發(fā)表評論 每年春晚都會(huì )誕生一句流行語(yǔ)，去年是“你太有才了”，今年是“為什么呢”。作為春晚金句，出自蔡明小品《夢(mèng)幻家園》的這句“為什么呢”剛一露面，便被媒體和網(wǎng)民靈活引用于熱點(diǎn)事件和話(huà)題的討論中，這四個(gè)字說(shuō)不定會(huì )頻頻現身于各類(lèi)媒體標題和導語(yǔ)中，讓2008年成為一個(gè)“疑問(wèn)年”。不過(guò)，糟糕的是，“為什么呢”自身也遭遇到了“為什么”的質(zhì)詢(xún)。據媒體報道，這句話(huà)早已不是什么新鮮臺詞，十年前馮小剛的賀歲電影《不見(jiàn)不散》中已經(jīng)有過(guò)一模一樣的橋段。
“為什么呢”不算是對馮小剛電影的抄襲，作為更為大眾化的文藝形式，對于各種流行文化的借鑒與聚合是小品所特有的特征，十年前“為什么呢”沒(méi)能流行起來(lái)，一是當時(shí)那部電影表達的重點(diǎn)不在這個(gè)環(huán)節，二是這四個(gè)字沒(méi)能與當時(shí)的社會(huì )文化緊密地契合，不足以調動(dòng)觀(guān)眾的敏感度。在去年發(fā)生了“華南虎照”、“廈門(mén)PX”、“交強險暴利”等公共事件之后，公眾對假象的質(zhì)疑和對真相的追問(wèn)，達到空前高漲的狀態(tài)，而蔡明小品中帶有詼諧和調侃色彩的“為什么呢”，頗為符合網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的表達，它借助春晚平臺的強大影響力，使得公眾找到了一種“共同的語(yǔ)言”，讓集體情緒得到了恰如其分的釋放。
春晚流行語(yǔ)有它的社會(huì )價(jià)值，這值得肯定，但對于小品本身而言，過(guò)度著(zhù)重于流行語(yǔ)的創(chuàng )造，也讓小品喪失掉了娛樂(lè )背后的內涵，成了堆砌笑話(huà)和俏皮話(huà)的“集裝箱”。從“沒(méi)病走兩步”到“下蛋的公雞，公雞中的戰斗雞”，從“忽悠，接著(zhù)忽悠”到“每個(gè)成功的男人背后都有個(gè)多事的女人”……縱觀(guān)這些年堆積下來(lái)的春晚流行語(yǔ)的生成，在套路上沒(méi)有任何變化，要么是對名言的改編，要么是純粹為了合轍押韻的“抖機靈”。幾年下來(lái)，人們已經(jīng)進(jìn)入了對春晚流行語(yǔ)的審美疲勞期，對于春晚流行語(yǔ)大規模濫用，也使得這寥寥數語(yǔ)成了另一種形式的話(huà)語(yǔ)暴力。
流行語(yǔ)的巨大影響力改變了小品的創(chuàng )作走向，一個(gè)小品無(wú)論質(zhì)量如何，只要留下一個(gè)金句，就足以讓該小品和表演者收獲掌聲，小品像依賴(lài)毒品一樣迷戀上了對臺詞的打磨，這一點(diǎn)在“為什么呢”的出臺前后體現得淋漓盡致，因為與以前春晚流行語(yǔ)的無(wú)意形成相比，今年的“為什么呢”帶有明顯的人為痕跡。春晚還未開(kāi)始，小品還未演出，就有無(wú)數新聞和消息預測，“為什么呢”會(huì )成為今年流行語(yǔ)。這種輿論引導，加速了這四個(gè)字的走紅速度，這不禁讓人猜測，明年春晚會(huì )圍繞流行語(yǔ)怎么制造、制造出什么樣的句子？在進(jìn)入審美疲勞期之后，小品還能帶給觀(guān)眾多少新鮮感？
以趙本山小品為代表的北方小品獨霸春晚天下，南派小品成了陪襯，甚至連陪襯都算不上——過(guò)不了初審關(guān)便被紛紛拿下了。很多南派小品立意不錯，構思精巧，演員的表演也恰到好處，但就是“包袱”抖得不夠多，“笑”果比不上北方小品的好，所以，小品的南北相爭上春晚，總是以南派小品的失敗而告終。但北方小品就真正成功了嗎？未必見(jiàn)得，每年趙本山的小品觀(guān)眾期望值最高，最后的反饋意見(jiàn)也表明，單個(gè)地看這些小品的確也不錯，但在整體上，趙本山小品有著(zhù)重復自己、表現手法單一等諸多缺陷，“賣(mài)拐、賣(mài)擔架、賣(mài)輪椅”連賣(mài)了三年，“白云黑土”系列也進(jìn)入了4.0版本，趙本山的農民形象十數年不變，忽悠殘疾人屢試不爽……
今年的《火炬手》得到的評價(jià)并不高，但這不能影響它繼續成為最受觀(guān)眾歡迎的春晚小品節目，趙本山進(jìn)入了小品創(chuàng )作的靈感匱乏期，其他小品作者和表演者的表現更是不敢恭維。究其原因，還是和小品創(chuàng )作者遠離生活、沒(méi)有創(chuàng )新意識分不開(kāi)的。有多少笑話(huà)和冷幽默都在網(wǎng)上泛濫成災了，還被小品津津有味地引用，完全是嚼人家剩下的饃，在逗人短暫一樂(lè )的同時(shí)，卻冷卻了觀(guān)眾對于小品持續的熱情。（韓浩月）
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