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　　當賈樟柯成為一個(gè)符號，當愈來(lái)愈多的年輕導演、業(yè)余導演尾隨其后，形成一個(gè)龐大隊伍的時(shí)候，恰恰也該到了對此進(jìn)行反省的時(shí)候。從這個(gè)角度而言，華語(yǔ)電影失意本屆威尼斯電影節倒是一件很好的事情。

　　北京時(shí)間9月7日凌晨，第65屆威尼斯電影節閉幕，美國影片《摔跤手》擒獲金獅，其他獎項也各有所屬。華語(yǔ)電影在連續三年獲得威尼斯最高獎項之后，此次全軍覆沒(méi)，《蕩寇》和《完美生活》雖入圍兩大競賽單元，但最終空手而歸。

　　從開(kāi)幕第一天起，本屆威尼斯電影節就展現出非同一般的熠熠星光，僅開(kāi)幕電影《閱后即焚》和宮崎駿的《懸崖上的金魚(yú)姬》這兩部影片，就足夠吸引眼球了。但華語(yǔ)電影在威尼斯從來(lái)都是以黑馬姿勢殺出，十余次斬獲包括金獅獎在內的重要獎項，讓華語(yǔ)電影和威尼斯之間有了一個(gè)美妙的形容詞，“緣分”。

　　之前，當賈樟柯的《三峽好人》捧得第63屆威尼斯金獅獎的時(shí)候，威尼斯與華語(yǔ)電影的緣分被媒體演繹到登峰造極的地步，甚至傳出賈樟柯與電影節主席馬可·穆勒“玩貓兒膩”的消息，事后雖經(jīng)證明這不過(guò)是一種猜測，但確實(shí)從側面表明，威尼斯對華語(yǔ)電影情有獨鐘。

　　再深的緣分也終有耗完的時(shí)候。本屆威尼斯電影節期間，曾跪拜迎接章子怡的馬可·穆勒主席依然對華語(yǔ)電影表現出一貫的熱情，但誰(shuí)都明白，對華語(yǔ)電影的關(guān)注，也許只是威尼斯的一個(gè)習慣性舉動(dòng)而已了。本屆電影節公映期間，《蕩寇》除了在攝影方面得到部分記者的好評外，大多數國內和外國記者，都以“看不明白、沉悶、多余”等詞匯對該片進(jìn)行了評價(jià)。效仿《二十四城記》采取一半劇情片、一半紀錄片方式制作的《完美生活》，也難承擔起拿獎的重任。

　　當然，兩片的導演都表示過(guò)，對拿獎不抱希望。但這種低調的背后，卻說(shuō)明：去年到今年，商業(yè)大片扎堆兒的華語(yǔ)電影，已經(jīng)拿不出一部有實(shí)力的作品來(lái)去征服威尼斯了。賈樟柯此次也有新片《河上的愛(ài)情》參加展映單元，但這部短片的出現，主要目的已經(jīng)不是奔獲獎而去。經(jīng)由威尼斯成名的賈樟柯，更多時(shí)候是將參加這個(gè)節日當作了向海外賣(mài)片的大好時(shí)機，這也是他為什么近年每部片子在國內票房慘敗，但卻部部有盈利的原因。

　　華語(yǔ)電影的“奧斯卡情結”遲遲得不到滿(mǎn)足，商業(yè)大片在國內能威風(fēng)一時(shí)，但在國外卻頻遇冷場(chǎng)，在這種境遇下，威尼斯成了華語(yǔ)電影的一根救命稻草，尤其是當它的光芒輝映到文藝片身上的時(shí)候，很容易給影迷造成一種錯覺(jué)——文藝片成了提升華語(yǔ)電影整體質(zhì)量的有力支撐，只要文藝片能保持高質(zhì)量，華語(yǔ)電影就不會(huì )失去希望。

　　作為第六代導演代表人物的賈樟柯，就是這么被當作華語(yǔ)電影的希望推出來(lái)的，而且無(wú)論國內國外，對他的評價(jià)都很一致。但我們也看到，隨著(zhù)賈樟柯商業(yè)價(jià)值的被發(fā)現和被挖掘，他的種種電影操作手法，包括用藝術(shù)形式巧妙地將品牌和電影進(jìn)行結合，正在成為新電影人追捧和模仿的對象——出現在本屆威尼斯電影節上的三部作品，有兩部和賈樟柯有直接關(guān)系，另一部也能明顯看到賈樟柯的影子。

　　雖然，重復也是一種藝術(shù)，但只有變異才會(huì )為促進(jìn)藝術(shù)多元化提供巨大動(dòng)力。當賈樟柯成為一個(gè)符號，當愈來(lái)愈多的年輕導演、業(yè)余導演尾隨其后，形成一個(gè)龐大隊伍的時(shí)候，恰恰也該到了對此進(jìn)行反省的時(shí)候。從這個(gè)角度而言，華語(yǔ)電影失意本屆威尼斯電影節倒是一件很好的事情，它不僅可以讓那些對華語(yǔ)電影盲目樂(lè )觀(guān)的人清醒，也會(huì )幫助更多電影創(chuàng )作者和愛(ài)好者拓寬視野。韓浩月