發(fā)表評論 
愛(ài)情片，歸結是商業(yè)
《投名狀》前，陳可辛第一部進(jìn)軍內地市場(chǎng)的影片是2005年的《如果·愛(ài)》。不少人把《如果·愛(ài)》看成與《甜蜜蜜》異曲同工之作。陳可辛說(shuō)，在《如果·愛(ài)》中，周迅扮演的角色不喜歡記憶，就病態(tài)地把記憶全都刪除了；金城武扮演的角色喜歡記憶，同樣用病態(tài)的方法保留記憶，而事實(shí)上，在回憶中，人們是否真的互相愛(ài)過(guò)，這才是他真正想探討的。和《甜蜜蜜》相比，《如果·愛(ài)》是用不同的方法拍同一件事———黎小軍和李翹去香港都不是為了對方，然而劇終的再次相遇卻讓他們迷惑，愛(ài)情是否總是被蒙蔽的真實(shí)�！啊度绻�·愛(ài)》其實(shí)就是《甜蜜蜜》的一個(gè)殘酷版而已，故事根本就是同一個(gè)。只是隔了幾年拍攝，自己看待生活，看待感情，也比以前更現實(shí)了而已�！标惪尚翆Α度绻�·愛(ài)》的解讀和它的故事一般殘酷，而談起《甜蜜蜜》，陳可辛則直言，它根本就是一部商業(yè)片，如果真是文藝片，何必要用張曼玉、黎明這樣的大明星，去街頭隨便找兩個(gè)普通人也可以。
之所以選擇歌舞片作為進(jìn)軍內地市場(chǎng)的首部作品，陳可辛說(shuō)，“因為我不會(huì )拍動(dòng)作戲，不能用動(dòng)作為愛(ài)情加分，就只能加進(jìn)歌舞這種新鮮的元素了”；而“不會(huì )拍動(dòng)作戲”的他，最終還是以《投名狀》挑戰了一把動(dòng)作戲。對此，陳可辛的解釋俏皮而巧妙，“跟張曼玉們講多了拍愛(ài)情戲，這個(gè)眼神應該如何，那個(gè)眼神應該如何，愛(ài)情戲的眼神講了一百遍，我也想拍點(diǎn)其他的”。明確定位自己為商業(yè)片導演，陳可辛言談間透露出的是務(wù)實(shí)與狡黠的并重。
下一步，為新人鋪路
如今，《投名狀》大獲成功，陳可辛的下一部作品自然也是各方關(guān)注的話(huà)題�！度绻�·愛(ài)》中，張學(xué)友飾演的角色身份正是一位導演，處于事業(yè)的危機中，因為他要拍的電影永遠都是先有資金、先有題材之后，最后才確定下導演。陳可辛說(shuō)，“這就是張學(xué)友這個(gè)角色的難題，也可以說(shuō)是我的難題，甚至可以說(shuō)是所有導演的難題”。票房和市場(chǎng)的壓力無(wú)疑是作為導演的陳可辛無(wú)法回避的問(wèn)題。如果叫好和叫座中只能擇其一，陳可辛干脆地表示：“當然選叫座。有了這一部影片的成功，投資方才會(huì )給你機會(huì )拍下一部�！�
對于市場(chǎng)需求和藝術(shù)表達之間的差異，陳可辛從來(lái)都是平和的�！笆紫�，香港地方本來(lái)就小，觀(guān)眾數量有限，市場(chǎng)容量也有限，其次，我既是導演，同時(shí)也做監制，很能理解投資人的處境�！�
2000年，陳可辛成立了自己的電影公司，以制作高素質(zhì)的亞洲電影為目標，先后出品了《晚娘》《春逝》《見(jiàn)鬼》等商業(yè)成績(jì)與藝術(shù)口碑均不俗的影片。2002年以來(lái)，陳可辛則先后監制了《金雞》系列、《見(jiàn)鬼2》系列、《三更》系列、《春田花花同學(xué)會(huì )》《門(mén)徒》等片，對各種類(lèi)型、各種方向的影片制作均有嘗試和涉足。
至于《投名狀》后的計劃，陳可辛表示將暫不拍片，而是專(zhuān)心做監制�！俺礋犭娪笆袌�(chǎng)需要大片帶頭，但這個(gè)市場(chǎng)的中堅還應該是中型投資的影片，像《瘋狂的石頭》這樣的片子多幾部，才能真正托起市場(chǎng)�！币荒陜韧瞥隽粚а莸牧恐行陀捌�，形成連鎖集團軍之勢，是陳可辛手頭接下去的工作�！暗麄兊挠捌仨氂蓄}材設置，而不是純粹的個(gè)人發(fā)揮，起碼故事是一聽(tīng)就能引起人興趣的，這樣才是符合市場(chǎng)期待的�！闭勂鸱鲋残氯�，濃濃的責任感之外，陳可辛多年在市場(chǎng)打拼積累的謀略同樣顯現無(wú)余。
相 關(guān) 報 道
|
圖片報道 |
更多>> |
|
