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　　觀(guān)眾的質(zhì)疑歸結于一點(diǎn)，那就是《赤壁》對原著(zhù)《三國演義》是否尊重與膜拜。盡管質(zhì)疑之聲不絕于耳，但以2700萬(wàn)元這一內地最高首映票房的驕人戰績(jì)，吳宇森證明了自己對這部影片定位抉擇的正確性。

　　少不看《水滸》，老不看《三國》。 《三國演義》失去這段人心隔肚皮式的勾心斗角描寫(xiě)，對中國觀(guān)眾確實(shí)少了一些欣賞的韻味。

　　然而，吳宇森毫不隱諱自己的意圖：“外國人不懂中國歷史，他們也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)《三國》，所以我們在劇本上、在設計上都有一番調整和設計”。是的，國外觀(guān)眾是搞不清楚到底應該是“匹夫有責”，還是“匹女有責”，諸葛亮到底會(huì )不會(huì )給馬接生，國外觀(guān)眾要的是，盡可能淡化文化門(mén)檻，從通俗的情節與波瀾壯闊的畫(huà)面中得到視覺(jué)快感。其實(shí)又何止《赤壁》，包括那些好萊塢的絕大多數大片，越來(lái)越注重畫(huà)面的沖擊力，而故事情節反倒有趨于弱化的跡象。之所以如此，簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，市場(chǎng)使然。

　　因為觀(guān)眾喜歡看這樣的東西，所以嗅覺(jué)靈敏的導演們，才會(huì )選擇生產(chǎn)這些被陳可辛看成是“垃圾”的商業(yè)作品。當觀(guān)眾為陳可辛的《投名狀》創(chuàng )下國內票房的最高紀錄激動(dòng)不已時(shí)，陳可辛卻淡然地說(shuō)，這是一部為商業(yè)而拍的影片，拍完后便不想再看了。

　　當票房成為最大的追求目標，藝術(shù)便不再是電影的唯一。所以連在國外電影節上頻頻獲獎、但有獎無(wú)市的賈樟柯也不得不感嘆，將目光轉向票房市場(chǎng)。當市場(chǎng)因素占據絕對主導地位的時(shí)候，大片便不再是歷史延伸的藝術(shù)演繹，而是一枚娛樂(lè )的商業(yè)蛋。禾刀