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　　有一次一個(gè)朋友問(wèn)我：你說(shuō)你喜歡杜琪峰，喜歡《槍火》，你能說(shuō)說(shuō)為什么嗎？

　　這真是一個(gè)令人手足無(wú)措、不知道從何說(shuō)起的問(wèn)題�；\統地說(shuō)，杜琪峰的電影總有自己鮮明的風(fēng)格。在他勾畫(huà)的世界里，每個(gè)人都知道自己是誰(shuí)，對自己的生活都有一種飽滿(mǎn)的認知和熱情，因為飽滿(mǎn)，所以他們都非常明白自己該去干什么。但同時(shí)，他們也都會(huì )對這種飽滿(mǎn)有一種克制，這種對飽滿(mǎn)狀態(tài)的克制產(chǎn)生出一種生活里游刃有余的“狠勁兒”，從而呈現出一種叫做“酷”的風(fēng)范�！段娜浮窊碛卸喷鞣逡灰载炛�的“酷”的風(fēng)范——— 只不過(guò)《槍火》和《PTU》都會(huì )相對嚴肅地滲入到城市和人心的幽暗肌理，而《文雀》則要輕松幽默得多，它更像正餐過(guò)后的一道精美甜點(diǎn)，把原本略顯沉重的杜氏之“酷”揮灑得輕松愜意。

　　這種輕松愜意首先來(lái)自于影片簡(jiǎn)單透明的故事：四個(gè)有著(zhù)兄弟感情的賊(雅稱(chēng)“文雀”)，信奉“盜亦有道”，過(guò)著(zhù)自足而愜意的生活，后來(lái)他們分別被一個(gè)女人勾引，然后分別被這個(gè)女人背后的男人揍，最后又齊心協(xié)力，幫助這個(gè)女人拿到了能還她自由之身的東西。

　　杜氏幽默在這個(gè)輕松愜意的故事里被發(fā)揮到淋漓盡致，四段勾引和被勾引的小片段拍得妙趣橫生。四賊分別被打后，滿(mǎn)心疑惑又心有不甘，遂將女人堵到電梯里，此后那一段情節令人噴飯。把一種沒(méi)來(lái)由的情緒拍得合理又有趣，是杜琪峰的獨特本領(lǐng)，效果依然非常之好。之所以好，是因為場(chǎng)景和情緒完全生活化，人物執著(zhù)的個(gè)性和行為與他人的自由表達之間形成強烈的搞笑張力，有這樣的情勢緊逼，“笑果”自然而然就出來(lái)了，電梯里那段場(chǎng)景如此，四人被打后在吃早餐時(shí)，餐館伙計抑制不住的長(cháng)時(shí)間竊笑也是如此，幾個(gè)人架勢一擺，就讓人忍俊不禁。

　　影片同樣輕松愜意的配樂(lè )，是《文雀》的一大亮點(diǎn)，不僅緊貼故事和人物心緒，有時(shí)候，音樂(lè )本身甚至成為無(wú)可替代的情節延伸。與此同時(shí)，影片的畫(huà)面也相當明朗優(yōu)美，與音樂(lè )有渾然一體的感覺(jué)。影片最后一場(chǎng)“文雀大戰”更是讓人大呼過(guò)癮，及至最后老一輩的“文雀之王”主動(dòng)認輸，整個(gè)過(guò)程都干凈利落、詩(shī)意盎然。和《槍火》一樣，緊張被收斂到平靜中，反而更加扣人心弦。

　　杜琪峰在接受采訪(fǎng)時(shí)曾說(shuō)，現在的香港，“文雀”越來(lái)越少，《文雀》中任達華游走街頭時(shí)拍的那些老建筑也日益稀少，因此這部電影是對香港往昔生活的一種美好回憶。其實(shí)我想，杜琪峰所謂的這種香港情懷決不是停留在表面的，任達華這四只“文雀”的生活狀態(tài)其實(shí)尤為重要，是影片更核心的內容，他們在自己的生活軌道上過(guò)得十分愜意，這種愜意甚至在游刃有余中滲透出些許浪漫，而現在的香港，這樣愜意的生活狀態(tài)，似乎也已經(jīng)隨著(zhù)“文雀”的漸漸消失，而漸漸消失了吧？

　　杜琪峰有一種把飽滿(mǎn)生活狀態(tài)呈現出來(lái)的能力，并且具有自己獨特而鮮明的風(fēng)格，但是顯然還缺乏那么一點(diǎn)把城市精神的魂靈點(diǎn)染出來(lái)的能力。也因此，杜琪峰的輕松甜點(diǎn)依然只是杜氏風(fēng)格濃郁的輕松甜點(diǎn)，過(guò)高地將其拔高似乎并不恰當。

　　雖然如此，杜琪峰這盤(pán)酷酷的輕松甜點(diǎn)，依然值得我們在光影交錯的黑暗里細細沉醉一個(gè)半小時(shí)。