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　　11月23日晚，“《小武》,賈樟柯電影十年回望”在北大百年講堂舉行，賈樟柯與畫(huà)家陳丹青在現場(chǎng)與學(xué)生一起聊《小武》，以此紀念這部電影拍攝十周年。

　　陳丹青稱(chēng)，當時(shí)朋友給身處國外的他寄了盤(pán)《小武》的錄像帶過(guò)去，看了后他覺(jué)得這個(gè)導演很不錯，比之前幾撥導演更懂文學(xué)�！缎∥洹分兴�有的演員全是群眾演員，讓陳丹青印象很深的是賈樟柯對群眾演員的掌控力，之后他與侯孝賢導演談到賈樟柯時(shí)，侯孝賢對賈樟柯贊賞的也是對群眾演員的掌控上。

　　賈樟柯則認為在處理群眾演員的關(guān)系上要因人而異，沒(méi)有一定的規矩。不過(guò)，當演員卡殼時(shí)，他首先是在劇本上找問(wèn)題，而不是在演員身上找問(wèn)題。

　　他以《三峽好人》舉例說(shuō)，三明十六年后見(jiàn)到老婆，說(shuō)的第一句話(huà)居然是“你吃了嗎”，賈樟柯透露，原劇本是讓三明說(shuō)了一大堆很煽情的話(huà)，但演三明的韓三明覺(jué)得多余了，這些話(huà)放在心里就行了，沒(méi)必要說(shuō)出來(lái)。

　　談到工作計劃，賈樟柯稱(chēng)他這段時(shí)間對歷史很感興趣，覺(jué)得歷史上的事情不斷地再現和重演，人們生活中一些無(wú)意識的慣性大都是在歷史中養成的，“越是面對現實(shí)，越是對歷史感興趣�！�

　　文革、反右、三年困難時(shí)期、政權的交替，這些賈樟柯都很有興趣來(lái)拍。而目前他有了一個(gè)大概的故事：一個(gè)國民黨軍官在1949年出差去臺灣，回來(lái)的時(shí)候途徑香港，但這個(gè)時(shí)候大陸已經(jīng)解放了，他既回不了大陸，又不想去臺灣，一直滯留在香港，直到1997年他看到人民解放軍進(jìn)入香港。