【新劇熱評】
海巖說(shuō)，這是一個(gè)純粹的“簡(jiǎn)單愛(ài)”的故事�，F實(shí)中可以沒(méi)有這種完美，但不能阻止你被這種完美打動(dòng)。簡(jiǎn)單唯美的愛(ài)就是這個(gè)時(shí)代的帳篷，如今還有人在孜孜不倦地搭著(zhù)帳篷，我們就該偷笑了，至于他想把帳篷搭得更好所做的那些與時(shí)俱進(jìn)的技術(shù)性的嘗試不大成功又算得了什么呢？
《五星大飯店》是海巖劇中最貴的一部，但可能不會(huì )是最受歡迎的一部，至于是不是最好的一部可以留給時(shí)間去檢驗。在所有關(guān)于它的批評中，配樂(lè )風(fēng)格過(guò)于混亂(既有美國大片高昂旋律，也有韓國悲情組合的離歌)、對白說(shuō)教直白甚至“唐僧”都算屬實(shí)，被抨擊得最多的讓人頭暈的攝影，其實(shí)是敘事節奏與影像節奏的脫節，略顯緩慢的劇情無(wú)法跟上大多數時(shí)候并不需要的快速運動(dòng)的鏡頭，導致觀(guān)賞者的疲憊感，這也算是海巖為追求技術(shù)進(jìn)步和硬件改良交的學(xué)費吧，至于其他關(guān)于故事和人物的批評就多少帶有無(wú)理取鬧和落井下石的色彩了。
講故事是我對國內電影電視劇的惟一要求。電影還可以冠以“作者”二字彰顯風(fēng)格或是進(jìn)行光影探索之類(lèi)的技術(shù)嘗試，電視劇不講故事就實(shí)在有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去了，就像之前那部號稱(chēng)描寫(xiě)“80后”奮斗的劇，恕我眼拙，沒(méi)有看出那個(gè)根本不存在的故事。你不能怪大媽們看了四遍《看了又看》、五遍《人魚(yú)小姐》，那些故事就是吸引人。海巖劇從來(lái)都是講故事的，而且大部分時(shí)候都把故事講得很好看�！队啦活俊肥沁@樣，《玉觀(guān)音》是這樣，《五星大飯店》也是這樣。
《五星大飯店》里韓國女孩金志愛(ài)有一句臺詞“我從雪里來(lái)，最終要回到雪里去”，她用這句話(huà)來(lái)形容自己的命運，我倒覺(jué)得這句話(huà)用來(lái)形容這個(gè)劇的核心人物潘玉龍甚至是海巖劇多年來(lái)的變遷也蠻合適的。這部劇其實(shí)并不像某些報道的那樣是海巖在新時(shí)代的華麗轉身，倒更像經(jīng)歷了《平淡生活》、《深牢大獄》、《河流如血》的嘗試后一次從終點(diǎn)到起點(diǎn)的回歸�！段逍谴箫埖辍酚譃槲覀冊僭炝艘粋�(gè)肖童式的少年，一個(gè)污泥中無(wú)辜的折翼天使，無(wú)意被卷入了一起重大的事件，并成為這個(gè)事件中最重要的一粒棋子，盡管有過(guò)掙扎和并非出自本意的錯誤，但依靠善良的天性和單純的內心最終涅槃重生。
故事被安排在相對封閉安全的五星飯店中，最大限度地趕走可能破壞展示這段純凈的成長(cháng)歷程的一切世俗紛擾，惟一一大段長(cháng)時(shí)間離開(kāi)這個(gè)環(huán)境的戲被安排到了高山原野。那段兩人高原逃亡的戲，再一次展示了創(chuàng )作者的良苦用心：回歸純凈�！罢鎸�(shí)”是這個(gè)劇出現頻率最高的一個(gè)詞，兩位女主角都視它為人生信條，男主角因它而被愛(ài)。有趣的是，海巖也承認自己許多唯美的描寫(xiě)不真實(shí)。沒(méi)有人是完全真實(shí)的，但人的本性就是喜歡這些單純美好的東西。觀(guān)眾最喜歡的肖童(《永不瞑目》)、海巖最喜歡的安心(《玉觀(guān)音》)是典型的例子，無(wú)論身處多么惡劣的現實(shí)環(huán)境，無(wú)論遭遇多么丑陋的交易，他們始終是真誠、善良和純潔的。
海巖說(shuō)，這是一個(gè)純粹的“簡(jiǎn)單愛(ài)”的故事�，F實(shí)中可以沒(méi)有這種完美，但不能阻止你被這種完美打動(dòng)。四年前格里高利·派克去世時(shí)，毛尖感慨我們的帳篷被偷走了，公主和紳士都去了上帝那里，我們再也沒(méi)有關(guān)于羅馬的假日了，風(fēng)雨來(lái)的時(shí)候我們怎么辦呢？那些遙遠年代里簡(jiǎn)單唯美的愛(ài)就是我們的帳篷，遭遇困難的時(shí)候心情不好的時(shí)候我們躲進(jìn)帳篷。這個(gè)年代還有人在孜孜不倦地搭著(zhù)帳篷，我們就該偷笑了，至于他想把帳篷搭得更好所做的那些與時(shí)俱進(jìn)的技術(shù)性的嘗試不大成功又算得了什么呢？
□本報文娛評論員 曼奇尼
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