
國內著(zhù)名影評人、北大教授戴錦華,將于今日起至本月25日做客SMG藝術(shù)人文頻道《世說(shuō)新語(yǔ)》,講述全球電影、評說(shuō)中國大片。談到正在熱映的賀歲巨片《投名狀》,她直言這是“想象力枯竭的版本”。
大片只重資本缺想象力
上世紀最后20年,中國電影持續滑坡,電影觀(guān)眾經(jīng)以每年7%%-15%%的速度下滑。在經(jīng)歷了下滑危機等一系列艱辛考驗后,《集結號》、《投名狀》、《長(cháng)江七號》等一系列大片紛紛涌現,中國電影現在似乎進(jìn)入了復興的階段。
不過(guò),戴錦華直言,中國觀(guān)眾所能看到的中國影片,無(wú)外乎大片而已!皣a(chǎn)電影年產(chǎn)能達到300部,是非常高的產(chǎn)量?墒怯^(guān)眾在影院中一年能看的,大概最多三十部,占總量的十分之一。其余的80%%則需用心尋找,利用專(zhuān)業(yè)身份才能看到!
在她看來(lái),中國觀(guān)眾集體欣賞的這些大片,唯一的共同特征就是奇觀(guān)文化!坝^(guān)眾進(jìn)入影院是被鋪天蓋地的廣告所驅使,看到的也是被巨額金錢(qián)堆砌出來(lái)的奇觀(guān)。我和很多朋友的共同感覺(jué)是,到影院看大片總體效果不錯,視聽(tīng)感受非常強烈豐富,但當我們走出影院,卻突然發(fā)現一片空白,有一點(diǎn)被欺騙的感覺(jué)!
戴錦華指出,對這一現象最直接的解釋就是,這些電影的邏輯與全球化時(shí)代追求利潤最大化的資本邏輯高度吻合!按笃男麄骱陀^(guān)眾在影院中獲得的滿(mǎn)足,來(lái)自于成千噸的銅液、無(wú)以計數的菊花、煉鋼爐里多少?lài)崰t灰制作出來(lái)的鎧甲等。電影仍在,藝術(shù)卻不在了。電影成了資本的獨舞,想象力也就難免要枯竭了!
《投名狀》審美動(dòng)力不足“我以為電影的美,用著(zhù)名的電影美學(xué)家克拉克爾的說(shuō)法,是巨大與細微的美,是一個(gè)不能夠用肉眼身體直觀(guān)去捕捉的美!贝麇\華說(shuō):“電影所獨有的美,本來(lái)也是由大資本所支撐,讓電影捕捉營(yíng)造展示出來(lái),去震撼人心。但現在恰恰相反,它已經(jīng)蛻變成了明信片似的美,一種相當矯情和脆弱的美!
戴錦華以正在熱映的賀歲大片《投名狀》為例,批評中國大片“審美動(dòng)力不足”!啊锻睹麪睢凡坏狈ο愀垭娪疤赜械幕啬c蕩氣、義薄云天的兄弟情誼,甚至連廣告詞中所說(shuō)的兩個(gè)男人爭一個(gè)女人的故事也沒(méi)有!彼f(shuō):“故事中被理想感召的人成了十足的蠢人,人們高喊的竟是‘搶糧,搶錢(qián),搶地盤(pán)’!
從《英雄》到《黃金甲》再到《投名狀》,中國的大片貌似都有一個(gè)愛(ài)情線(xiàn)索,但戴錦華將之統稱(chēng)為“沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情故事”!澳切⿶(ài)情一點(diǎn)超越性都沒(méi)有,主人公不會(huì )為了愛(ài)情去犧牲現實(shí)邏輯,犧牲野心和欲望。愛(ài)情成了花邊點(diǎn)綴,是多余的贅物!
戴錦華認為,《投名狀》唯一的可取之處在于“古代戰爭的場(chǎng)面足夠飽滿(mǎn)和酷烈”,“但作為一個(gè)不是想象力飛揚,相反,是想象力枯竭的版本,它甚至沒(méi)能給觀(guān)眾構造一種只有從電影中才能獲取的美!
記者|干琛艷|文

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