發(fā)表評論 寫(xiě)劇本與寫(xiě)小說(shuō)不同，小說(shuō)就是小說(shuō)本身，作者一個(gè)人便可完成全部工作，在我看來(lái)，對于小說(shuō)的成功的要求比較苛刻，也就是需要流傳下去，換句話(huà)說(shuō)，只有名著(zhù)才可以說(shuō)是成功的，而劇本寫(xiě)作涉及更多制作因素，它的成功主要指商業(yè)上的成功，作為編劇，只是其中的一個(gè)環(huán)節，特點(diǎn)是，它是第一個(gè)環(huán)節，相當于藍圖謀劃，如果劇集失敗或以后出了問(wèn)題，我認為，編劇負有不可推卸的責任。
此外，我還有一處私心，就是希望通過(guò)寫(xiě)劇本來(lái)練習使用第三人稱(chēng)，這個(gè)練習我已做過(guò)多年，但一直不能讓我滿(mǎn)意，未能形成一個(gè)可以發(fā)表的作品。以前我寫(xiě)的小說(shuō)都是第一人稱(chēng)的，是一個(gè)比較好控制的敘述策略，容易產(chǎn)生真實(shí)感，比較可信，只要盡量不在小說(shuō)中編造、說(shuō)瞎話(huà)，再加上那一點(diǎn)點(diǎn)技巧即可，它的方便之處在于，一般來(lái)講，在寫(xiě)到別人時(shí)，使用主觀(guān)鏡頭以己度人便可，而不必塑造一個(gè)鮮明的，常與別人發(fā)生連帶關(guān)系的真實(shí)可信的人物。
事實(shí)上，我認為，多視角敘述，涉及一系列復雜的結構技巧，基本上，故事敘述策略是多視點(diǎn)的，它只能是多線(xiàn)索的，多任務(wù)的，最重要的是，作者在創(chuàng )作人物時(shí)，要對每一個(gè)人物內心世界有深入挖掘。我個(gè)人以為，人物與人物的矛盾，表面上是外在的，實(shí)際上是人們不同的觀(guān)念沖突所造成的。
我在電視里看到很多國產(chǎn)劇集，能做到我說(shuō)的鳳毛麟角。初一看，給人的印象是人物性格不鮮明，一個(gè)不鮮明，個(gè)個(gè)也就不鮮明，一分析便知，那些人物形象所代表的觀(guān)念是很陳舊與雷同的，因此，無(wú)論怎么寫(xiě)，人物關(guān)系也顯得表面化。
分析后，我得出結論，國產(chǎn)劇的編劇多半沒(méi)有細寫(xiě)到每一個(gè)人物的不同思想觀(guān)念，特別是在歷史劇或年代戲中，這一點(diǎn)尤為突出，一個(gè)個(gè)在現實(shí)中鮮活的人物，在劇中只成為劇情的道具，甚至人物的一句話(huà)似乎是誰(shuí)說(shuō)都可以，最終，人物雖多，卻都只有一種非常相像的觀(guān)念，以此塑造出的性格顯得很虛假，表面化、不生動(dòng)。
而美國劇集卻很不同。一般來(lái)講，好的美國劇集，即使只用耳朵，你也能分出誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)來(lái)，我以為原因便是美國劇集中的人物都有自己的世界觀(guān)。我還以為，他們的生活環(huán)境比較開(kāi)放，人們待別人較為寬容，所以從總體上看，每個(gè)個(gè)體較易形成自己的性格。
在開(kāi)寫(xiě)時(shí)，我認為自己對于《奮斗》的敘事技巧并未很好地掌握，我以前一向不看電視劇，而在寫(xiě)劇本期間，我幾乎天天看電視劇，目的是找到一個(gè)參照物。
我發(fā)現，一般的電視劇并未有一種文學(xué)上的要求，也就是說(shuō)，這些電視劇的編劇把注意力集中在如何設置故事情節發(fā)展上了，而使人物的沖突非常表面化，兩個(gè)人物為何意見(jiàn)不同，為何爭吵，甚至相互殘殺，只是故事情節使然，若是你追問(wèn)原因，作者一般會(huì )推到環(huán)境或是人物性格身上，這使得人們過(guò)分看重“命運”這一假想出來(lái)的故事元素。而要表現命運，便要涉及很多在我們生活中不能或很少見(jiàn)到的東西：激烈的矛盾，你死我活的斗爭，很好的好人，很壞的壞人，設計出來(lái)的場(chǎng)面，歷史背景，飛來(lái)飛去，槍?xiě)鹬夭∷劳鲋?lèi)戲劇性很強的沖突。它的好處是，具有一種傳奇感，但壞處是，大多數戲都這么寫(xiě)，使得每一個(gè)戲都顯得很重復，也使得編劇這一工作像是一種行活兒，因它的創(chuàng )造性局限在非常小的范圍里，也就是如何編出一個(gè)吸引人的故事，而不是表達思想。
□石康(作家、編劇)
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