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    中國著(zhù)名導演、一代電影界大師謝晉10月18日凌晨因病在家鄉浙江上虞逝世，享年85歲。連日來(lái)，社會(huì )各界紛紛撰文追憶謝導生前的音容笑貌，網(wǎng)友言辭真切悼念這位為中國電影立下豐功偉業(yè)的巨星。謝晉曾經(jīng)導演了《舞臺姐妹》《紅色娘子軍》《天云山傳奇》等經(jīng)典影片，這些影片給轉型時(shí)期的中國人注入豐富的精神食糧。圖為謝晉于1997年6月3日在北京舉行電影《鴉片戰爭》首映式上的情景。 中新社發(fā) 王麗南 攝

　　【尖鋒話(huà)題·謝晉逝世評論之二】

　　題目的準確意思是：謝晉先生竭力追求好萊塢電影的風(fēng)格，吸收好萊塢電影的營(yíng)養。他是1949年以后較早承認好萊塢魅力的導演，曾經(jīng)是內地唯一自覺(jué)追求好萊塢模式的導演。1987年春天，我為了寫(xiě)畢業(yè)論文去拜訪(fǎng)他。那時(shí)，他家住上影廠(chǎng)宿舍，好像只是幾間斗室。留下印象較深的是兩件事：他的兒子和奧斯卡聘書(shū)。

　　謝晉是一個(gè)坐標

　　2005年12月，《新京報》在電影學(xué)院舉辦中國電影“名人堂”頒獎儀式，謝導演也是受獎?wù)�。一�?jiàn)到他我就湊上去跟他匯報自己研究好萊塢和香港的類(lèi)型電影的心得，他說(shuō)好萊塢的模式我們還沒(méi)學(xué)好，說(shuō)30年代上海的電影廣告畫(huà)就讓觀(guān)眾知道影片的類(lèi)型，言談中似乎對香港類(lèi)型電影的路子不很喜歡。我又告之：現在您的創(chuàng )作已經(jīng)成為內地電影的一個(gè)坐標，提到韓國的林權澤、臺灣的李行，電影人時(shí)常以韓國的謝晉、臺灣的謝晉來(lái)講說(shuō)；已經(jīng)有不止一篇論文做的是謝晉和韓國、臺灣這兩個(gè)導演的比較。2006年去上海大學(xué)開(kāi)“中國與好萊塢”國際研討會(huì )，謝導演作為影視學(xué)院的院長(cháng)致開(kāi)幕詞，他講述自己三十年代看好萊塢的經(jīng)驗和好萊塢講故事與尊重觀(guān)眾的關(guān)系，話(huà)匣子打開(kāi)滔滔不絕。

　　敘事技巧與人道主義

　　講謝導演是好萊塢導演，無(wú)非是說(shuō)他對好萊塢模式中的主要元素有自覺(jué)追求，有時(shí)把握得也比較到位：敘事技巧、人道主義；從《舞臺姐妹》到新時(shí)期的《天云山傳奇》、《芙蓉鎮》，他的作品都可以簡(jiǎn)單而清晰地看到這兩個(gè)特征。1949年以后，第五代興起之前，謝晉是在中國電影的政治、文化氛圍中把講故事和人情味這兩者走到最遠邊界和最高境界的導演�！短煸粕絺髌妗分旭T晴嵐在雪地里用板車(chē)拉著(zhù)羅群回家結婚的段落成了描繪“文革”傷痕的經(jīng)典電影段落。馮晴嵐在雪中奮力拉著(zhù)板車(chē)，風(fēng)雪漫漫，路途艱難�！渡铰窂潖潯返母杪曧懫�，影片中營(yíng)造了好人在逆境中必然有淳樸鄉民和善良女性拯救的信念和一種彌漫全片的抒情氛圍，這讓許多我這樣的觀(guān)眾很是動(dòng)情。記憶更深的是，這場(chǎng)戲中有幾個(gè)小孩拿起雪團對著(zhù)這一對“壞人”扔去，多年后我給學(xué)生講《辛德勒的名單》總要拿希特勒制造身份歧視時(shí)波蘭街頭的孩子與這“文革”時(shí)山村里的孩子做類(lèi)比，他們對著(zhù)被驅趕的猶太人大叫：“再見(jiàn)，猶太佬”。

　　被縛的普羅米修斯

　　作為好萊塢風(fēng)格的導演，謝晉是被縛的普羅米修斯，謝晉實(shí)踐的好萊塢模式是削去一半的好萊塢模式，謝晉的好萊塢模式只能表現人性的善良一面，謝晉的電影也絕對不能有像《無(wú)間道》或者《老無(wú)所依》那樣的黑色風(fēng)格。謝晉對好萊塢煽情效果的追求或許是通俗的或者庸俗的，但是這種與觀(guān)眾交流的技術(shù)和愿望受到了政治律條的限制。多年后，謝晉還時(shí)常額手稱(chēng)慶，他悄悄告訴別人，1957年反右時(shí)他因為忙于做《女籃五號》的后期所以不開(kāi)會(huì )、不發(fā)言，他說(shuō)：“不然，我這張嘴，呵呵……”大躍進(jìn)中流行的“三結合”創(chuàng )作方法是“領(lǐng)導出思想，群眾出內容、導演出形式”。他在大躍進(jìn)中創(chuàng )作的《黃寶妹》奉行了當時(shí)極高層領(lǐng)導指導的文藝路數：“藝術(shù)性紀錄片”。國棉十七廠(chǎng)黨委宣傳部長(cháng)陳夫跟其他20幾個(gè)人一起出任編劇。在我看來(lái)，這個(gè)片子很有些著(zhù)勁地加工和美化人物，模糊了記錄與虛構的界限。很多人不知道的是，在他的作品年表之外，謝晉1958年還創(chuàng )作了《大躍進(jìn)中的小主人》、《大風(fēng)浪里的小故事·疾風(fēng)勁草》，講中國電影史的學(xué)者一般都把這些作為“跟風(fēng)”、“應景”的代表作。

　　一種“雜耍蒙太奇”

　　看來(lái)，追求好萊塢風(fēng)格的謝晉導演在創(chuàng )作上也多少接受了加工現實(shí)、強化改變現實(shí)來(lái)傳達主題思想的“雜耍蒙太奇”觀(guān)念，也不知他是自覺(jué)還是不情愿。這種雜耍蒙太奇的影響一直到他在新時(shí)期拍攝《芙蓉鎮》時(shí)還能看到。胡玉音生孩子難產(chǎn)被救，導演用了反復急推的鏡頭來(lái)表示她眼中看到的八一軍帽、軍徽，十分強化地表現她的感激之情。對于電影，謝晉導演說(shuō)：“我拍影片更多地追求美育作用、警世作用，希望對祖國、對人類(lèi)貢獻美！”這一表述與他的電影一樣具有某種真誠的抒情意味。也許就因為這種真誠的抒情態(tài)度，因為謝晉電影中人道主義與意識形態(tài)的復雜張力，謝晉電影曾經(jīng)成為上個(gè)世紀80年代重要文化討論的標本，在發(fā)起“謝晉模式討論”的文化學(xué)者那里，謝晉受到的是感情上的傷害，在與《解放日報》記者的訪(fǎng)談中，他堅定地否認自己拍片有模式。

　　謝晉導演走了，結束了他在政治指引和好萊塢通俗常情敘事之間艱難探索的電影藝術(shù)道路，這是今天許多導演仍在困難地探索，許多導演大膽地拋棄的藝術(shù)道路。

　　□郝建(北京電影學(xué)院教授)