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　　蒙汗藥

　　據悉，今天海協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)陳云林將在臺北圓山飯店10樓國際會(huì )議廳觀(guān)看一部電影——《海角七號》。昨天，《海角七號》確認將登陸內地大銀幕。

　　“太超過(guò)世代”！

　　今年6月27日，早報見(jiàn)報的 “臺灣電影最好的時(shí)光——楊德昌逝世一周年紀念” 專(zhuān)題中，有《海角七號》導演魏德圣一篇感傷而惴惴的悼念文字，“雖然我只參與了他在1995年拍攝的《麻將》，但短短的一年里，我從一個(gè)開(kāi)車(chē)的助理到副導演，從拍攝前和他獨處聊天，到拍攝時(shí)常挨罵而漸行漸遠。我跟一位世界級的藝術(shù)家工作，參與了那美好年代的末期……《海角七號》在杜哥(杜篤之)那邊做聲音的時(shí)候，我跟杜哥訴苦說(shuō)我負債3000萬(wàn)元新臺幣，撐了一年才完成……”當時(shí)的魏德圣，應該無(wú)法想象，2個(gè)月后《海角七號》先后擊敗《赤壁(上)》和《色|戒》，把16年前成龍主演的《超級警察》踢下，成為臺灣放映歷史上最賣(mài)座的華語(yǔ)電影，如今票房已超過(guò)4億元新臺幣，據悉魏德圣已發(fā)豪言，直指10年前的好萊塢最賣(mài)座大片《泰坦尼克號》。不僅如此，《海角七號》已經(jīng)超越電影領(lǐng)域，成為臺灣島內最火爆的文化以至社會(huì )熱點(diǎn)，帶動(dòng)出強勁的“海角”狂潮，連一甲子來(lái)兩岸歷史性的交流活動(dòng)中，都有“海角”風(fēng)情的出現……

　　《海角七號》，實(shí)在太超過(guò)？！(“太超過(guò)”是臺灣當下的一句流行語(yǔ)，就是太過(guò)的意思。緣起人是陳水扁兒媳黃睿靚，由于對媒體采訪(fǎng)時(shí)的窮追猛打不滿(mǎn)，黃睿靚發(fā)牢騷說(shuō)這也“太超過(guò)”了吧。隨后媒體將“太超過(guò)”三個(gè)字不斷回放，令其迅速成為臺灣目前使用率最高的詞語(yǔ)。)不錯，被稱(chēng)為“臺灣電影教母”的影評人焦雄屏就將以魏德圣為代表的目前臺灣地區崛起的新生代導演命名為“太超過(guò)世代”，還包括陳懷恩、鈕承澤、楊雅喆、蘇照彬、李蕓嬋、周美玲、林書(shū)宇、林育賢等。其實(shí)說(shuō)起來(lái)，這些“太超過(guò)世代”的導演看上去新銳，大部分都是1960年后1970年前出生的，他們中很多人看著(zhù)《風(fēng)柜來(lái)的人》、《牯嶺街少年殺人事件》、《悲情城市》等臺灣新電影長(cháng)大，在入行之前都有一段影迷時(shí)光，楊德昌、侯孝賢都是他們的偶像，甚至后來(lái)他們就成為楊德昌、侯孝賢的“親傳弟子”，例如生于1966年的魏德圣擔任過(guò)楊德昌《麻將》的副導演，去年臺灣“沖奧片”《練習曲》的導演陳懷恩年近五旬，是侯孝賢《悲情城市》、《好男好女》的攝影，而“豆導”鈕承澤正是《小畢的故事》中的那位小畢。

　　最好的時(shí)光？

　　“臺灣這個(gè)地方很小。長(cháng)500公里，寬200公里，但是有山、有水、有湖泊。從我們的角度來(lái)看，這里居住著(zhù)各種各樣的人，有客家人，有移民人士……各種各樣的人和諧、奇怪地生活在一起。這就是這個(gè)地方的特色。其實(shí)我的電影也沒(méi)有特別講什么，就是把這種包容的潮流融合起來(lái)，看上去有點(diǎn)亂，什么都有，但是這就是活生生的臺灣�！蔽旱率ミ@樣解讀自己的《海角七號》。當所有人追問(wèn)，為什么《海角七號》會(huì )這么賣(mài)座時(shí)，潛水了20年，終于成為“新銳導演”的魏德圣說(shuō)：“可能就像林志玲和王建民的走紅一樣，是臺灣民眾又找到了一個(gè)感情宣泄的出口�！�

