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　　看到朋友出的一本書(shū)，列出“赤壁之戰群英年齡表”時(shí)，我笑了，同時(shí)也想起胡金銓導演往日的談話(huà)，胡導演說(shuō)：“拍好中國電影，最主要是要常識豐富，要多看中國書(shū)。給信息時(shí)，盡量做到對。目前一些電影電視里，常把錯的當成對的，譬如‘關(guān)公燈下讀春秋’的造型就錯了，漢朝時(shí)只有竹簡(jiǎn)，哪來(lái)的書(shū)？當時(shí)也沒(méi)那么高的椅子�！�

　　胡導演說(shuō)的正是“歷史傳統”與“劇場(chǎng)傳統”之爭！關(guān)公燈下讀春秋，多有戲劇性，而且日積月累，已成為百姓生活里的一部分了；可是比照史實(shí)，卻非如此。所以，當你要挑戰“積非成是”的既定印象時(shí)，勢必會(huì )經(jīng)過(guò)一番慘烈的爭斗。

　　吳宇森導演的《赤壁》，就碰上這個(gè)問(wèn)題：當“歷史傳統”碰上“劇場(chǎng)傳統”。請先看看這張表：赤壁之戰那一年，孫權年方二十六，最年輕；諸葛亮二十七，英雄出少年；魯肅三十三；周瑜嘛，也才三十六，赤壁打完不久，他就英年早逝。劉備四十七；曹操，已經(jīng)五十有三了，最老！

　　所以《赤壁》里，導演吳宇森的選角是很符合“歷史傳統”的，周瑜、諸葛亮，也給了觀(guān)眾一個(gè)不同以往的感受。有趣就在于“不同以往”，就史實(shí)來(lái)看，《赤壁》乃是“老賊”與“初生之犢”之戰，但在以往的戲劇文化傳統里，《赤壁》是“老賊”與“老手”之斗！

　　在我們的文化印象里，諸葛亮，不論在戲曲或小說(shuō)里，都是個(gè)老頭子。諸葛亮是位天才軍事家，他讓劉備言聽(tīng)計從，又把曹操的八十萬(wàn)大軍整得潰不成軍，這個(gè)人，胸中的丘壑豈能小覷，少年郎又豈能壓得住陣？所以戲曲里的諸葛亮一定是老生、而非小生，這是戲曲創(chuàng )作者考量了心理因素而塑造的形象轉化；一如美男子蘭陵王上陣殺敵時(shí)，一定要戴上猙獰面具嚇嚇敵人，是同樣的道理。

　　但在《赤壁》一片里，吳宇森讓諸葛亮恢復原來(lái)的年齡，以天真、善良、帶有童心，又懂得謙虛﹙口頭禪“略懂”﹚的形象，來(lái)取代以往僅以謀略取勝的諸葛孔明。所以看金城武與梁朝偉的“瑜亮斗智”，很有新鮮感。

　　至于周瑜出場(chǎng)亮相，則以軍、民兩條線(xiàn)來(lái)塑造這個(gè)人物的性格。牧童吹笛、老翁陳情，解決軍民紛擾的一幕戲，既表現了周瑜治軍嚴厲中帶有仁心﹙帶人帶心﹚；也展現他體恤百姓的一面﹙無(wú)后顧之憂(yōu))，江南的田園水鄉不同于北國大地，周瑜的柔中帶勁也不同于曹操的氣魄治軍路線(xiàn)，其實(shí)這個(gè)“不同”，正是讓周瑜雖僅擁有三萬(wàn)軍隊，卻不怕曹操八十萬(wàn)大軍的心理基礎。

　　三十六，周瑜正值經(jīng)驗、智能的巔峰，遇上知音“諸葛亮”，合譜一首驚天動(dòng)地的《赤壁》。吳宇森的《赤壁》是有瑕疵，但他也讓我們看到了故壘西邊真實(shí)面貌的一角。

　　□張靚蓓(臺灣資深影評人)