發(fā)表評論 王小帥是個(gè)低產(chǎn)的導演，但每每會(huì )有驚人之作�！蹲笥摇繁辉u是王小帥最好看的片子，真實(shí)故事原型的支撐，反唯美的風(fēng)格，使這部文藝片能在最近上映的一籮筐大片中獨放異彩。
真實(shí)的力量
《左右》講述了兩個(gè)再婚家庭，圍繞在一個(gè)白血病孩子之間的種種曲折的情感故事。房產(chǎn)中介公司的枚竹三年前和丈夫離婚，必須自己撫養他們的女兒。女兒禾禾5歲了，枚竹也有了一個(gè)既愛(ài)自己又疼女兒的丈夫�？珊毯瘫徊槌龅昧税籽�。枚竹平靜的生活出現了巨大變故。由于沒(méi)有合適的血源進(jìn)行干細胞移植，醫生提出，如果禾禾有個(gè)親弟弟妹妹，就可用臍帶血救姐姐。為了救活唯一的女兒，枚竹決定找到前夫，目的只有一個(gè)：和他再生一個(gè)孩子。為挽救一個(gè)生命，兩個(gè)家庭的平靜生活被徹底打亂……
電影取材于一個(gè)成都女人救子的真實(shí)故事。雖然有藝術(shù)的加工，但影片骨子里的真實(shí)所帶來(lái)的震撼，比任何匠心獨具的創(chuàng )作都要強烈，影片中人們對于親情和愛(ài)情的詮釋能深深地觸動(dòng)每一個(gè)人�；橐�、感情、白血病，在剛剛接觸到這個(gè)悲情故事時(shí)，感覺(jué)上似乎有些像韓國的肥皂劇，但隨著(zhù)講述的深入，影片毫不妥協(xié)的現實(shí)性和演員細致的表演，使電影本身富含的真實(shí)感被一點(diǎn)點(diǎn)顯露，從而將這部電影從過(guò)于煽情的窠臼中解脫了出來(lái)。
挑戰道德底線(xiàn)
現在電影總是愛(ài)起一些頗為藝術(shù)和難解的名字，因此對于這個(gè)《左右》，開(kāi)始有些迷惑不解。但看過(guò)《左右》的故事，便明白了《左右》的選擇，《左右》的為難。
這要歸功于影片題材上的建設性，對于片中的女主角為救女兒和前夫的“一夜情”，的確有些挑戰現在的道德倫理底線(xiàn)。這樣的行為需要的不僅僅是當事人的勇氣，也需要周?chē)说膶捜�。一邊是垂死的年幼生命，一邊是公認的世俗道德倫理，該如何抉擇，這擺在片中人的面前，也在拷問(wèn)著(zhù)觀(guān)看電影的我們。
女性為了自己珍愛(ài)的人，母親為了自己的孩子，可以做出多大的犧牲？這是一個(gè)嚴肅的命題。為此，很多人提出讓“80后”的人看看《左右》，明白責任以及感恩。
對于未來(lái)出生的孩子是否能完成他的使命，影片的結尾沒(méi)有給出一個(gè)明確的答案。兩個(gè)家庭平靜地吃著(zhù)飯，吃飯是生活的儀式，預示著(zhù)一切戛然而止，一切卻又剛剛開(kāi)始。導演把這樣的結局理解成對外來(lái)不確定性的無(wú)奈，因為新生兒是全片最殘酷的部分，他背負著(zhù)最大的殘酷，因為他的出生不僅是帶著(zhù)使命的，而且他也未必能夠完成這一使命。于是留下一個(gè)最大的懸念，讓觀(guān)眾猜測。
此前很多人對《左右》的英文名有一個(gè)誤解，以為是《left or right》�！蹲笥摇穼�(shí)則為《In Love We Trust》，可以譯為“相信愛(ài)”或是“以愛(ài)的名義我們相信”。據制片人說(shuō)，這個(gè)片名源自“Ln God We Trust”(以上帝的名義我們相信)�？催^(guò)影片我們也要相信，相信這熾烈和堅定的愛(ài)。
總體樸素的電影
若是要在商業(yè)片和文藝片的陣營(yíng)中做一個(gè)選擇，《左右》還是偏重文藝多一些。文藝片往往有附庸唯美的格調，不過(guò)《左右》是一部反唯美的電影。因為講的就是普通人家的生活故事，因此影片在構圖色彩上沒(méi)有過(guò)分追求藝術(shù)的渲染，而是力求更真實(shí)。
對于這樣一個(gè)有些驚心動(dòng)魄的情感故事，影片處理得很冷靜，沒(méi)有濫用長(cháng)鏡頭或者其他炫技化的風(fēng)格，放開(kāi)心胸圍繞著(zhù)人性展開(kāi)，也放棄了紀錄片式的固定表達，走出了自己的獨特風(fēng)格。電影的故事環(huán)境設定在北京，但是從畫(huà)面看不出這是哪一座城市，人們所能看見(jiàn)的就是一座座聳立的高樓，縱橫交錯的高架橋，灰色的現代化大都市，很好地契合了電影的氛圍。
柏林電影節選片部門(mén)給該片的評價(jià)是：成熟，且摒棄過(guò)多技巧，對于人內心感受的描寫(xiě)非常精彩。說(shuō)到人內心的情感表達，不能不提到演員。不說(shuō)用作噱頭的大尺度裸露戲，劉威葳是一個(gè)稱(chēng)職的演員，將一個(gè)絕望、矛盾的母親形象塑造得絲絲入扣。以前演電視比較多的劉威葳初次涉足大銀幕，就精準地把握了這個(gè)形象，在歇斯底里的同時(shí)保存了一個(gè)母親的尊嚴。更為出彩的應當是飾演繼父的成泰燊，只能用一個(gè)詞渾然天成來(lái)形容。這個(gè)男人的為難、隱忍、犧牲和寬容，在他的言談舉止中自然流露，甚至一個(gè)吸煙的動(dòng)作，都能讓人看出他內心的痛苦。我們寧愿相信這個(gè)人本來(lái)就是這樣的，沒(méi)有飾演的成分。
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