　　在《海角七號》中，我們看到中孝介飾演的日本教師離開(kāi)的背影和寫(xiě)給臺灣女友的7封情書(shū)，看到最后一幕碼頭上攢動(dòng)的人頭以及“光復”的大紅慶祝橫幅，但是都輕輕一筆帶過(guò)，虛化為歷史的遠景。60年前，一位名叫張徹的年輕人受命從上海去往臺灣，主持拍攝電影《阿里山風(fēng)云》，他還創(chuàng )作了該片主題歌《高山青》，“阿里山的姑娘美如水啊，阿里山的少年壯如山……”《阿里山風(fēng)云》成為臺灣歷史上第一部自制國語(yǔ)劇情長(cháng)片。生于1930年代的李行、白景瑞等臺灣老導演“健康寫(xiě)實(shí)路線(xiàn)”里更為濃郁甚至可以說(shuō)更為純正的傳統中國味，或許已經(jīng)隨著(zhù)時(shí)代的遷移漸漸融會(huì )消化，“廣東人”侯孝賢、“上海人”楊德昌，還可以包括“江西人”李安等推動(dòng)的臺灣新電影浪潮，雖有侯孝賢 “臺灣電影就是我和楊德昌搞死的” 戲謔，卻依然是“太超過(guò)世代”導演進(jìn)入電影的原初時(shí)光甚至支撐到現在的精神羅盤(pán)�；赝�侯孝賢從《悲情城市》到《最好的時(shí)光》那些大歷史橫斷面縫隙中各種人物的命運，那些遙望和內省，矛盾與彷徨，尋根到生根……可是，怎么尋、如何生？“來(lái)易來(lái)去難去”的滾滾紅塵中，漸漸經(jīng)由《藍色大門(mén)》、《盛夏光年》等小格局的青春成長(cháng)迷茫，到《練習曲》引領(lǐng)的清新環(huán)島單車(chē)之旅，再到希冀放松歷史包袱的《海角七號》潮流，脈絡(luò )漸漸清晰。我想，《海角七號》雖然淡化了來(lái)處，可它知道來(lái)處，然而更重要的是，它指向去處，或許只是嘗試。

　　臺灣電影再現最好的時(shí)光，是否取決于一部《海角七號》，需要時(shí)間來(lái)明證，可是臺灣是一個(gè)怎樣的問(wèn)題，《海角七號》應該可以提供一條解答的路徑。

　　◇　《海角七號》劇情簡(jiǎn)介

　　這是一部文藝腔、有喜感的勵志愛(ài)情片。60多年前，抗戰勝利，日本人撤離臺灣。一名日籍教師只身離開(kāi)臺灣，也離開(kāi)了他的臺灣戀人友子，他把懷念與愛(ài)戀化成7封情書(shū)。60多年后，一個(gè)從臺北失意返回南部海邊故鄉恒春的年輕樂(lè )團主唱阿嘉，在繼父的安排下當起了郵差。老郵差茂伯摔斷了腿，不得不把送信任務(wù)交給阿嘉。阿嘉拆開(kāi)了一個(gè)寫(xiě)著(zhù)日據時(shí)代舊址“恒春郡海角七號番地”、不知如何投遞的郵包。

　　過(guò)氣的日本模特兒友子，被迫留在恒春做一個(gè)海灘演唱會(huì )的公關(guān)。作為當地民意代表的阿嘉繼父為了向外界展現恒春，發(fā)起自組本地樂(lè )團行動(dòng)，于是，失意樂(lè )團主唱阿嘉、只會(huì )彈月琴的老郵差茂伯、修車(chē)行的水蛙、唱詩(shī)班鋼琴伴奏小女孩大大、小米酒制造商馬拉桑以及交通警察勞馬父子，組合出了一個(gè)讓人跌破眼鏡的樂(lè )團。

　　演出日期慢慢接近，這群承擔著(zhù)展示家鄉風(fēng)情任務(wù)的小人物，在追逐音樂(lè )夢(mèng)想的過(guò)程中，每個(gè)人都漸漸舒緩了內心的糾結。阿嘉跟友子也從針?shù)h相對到情愫暗結。在阿嘉的房里，友子看到了那個(gè)郵包，發(fā)現那居然是來(lái)自60年前7封未及寄出的情書(shū)，她要阿嘉務(wù)必要把郵包送到主人手上……