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作為本屆戛納電影節主競賽單元唯一一部中國電影，賈樟柯導演的《二十四城記》亮相后，獲得了很高的評價(jià)，目前在電影節特刊《SCREEN》各國影評人的打分中名列前茅。前天的首映禮結束后，該片全體主創(chuàng )出席了“新浪—24城記戛納之夜”慈善晚會(huì )，威尼斯電影節主席馬克·穆勒、法國南特電影節主席阿蘭等眾多電影人光臨助威，賈樟柯宣布《二十四城記》將再向四川地震災區捐獻15萬(wàn)元人民幣善款。
【威尼斯電影節主席】
馬克·穆勒：我看到了賈樟柯的人道主義
談及2006年威尼斯金獅獎得主賈樟柯的新作，馬克·穆勒贊不絕口：“很好，很棒。賈樟柯每一次都能帶給我們驚喜，讓我們看到新東西�！毕啾取度龒{好人》，馬克·穆勒認為賈樟柯又一次取得了突破，“他總是能把握中國現實(shí)中最有表現力、最有時(shí)代感的元素。在電影技巧方面，他的進(jìn)步很明顯，他找到了更好的方法去闡釋他的人道主義�！弊詈�，馬克·穆勒還補充說(shuō)：“感謝賈樟柯，他一直都能帶給我們對中國的新認識，讓世界更了解真實(shí)的中國�！�
【配樂(lè )】
半野喜弘：我的弦樂(lè )是他們的嘆息
日本音樂(lè )人半野喜弘為《二十四城記》創(chuàng )作了配樂(lè )，首次觀(guān)看成片的他對影片與音樂(lè )結合的效果甚為驚訝。曾為侯孝賢的《海上花》創(chuàng )作電影音樂(lè )的半野喜弘透露，之所以能與賈樟柯合作，侯孝賢是“牽線(xiàn)人”之一，他與賈樟柯的第一次聯(lián)手，是2000年的《站臺》。談及合作侯孝賢和賈樟柯的不同感受，半野喜弘說(shuō)：“侯孝賢導演是前輩，他有很多人生經(jīng)驗，對生活、對人、對電影都有很多自己的理解，與他合作的過(guò)程更像是學(xué)習。而賈樟柯導演跟我是同齡人，我們在人生觀(guān)和經(jīng)歷方面有很多共通之處，與他合作非常自然，我們常常在一邊工作一邊討論，以求得到最好的效果�！�
在《二十四城記》這樣一部紀實(shí)風(fēng)格電影中，音樂(lè )承擔了更多戲劇性、舞臺性的角色。為仿佛出自紀錄片一般理性而冷靜的畫(huà)面配上夸張且極富表情的弦樂(lè )，半野喜弘的選擇非常大膽。他說(shuō)這是和賈樟柯導演一起討論后做出的決定，“我的弦樂(lè )，表現的是片中人物的回憶。我希望用音樂(lè )替他們發(fā)出一聲‘嘆息’，他們的生活已經(jīng)到了這樣的地步，他們所能做的，也許就只有一聲嘆息了�！�
【攝影】
余力為：游走于劇情片和紀錄片鏡頭語(yǔ)言之間
此次為賈樟柯掌鏡的依然是他的老搭檔余力為，接受早報記者采訪(fǎng)時(shí)，余力為表示，他在《二十四城記》的拍攝過(guò)程中，變化最大的一點(diǎn)是“極力讓這部紀實(shí)風(fēng)格的電影中的鏡頭語(yǔ)言與紀錄片語(yǔ)言有所區分”，“我喜歡戲劇電影的鏡頭語(yǔ)言，也喜歡紀錄片式的鏡頭語(yǔ)言，但是這一次，我和賈導都認為，我們應該選擇一種‘游走于劇情片與紀錄片之間的電影語(yǔ)言’，比劇情片更真實(shí)，比紀錄片更多詩(shī)意�！弊罱�，余力為剛剛在巴西拍完他作為導演的電影《塑料城市》，該片由賈樟柯監制，黃秋生、小田切讓、黃奕等主演。影片已經(jīng)進(jìn)入后期制作，據半野喜弘透露，他很愿意與余力為合作，為這部電影創(chuàng )作配樂(lè )，但目前具體事宜尚在商談中。
【制片人】
周強：能賣(mài)的都賣(mài)了
《二十四城記》在戛納首映后，制片人周強顯得很高興。接受早報記者采訪(fǎng)時(shí)，他興奮地透露：“這次我們發(fā)行的情況很好，能賣(mài)的都賣(mài)了！”他表示，《三峽好人》的成功為賈樟柯帶來(lái)的國際知名度充分地反映在此次新片的發(fā)行中，“在來(lái)戛納之前，我們就已經(jīng)談好了好幾個(gè)國家和地區的發(fā)行�！�
【女主角】
趙濤：更希望國內認可
國外媒體、觀(guān)眾對于影片的叫好聲讓趙濤很興奮�！斑@幾天國外媒體對我的評價(jià)都是，‘為什么你的影片會(huì )讓我們想流淚？’大家的鼓掌，是發(fā)自?xún)刃牡�，包括外國人，雖然導演說(shuō)適合中國人看，其實(shí)外國人也看得明白，我作為演員來(lái)說(shuō)，最大的收獲看到自己能一步一步地感動(dòng)觀(guān)眾，我非常欣慰�！背撕Ｍ庥^(guān)眾，趙濤更希望能得到國內觀(guān)眾的認可，“希望能得到大家的認可，能去感受這個(gè)震撼�！痹鐖笥浾邚垚�
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