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茱麗葉·比諾什畫(huà)的阿巴斯像。
2008年1月26日，為期一個(gè)月的伊朗導演阿巴斯·基亞羅斯塔米(Abbas Kiarostami)綜合藝術(shù)中國巡展北京站在皇城藝術(shù)館開(kāi)幕，同一天，正在巴黎的阿巴斯本人也趕到北京，參加展覽開(kāi)幕式，之后這位因為拍攝了《何處是我朋友的家》、《櫻桃的滋味》等片而在國際影壇獲得極大聲譽(yù)的電影大師還和國內電影人、學(xué)者做了短暫的座談。
不過(guò)，由于阿巴斯本人是第一次來(lái)中國，相互了解的程度并不對等，因此最后座談幾乎變成了問(wèn)答會(huì )，之后，他還接受了三家媒體兩個(gè)小時(shí)的采訪(fǎng)，中間正感冒的他還不時(shí)咳嗽。也許就終極來(lái)說(shuō)，阿巴斯的所有作品———攝影、電影、詩(shī)歌并不依賴(lài)解說(shuō)，只需要每個(gè)人去看、去感受，但是在這個(gè)媒體世界中他仍然必須發(fā)言、受訪(fǎng)等等，被迫或者自愿。
但是，他選擇了說(shuō)的方式：輕聲地說(shuō)，不夸張，有堅持……
【談電影】 制作電影就像生小孩一樣
新京報：相比電影，你認為攝影是一種更為純粹的媒介，這是否意味著(zhù)攝影更靠近繪畫(huà)？
阿巴斯：我想電影、攝影、繪畫(huà)這三者之間當然存在區別，對我來(lái)說(shuō)，當拍照的時(shí)候我們的義務(wù)是要講述一個(gè)故事，這讓攝影更為純粹，但是另一方面，這種純粹性并不是說(shuō)完全沒(méi)故事，事實(shí)上任何一幅照片最終還是在說(shuō)某種故事———可我要說(shuō)照片所透露的故事跟文學(xué)意義上的故事沒(méi)有關(guān)系。攝影相對電影來(lái)說(shuō)，沒(méi)有后者那樣強的制作性，作為攝影師可以更直接、更自己地創(chuàng )作。
作為一種藝術(shù)形式，我無(wú)疑喜歡攝影甚于喜歡電影。其實(shí)，電影也可以非常接近于藝術(shù)作品，可現實(shí)是電影越接近藝術(shù)，我們將越接近賠錢(qián)、越接近破產(chǎn)，因此,雖然兩者有一些共同點(diǎn)，但攝影給創(chuàng )作者更大的自由度。
新京報：你曾提出“未完成的電影”的概念，那么攝影對你來(lái)說(shuō)也可以有個(gè)“未完成”的過(guò)程？
阿巴斯：以前我沒(méi)有想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，但是現在讓我思考一下，電影制作的過(guò)程就像生小孩一樣，要等待很長(cháng)時(shí)間比如八九個(gè)月，出生以后還要辦儀式來(lái)慶祝他的出生，以后每年還要慶祝生日。但是攝影就簡(jiǎn)單得多，按一下快門(mén)照片就會(huì )出來(lái)，這樣就可以了，不需要很長(cháng)的制作過(guò)程，不需要慶祝儀式，做展覽的時(shí)候你只需要從很多照片中挑選出一些編輯在一起，比如在北京，展出的道路系列和雪的系列。
【談攝影】 攝影師要比相機更重要
新京報：這里展出的都是你的黑白攝影作品，但我知道去年你曾在紐約展出兩個(gè)系列的彩色照片圖片，你認為這兩種形式有什么差異，你更喜歡哪種？
阿巴斯：彩色和黑白兩者都是攝影，如果按照適當的順序、環(huán)境展出的話(huà)，它們各有各的優(yōu)點(diǎn)。但是我認為黑白照片比彩色照片相對更微妙一些，因為黑白照片不局限于報道事實(shí)———雖然它也會(huì )記錄自然、人類(lèi)和現實(shí)，但是它更為抽象，有更高的目標存在。正是因為它可以從表現色彩真實(shí)的責任中解脫出來(lái)這一點(diǎn)讓它獲得了更大的自由。
新京報：追求技術(shù)成熟度的職業(yè)攝影師認為你的一些早期的照片的細節顯得“模糊”，也許這是因為照片被放大的緣故。但是我仍然好奇你用什么相機來(lái)拍攝這些照片。
