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　　中新網(wǎng)7月7日電 聽(tīng)許飛這張《恰許同學(xué)年少》，會(huì )覺(jué)得許飛來(lái)錯了年代，她應該出現在1995年。

　　對，就是那個(gè)校園民謠運動(dòng)異軍突起的1995年，那個(gè)留下了《同桌的你》、《青春》等眾多好歌的1995年，那個(gè)有郁冬、沈慶、老狼等眾多彈吉他唱歌的年輕人出現在歌壇的1995年，當然還有那個(gè)后來(lái)話(huà)癆多過(guò)寫(xiě)歌但依然有才的高曉松。

　　對，許飛就應該出現是屬于校園民謠的1995年，雖然那段屬于校園民謠的時(shí)間早已當當年就如同曇花迅速凋零，但它的影響一直流傳至今就如同很多人總在懷念的學(xué)生時(shí)代一樣。而我，分明在許飛的專(zhuān)輯里聽(tīng)到了校園民謠時(shí)代的回響，那種一把吉他淺吟低唱風(fēng)花雪月的校園情懷的綿延回響。

　　或許也因為如今這個(gè)時(shí)代嘈雜和浮躁太多，嘈雜和浮躁的歌也太多，所以這類(lèi)受到校園民謠影響的作品也就成了許飛專(zhuān)輯中最大特色所在。

　　比如她之前的單曲《那年夏天》和這張新專(zhuān)輯《恰許同學(xué)年少》中的《年少》、《淡淡的歌》、《蝴蝶》和《夏天的味道》，無(wú)不是在悠揚而淡的青澀中，唱許飛自己的青春故事，卻打動(dòng)更多懷念單純的人。

　　當然，說(shuō)許飛的這些歌里有一把吉他風(fēng)花雪月的校園民謠的味道并不是這些歌的音樂(lè )就真的只有一把吉他的單調而已，事實(shí)上，就算是當年的校園民謠時(shí)代也并非只有吉他，高曉松在《青春無(wú)悔》的很多歌里就嘗試過(guò)很宏大的音樂(lè )表達方式。

　　而許飛的校園民謠在音樂(lè )上更要比前輩要豐富得多，多了很多樂(lè )隊音樂(lè )的影子，這也是時(shí)代的變化和不同。

　　順便想提一句，《夏天的味道》已經(jīng)有了《下一站天后》式的大熱K歌潛質(zhì)，可惜歌詞還是太過(guò)校園少女小情調了，如果歌詞能更精準感人，宣傳也再花些心思，我預言這首歌將是專(zhuān)輯中最有可能取得商業(yè)成功的一首歌。

　　好了，說(shuō)校園就還是少說(shuō)點(diǎn)商業(yè)，那還是回頭來(lái)說(shuō)音樂(lè )吧。這張專(zhuān)輯中音樂(lè )上最豐富的要數陳升擔綱創(chuàng )作的兩首歌《從吉林到北京》和《爸爸媽媽》，或許，也是專(zhuān)輯里最不容易傳唱的兩首歌，卻毫無(wú)疑問(wèn)是專(zhuān)輯里給人留下印象最深的兩首歌，難得的是這也是兩首洋溢著(zhù)陳升個(gè)人彩色卻同時(shí)也被打上了許飛個(gè)人烙印的歌。

　　我想，許飛在這兩首歌中，應該從陳升那里學(xué)到了很多寶貴的東西，比如，在淺吟低唱之外，有時(shí)候更肆意的表達方式雖然聽(tīng)上去不夠精細，卻有更粗糲直接的動(dòng)人之美。彈吉他的校園女生很容易陷入一個(gè)自戀的委婉表達難以自拔，這其實(shí)也并非不好，但陳升至少給了許飛另外一種可能性，讓她看到了民謠音樂(lè )更廣闊的一面。

　　那么，許飛想要走向更廣闊，她還需要哪些可能性呢？

　　或者說(shuō)，比起校園民謠或者更大的民謠范圍內的經(jīng)典作品們，許飛的音樂(lè )中究竟還缺少了什么呢？

　　我想以這張《恰許同學(xué)年少》而言，還缺少是真正經(jīng)典而且有性格的旋律，當然，這確實(shí)本來(lái)就是創(chuàng )作中最難的部分。

　　而在自己創(chuàng )作的部分，許飛在這張專(zhuān)輯里拿出的還遠不夠向民謠前輩看齊，這方面她還有很大的提升空間。而有朝一日自己的創(chuàng )作成熟了，許飛的唱片水準也必然水漲船高，因為最了解許飛的畢竟是許飛自己。

　　文/科爾沁夫