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　　雖然原則上講此番入圍威尼斯電影節競賽單元的21部影片都有望摘得金獅獎，不過(guò)現在看來(lái)，兩部來(lái)自日本的風(fēng)格截然不同的動(dòng)畫(huà)電影似乎已處于競爭的中心。假如說(shuō)宮崎駿的《懸崖上的金魚(yú)姬》表現的是對過(guò)往歲月的緬懷，那么昨日放映的押井守的《空中殺手》則將目光對準了當下和未來(lái)。談及他的同胞兼前輩，押井守自信地表示：“我有信心打敗宮崎駿�！�

　　《空中殺手》的故事背景設置在沒(méi)有戰爭的和平年代，人類(lèi)為了體驗戰爭的感覺(jué)而安排了模擬戰爭，參與其中的飛行員肉體永遠停留在十幾歲，直到他們在戰斗中死亡。飛行員優(yōu)一在與女司令官水素的交往中恢復了喪失的記憶，他決心與命運抗爭。主題誠如押井守在拍攝筆記中所說(shuō)的：“在我們國家，沒(méi)有饑荒、革命與戰爭。我們無(wú)需為衣食操心，可以按部就班地過(guò)完一生。諷刺的是，我不確定這是件好事。我們現在所擁有的舒適的生活難道不是至死方休的單調煉獄？”

　　首映后，《空中殺手》的評價(jià)兩極分化。有觀(guān)眾認為影片畫(huà)面漂亮，故事情節也耐人尋味；但也有觀(guān)眾表示，影片的情節太過(guò)沉悶。押井守的影迷普遍認為，相比《攻殼機動(dòng)隊》中暗含的深邃玄虛的哲學(xué)思想，《空中殺手》的主題淺顯了不少。

　　發(fā)布會(huì )上，面對記者反復提出的和宮崎駿爭奪金獅獎的感覺(jué)，押井守表示：“我有信心打敗宮崎駿。當然，他的名氣比我大多了，是無(wú)可爭議的大師�！� 他補充說(shuō)，“看宮崎駿的片子，你會(huì )覺(jué)得畫(huà)面很漂亮，故事讓人愉悅，但有些華而不實(shí)，感覺(jué)劇情離現實(shí)太遙遠。假如你在他的片子里看到狗在發(fā)動(dòng)空戰，不過(guò)最后沒(méi)有造成任何的人員傷亡，你會(huì )覺(jué)得那不錯，生活很美好，但是那不是現實(shí)，在宮崎駿的電影里看不到現實(shí)主義。我的作品恰恰與之相反�！� 關(guān)于《空中殺手》的主題，押井守不改其一貫的悲觀(guān)主義，“人類(lèi)不懂得珍惜和平。只要有人類(lèi)存在，戰爭就永遠不會(huì )消失。我們無(wú)法長(cháng)久地維持一種和平的狀態(tài)，我認為這與人性有關(guān)。很不幸，我們無(wú)法將天性中的某些東西消除，也無(wú)法掙脫它的束縛�！痹鐖笥浾� 程曉筠

　　哲學(xué)派動(dòng)畫(huà)電影大師

　　德才杰森

　　押井守是真正的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng )作者：他是日本動(dòng)畫(huà)電影界最不懂得畫(huà)畫(huà)的導演，但對電影的理解卻遠遠超過(guò)其他動(dòng)畫(huà)大師。生于1951年的押井守，小的時(shí)候就跟著(zhù)失業(yè)的父親看遍電影院內的電影，著(zhù)迷于安杰依·瓦依達、英格瑪·伯格曼等歐洲電影大師的作品，在這些藝術(shù)電影的熏陶下，他的作品多偏重藝術(shù)性，普通觀(guān)眾理解它他的作品會(huì )產(chǎn)生困難，反復咀嚼才能體會(huì )影片的思想主旨。

　　押井守的動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作源始于《福星小子》系列作品。1984年劇場(chǎng)版《福星小子2：Beautiful Dreamer》是他導演生涯中極具代表性的作品，大量的色彩對比強烈的靜止畫(huà)面以及人物的內心獨白，讓這部原本充滿(mǎn)娛樂(lè )性的動(dòng)畫(huà)增添了一點(diǎn)藝術(shù)色彩。

　　1988年，他與編劇伊藤和典合作制作的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《機動(dòng)警察》電影版成了日后押井守創(chuàng )作的標志性作品。押井守灰暗的一貫風(fēng)格在被帶入《機動(dòng)警察》后，其TV版具有的輕松又富有哲理的味道都蕩然無(wú)存。之后制作的《機動(dòng)警察》系列影片在影像風(fēng)格和鏡頭感上同樣給人冰冷的感覺(jué)，故事也主題深重，指責人類(lèi)沉醉于現在的虛假和平而不自我反省。

　　真正讓押井守在全世界贏(yíng)得贊譽(yù)的還是1995年的《攻殼機動(dòng)隊》，該片被認為是無(wú)法逾越的日本動(dòng)畫(huà)巔峰之作，對好萊塢科幻電影《黑客帝國》產(chǎn)生過(guò)深遠影響。這部13年前的作品，在今天看來(lái)在觀(guān)念和表現手法上仍然十分先鋒。透過(guò)這層華麗的外殼，押井守試圖向我們挖掘“人/機器/靈魂”三者之間復雜的辯證關(guān)系，使電影達到了一種思想上的高度，甚至具有了一定的哲學(xué)意義。這種哲學(xué)層面的思考一直貫穿在押井守之后的作品中。1998年的《人狼》就帶有濃厚的哲學(xué)和政治色彩，融入了導演學(xué)生時(shí)期在社會(huì )運動(dòng)中的經(jīng)歷。影片的色調都是押井守常用的灰色，似乎找不到一絲的亮色，而音樂(lè )也帶著(zhù)沉重的壓抑感，不時(shí)透露出悲劇的主題。

　　之后的十年里，押井守仍然對《攻殼機動(dòng)隊》的主題不能釋?xiě)�，于是就有了《攻殼機動(dòng)隊2：無(wú)罪》。這部毀譽(yù)參半但是很酷的作品，有著(zhù)超乎想像的絢爛畫(huà)面，豐富立體的3D畫(huà)面和精心設計的2D人物形象的緊密結合，在日本動(dòng)畫(huà)片中可謂登峰造極。

　　押井守的動(dòng)畫(huà)片中常常會(huì )出現大量的符號意象，例如《圣經(jīng)》、神話(huà)、童話(huà)故事等的重新論述，在《無(wú)罪》中引用一句東方偈語(yǔ)來(lái)表明人與網(wǎng)絡(luò )的關(guān)系，這些紛繁的元素在他的作品中貫穿始終。在談到新片《空中殺手》時(shí)，押井守曾表示想要拋棄復雜的元素，做出一些改變，“周?chē)�的人都認為今后我將繼續創(chuàng )作像《無(wú)罪》那樣的作品，但我覺(jué)得這樣下去沒(méi)有未來(lái)�！� 該片劇本由一位20多歲的女生創(chuàng )作，不再著(zhù)力于個(gè)人哲學(xué)層面，雖然是個(gè)科幻故事，但是強烈反射出現代社會(huì )的問(wèn)題。這種嶄新的嘗試缺少了以往作品反復出現的艱澀主題和晦澀元素，使得押井守在創(chuàng )作上得到了嶄新的收獲。