發(fā)表評論 從張藝謀、張凱歌埋頭拍“黃金甲”、《無(wú)極》等大片后，人們不再對第五代導演沖擊奧斯卡抱有希望。相反，更多的人看好拍《山峽好人》、《左右》、《尋槍》等電影的第六代導演。比起第五代來(lái)，第六代導演多了一些人文關(guān)懷。
第六代有喝彩無(wú)票房
比起第五代來(lái)，第六代導演似乎并不那么風(fēng)光。當張藝謀、陳凱歌們大把大把賺鈔票時(shí)，第六代導演們卻艱難地工作著(zhù)，雖然王小帥、賈樟柯、王超等頻頻在國外電影節斬獲獎項，但在國內公映時(shí)卻幾乎都受到“冷遇”。
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顧長(cháng)衛捧得柏林電影節銀熊獎的《孔雀》票房相對不錯，剛過(guò)了千萬(wàn)元；王小帥的《青紅》雖然獲得戛納電影節評委會(huì )大獎，票房只有200萬(wàn)元到300萬(wàn)元；賈樟柯的《世界》雖然嘗試了較大規模的商業(yè)運作，國內票房也只有120萬(wàn)元；他的另一部力作《三峽好人》盡管獲得了威尼斯電影節金獅獎，但由于與“黃金甲”的檔期相撞，放映時(shí)間大大縮水，票房也受到很大影響。
從電影票房來(lái)說(shuō)，第六代真的沒(méi)有第五代瀟灑，但因為堅持自己表達，堅持自己的視覺(jué)，憑著(zhù)自己的表達，在大大小小的國外電影節上拋頭露面。只是不知道第六代能否堅持走下去，只有堅持才能離奧斯卡越來(lái)越近。
描紅“描”不出奧斯卡
第五代也曾為爭奪奧斯卡用過(guò)勁，最成功的是李安，他的《臥虎藏龍》在奧斯卡留下足跡。李安成功后，在隨后的幾年里，第五代導演開(kāi)始按李安的字帖“描紅”，《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》、《夜宴》以及“黃金甲”無(wú)一不是走了同樣的路子。但描紅終是描紅，雖然場(chǎng)面上“壯觀(guān)”，但因為沒(méi)有自己的東西，更沒(méi)有電影應該具有的靈魂，結果在尋求問(wèn)鼎奧斯卡的道路上一直失望。
第80屆奧斯卡不再青睞高高在上的英雄史詩(shī)，而是鐘情于以平民視角審視社會(huì )問(wèn)題的現實(shí)主義電影。入圍最佳影片的5部電影中，《朱諾》探討了少女未婚懷孕的社會(huì )現象；《黑金企業(yè)》講述了石油大亨的發(fā)家史；《贖罪》以二戰為背景，講述一個(gè)小女孩因為嫉妒最終毀了一對有情人而懺悔一生的故事；《邁克爾·克萊頓》揭露了商界和律師界的黑暗；《老無(wú)所依》展示了上世紀80年代美國墨西哥邊境警方和販毒黑幫之間的較量，揭示法律觀(guān)念和道德人性的淪落。最后，《老無(wú)所依》大獲全勝。
其實(shí)，第五代導演的實(shí)踐已經(jīng)證明，描紅并不是件容易的事，想要描傳神了更難。換句話(huà)說(shuō)，即便是描成了，也肯定“描”不出奧斯卡。
電影怎能沒(méi)有關(guān)懷
電影是傳達關(guān)懷的藝術(shù)。讓人不解的是，一部投資上億元的電影，有的只是視覺(jué)沖擊，有的只是飛來(lái)飛去的特技，從里面居然讀不出一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)懷�！�
電影不能沒(méi)有人文關(guān)懷，不能沒(méi)有自己的表達�？客鎴�(chǎng)面，靠拼視覺(jué)沖擊，靠拼明星陣容，可能會(huì )獲得暫時(shí)的票房，但未必會(huì )獲得觀(guān)眾的真心回報。幸好我們還有第六代導演，這些人中，馬儷文拍出了《我們倆》、《我叫劉躍進(jìn)》；路學(xué)長(cháng)拍出了《卡拉是條狗》、王小帥拍出《左右》，賈樟柯拍出了《三峽好人》。因為這些導演一直關(guān)注著(zhù)現實(shí)，一直堅持站在地上行走，所以讓人看到了希望。
電影需要的是溫度，而只有導演們有了人文關(guān)懷，才可能讓電影有溫度，才能從真正意義上打動(dòng)觀(guān)眾；而躲在舊書(shū)里找故事，眼睛離現實(shí)遠遠的，國產(chǎn)電影恐怕難與“小金人”有緣。本報記者 藍恩發(fā)
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