阿巴斯：我很想讓你指出我的哪些照片是不清楚的照片，事實(shí)上你改變了我對這個(gè)問(wèn)題的看法。幾年前我買(mǎi)了個(gè)很便宜的相機，用它拍了很多照片，可是放大以后有人說(shuō)不清楚，所以我買(mǎi)了一個(gè)萊卡相機來(lái)拍�？墒�，現在我已經(jīng)看不出哪些是那個(gè)便宜相機拍攝的，哪些是用萊卡相機拍的。也許更重要的原因在于攝影師要比相機更重要，無(wú)論你使用便宜的相機還是萊卡相機，你都能進(jìn)行自己的創(chuàng )作。
新京報：你也使用數碼相機？
阿巴斯：是的，我有時(shí)也會(huì )用數碼相機拍攝錄像，還有我拍過(guò)一組“綠色的風(fēng)”的照片，也是用數碼相機拍的。
新京報：那你的照片和亞當斯(美國風(fēng)光攝影大師)那樣的傳統風(fēng)景攝影家有什么區別？
阿巴斯：我當然和他們有不同，即使就亞當斯本人來(lái)說(shuō)他早期的作品也和晚期的不同。我們的共同點(diǎn)是對自然的關(guān)注，但是亞當斯似乎始終在拍攝一個(gè)主題，對那個(gè)主題非常忠誠。
【談新片】 一次前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的探索
新京報：能談?wù)勀阏诩糨嫷男缕琒hirin嗎?聽(tīng)說(shuō)它將會(huì )出現在今年的戛納電影節上。
阿巴斯：我拍的新片是一次非常特別、非常奇妙的經(jīng)歷，可以說(shuō)是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者式的，即使對我自己來(lái)說(shuō)也如此特別。在說(shuō)到這個(gè)電影之前我想給你講一個(gè)笑話(huà)：一次，有個(gè)人坐在海邊，他手里捧著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)一杯酸奶，一勺一勺地舀起來(lái)倒在海水里，傍邊就有人過(guò)來(lái)問(wèn)他在做什么，這個(gè)人回答說(shuō)我正在做burbrige(某種用酸奶和水混合做出的食品)，另外那個(gè)人當然就嘲笑他說(shuō)海水那么多，你這樣一點(diǎn)點(diǎn)酸奶倒進(jìn)去又能做出什么呢，但是這個(gè)人回答說(shuō)我知道這很難，但是就因為這樣，一旦我真做成了那會(huì )是多么大的成功啊。就像這個(gè)故事一樣，我冒了很大的險拍攝這個(gè)電影，但是一旦我成功的話(huà)，我就創(chuàng )作了多么偉大的一部電影啊，我想。
也因此，我對這部電影沒(méi)有更多要說(shuō)的，你應該看看它再說(shuō)。如果你在北京或者別的什么地方看到這個(gè)電影，你就能自己判斷我是否做出了這個(gè)burbrige。
新京報：你的電影直指人心，并不需要多少解說(shuō)，但是適應今天這個(gè)媒體世界，你總是要說(shuō)話(huà)，而且你的電影總會(huì )被談?wù)摵捅容^。
阿巴斯：我想我的電影跟那些更受媒體關(guān)注的大眾電影很不一樣，我們在做不同的事情。我所做的電影有觀(guān)眾，但是觀(guān)眾數量并不多，對此我有自己的預期。我們要適應這種狀況，在當代文化環(huán)境中做自己可以做好的事情。
新京報：聽(tīng)說(shuō)你的兒子Bahman Kiarostami也是一個(gè)導演，還有自己的電影制作公司，我很好奇你們是否交流各自有關(guān)如何導演、制作電影的想法？
阿巴斯：是的，但是只是一個(gè)很小的公司，主要做紀錄片。事實(shí)上，一開(kāi)始他并不愿意跟我談他的工作，但是現在我們互相說(shuō)的越來(lái)越多。
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