當瓊斯趴在酒吧臺上，等著(zhù)裘德·洛的一吻時(shí)，這個(gè)時(shí)間軸又被壓成藍莓派上的奶油�！棒玫�·洛偷偷吻了瓊斯10秒，這組鏡頭前后排了150次”。不僅僅讓第一次拍片的瓊斯感到好奇，就連裘德·洛都都顯得十分興奮“我還從來(lái)沒(méi)和一個(gè)這么強調單獨時(shí)刻的導演合作過(guò)，他反復把玩和切割時(shí)間的方式非常特殊”�！爸劣谶@場(chǎng)關(guān)鍵吻戲的具體體會(huì )，墨鏡王笑而不宣”稍后私下細談“
音樂(lè )仍然是《藍莓之夜》中不可忽視的元素，作為歌手的瓊斯，在音樂(lè )上的感悟似乎比影像上更有信心，”我完全不知道他看中我哪一點(diǎn)，也不知道他什么時(shí)候看到的。我接到電話(huà)時(shí)，還以為他要給電影找配樂(lè )�！巴跫倚l也很欣賞瓊斯在不同環(huán)境下的自然變化”在孟菲斯她很古典，在紐約她很現代“。
作品延伸
王家衛的改變
編劇出身的王家衛一直在自己執導的影片里親力親為，這回《藍莓之夜》特意邀請美國著(zhù)名小說(shuō)家勞倫斯·布洛克參與劇本編寫(xiě)，想來(lái)是為了更傾向于美國口味。布洛克最有名的作品《八百萬(wàn)種死法》，講述了一個(gè)無(wú)可救藥的酒鬼參加戒酒俱樂(lè )部，把最長(cháng)戒酒的小白牌隨身攜帶。這個(gè)人物幾乎就是《藍莓之夜》中第二段里的警察大衛·斯特雷澤。這個(gè)角色的戲份比《晚安好運》里的主持人要少得多，卻是全片最出彩的表演。絕望警察在被妻子拋棄后，在瓊斯的同情目光里離開(kāi)了酒吧，開(kāi)車(chē)撞死在路邊，難道這就是布洛克編出的第“八百萬(wàn)種死法”？
《藍莓之夜》全片在美國拍攝，場(chǎng)景除了紐約、孟菲斯、內華達等地，還包括了著(zhù)名的66號公路。其實(shí)影片的誕生源于一念之間，去年王家衛在紐約為《上海來(lái)的女人》做籌備，當這部計劃由尼可·基德曼主演，在俄羅斯、上海、紐約拍攝的電影延遲之后，他決定做一部更小、更即興的影片，領(lǐng)銜女主角也變成諾拉·瓊斯。在王家衛看來(lái)，《藍莓之夜》在某種程度上就是諾拉·瓊斯的臉在各種情境下做出反應的記錄。
王家衛過(guò)去的成功，同樣也是杜可風(fēng)的成功。作為與墨鏡王合作過(guò)七部影片的老伙伴，這次杜卻沒(méi)有出現在《藍莓之夜》的攝影機旁。當然，這不是因為兩人分手，而是杜可風(fēng)被加斯·范桑借去拍《迷幻公園》了。人也在美國，拍完了又到法國與王家衛聚首(《迷幻公園》拿下戛納特別金棕櫚獎)。頂替杜可風(fēng)的是達瑞斯·孔基，這位曾經(jīng)拍攝過(guò)《七宗罪》、《異性》的伊朗裔攝影師，在影片中很好地繼承了王家衛的影像理念，保持了《花樣年華》、《2046》等前作的風(fēng)格——優(yōu)美的攝影構圖和角度，對光線(xiàn)的巧妙運用。(楊文 董銘)
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