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　　在今年柏林電影節獲得強烈反響的華語(yǔ)巨制《白銀帝國》，日前再次受邀，將繼續出擊下月開(kāi)幕的戛納國際電影節。負責該片海外發(fā)行的正是當年奧斯卡最佳影片《末代皇帝》的制片人杰若米·托馬斯。托馬斯表示：“《白銀帝國》呈現出與近些年其他華語(yǔ)電影大片截然不同的精神氣質(zhì)，希望這部電影可以成為化解金融危機的‘教科書(shū)’�！�

　　柏林電影節首映獲贊譽(yù)

　　托馬斯是貝托魯奇導演導過(guò)的諸多片子的制片人，其中最為國人所知的是《末代皇帝》。該片于 1988年成為第60屆奧斯卡的大贏(yíng)家，一共獲得包括最佳影片在內的9項大獎。20年之后，托馬斯將《白銀帝國》推薦給柏林電影節主席考斯里克先生。主席親自致電導演姚樹(shù)華，邀請《白銀帝國》在柏林做全球首映。在柏林影展期間，《白銀帝國》與參賽電影《梅蘭芳》贏(yíng)得了歐洲影迷的一致贊譽(yù)，這個(gè)展示中國清末金融大鱷家族興衰的故事也被海外媒體高度關(guān)注。

　　化解金融危機的“教科書(shū)”

　　托馬斯告訴記者，前不久《紐約時(shí)報》的一篇有關(guān)中國山西平遙的報道在歐美金融界引發(fā)了不小的議論。文章稱(chēng)山西平遙在19世紀中期曾經(jīng)是中國的金融中心，在全球面臨金融危機的背景下，平遙的興衰是以史為鑒的最好參照。巧合的是，《白銀帝國》展現的正是這樣一段歷史，“對于中國觀(guān)眾而言，《白銀帝國》也許只是一部故事細膩、制作精致、陣容強大的商業(yè)大片，但是對于西方觀(guān)眾而言，正如馬克思的《資本論》重新走俏，這部電影猶如一本教你如何化解金融危機對人的威脅的‘教科書(shū)’�！苯柚�戛納電影節龐大的電影市場(chǎng)，《白銀帝國》將會(huì )把中國百年前處理和面對金融危機的方法及態(tài)度介紹到更多的西方國家。

　　《白銀帝國》與《末代皇帝》一脈相傳

　　《末代皇帝》第一次揭開(kāi)了中國皇家生活的面紗，《白銀帝國》則揭開(kāi)了中國文人生活的面紗。兩部電影都充滿(mǎn)了感觀(guān)上的愉悅，好萊塢產(chǎn)業(yè)雜志《國際銀幕》稱(chēng)，“影片看上去的確很華麗”，同時(shí)也給了現代觀(guān)眾一個(gè)偷窺古人生活的機會(huì )。導演姚樹(shù)華表示，沒(méi)有人比《末代皇帝》的制片人更適合《白銀帝國》的海外發(fā)行了。20多年前，托馬斯制作《末代皇帝》時(shí)，其對歷史及時(shí)代的考據舉世聞名。他的團隊跑遍了世界，訪(fǎng)問(wèn)了當時(shí)尚存的相關(guān)人士，來(lái)重建清代末年皇室的生活�！赌┐�皇帝》是歷史上唯一能進(jìn)入紫禁城實(shí)景拍攝的電影�！栋足y帝國》與《末代皇帝》除了是同一時(shí)代，同一土地上的產(chǎn)物，它們作品背后的創(chuàng )作精神及手法也是相仿的�！秶�際銀幕》的影評說(shuō)：“這部獨特的史詩(shī)作品呈現出了非常精致和美妙的視覺(jué)效果——很明顯在服裝和布景上做了大量的調研，受到歐洲風(fēng)格影響的場(chǎng)面精準地反映了當時(shí)的歷史風(fēng)貌�！� 電影拍攝過(guò)程轉景九次(一般大片轉景三次)，全部實(shí)景拍攝(一般大片主要在影棚拍攝)。美術(shù)方面不論是置景、服裝、飾物、珠寶，都用了大量的古董。導演說(shuō)：“要給這些古董再活一次的機會(huì )，把中國從前富庶的文人階層的生活及品位呈現出來(lái)�！� 《白銀帝國》場(chǎng)景的制作工藝也啟用了國產(chǎn)片從未用過(guò)的技術(shù)。比方說(shuō)，所有墻壁都用暈染法著(zhù)色——例如，主角郭富城臥室的墻壁是鴿灰色，于是墻先糊上一層紙，噴上淡墨綠色(冷色)，待干燥后，將之不規則地撕去，再糊上一層紙，噴上棗紅色(暖色)，干燥后再部分撕去，如此達到的效果是斑駁而有層次感和年代感的墻壁表面，在鏡頭中，因冷暖色的互動(dòng)，出現了撲朔迷離的生動(dòng)的大片墻壁背景。這個(gè)臥室在電影中只出現了20秒，但做墻壁花了6天的工序。