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　　有《霸王別姬》的珠玉在前，影迷們似乎已經(jīng)習慣了對陳凱歌導演此后的每一部作品都抱以超越的期待。遺憾的是，直到影廳里燈光亮起，銀幕上打出《梅蘭芳》演職員表時(shí)，這種期待再一次落空。慶幸的是，至少還有理由讓大家對陳導的下一部作品開(kāi)始了期待。

　　影片一開(kāi)始，梅蘭芳一個(gè)人在黑暗的屋子里閱讀伯父給自己的信，伯父因為家里有人去世而在老佛爺的壽誕演出中沒(méi)有戴紅，結果被戴上了紙枷鎖以示懲罰——紙枷鎖一撕就破，但是你卻不能把它撕開(kāi)。伯父信中，字里行間充滿(mǎn)了百感交集的無(wú)奈——他既希望梅蘭芳能離開(kāi)梨園行，又希望梅蘭芳千忍萬(wàn)忍，把一條路走到底。伯父的這封信和紙枷鎖這個(gè)意象，成為貫穿全片的重要線(xiàn)索和隱喻。

　　不能不說(shuō)，余少群塑造的青年梅蘭芳成為影片的最大收獲，無(wú)論臺上臺下的扮相、氣質(zhì)和靈動(dòng)，均讓人依稀感受到梅蘭芳這位京劇大師當年的神韻。而老戲骨王學(xué)圻的 “驚艷”出場(chǎng)，同樣給了觀(guān)眾強烈的沖擊。如果說(shuō)這部電影的主旨是梅蘭芳代表了京劇新時(shí)代的到來(lái)，那么王學(xué)圻扮演的十三燕則是為京劇過(guò)去的時(shí)代畫(huà)上了句號。當看到十三燕面對空蕩蕩的臺下堅持將戲唱完的場(chǎng)景，相信沒(méi)有多少觀(guān)眾不唏噓感慨淚珠盈眶的。對這一人物的悉心刻畫(huà)，無(wú)疑也體現出了陳凱歌最拿手的人文胸懷。

　　如果說(shuō)黎明版成年梅蘭芳的出現成為影片評價(jià)指數的轉折點(diǎn)的話(huà)，我個(gè)人舉雙手雙腳贊成。從這位已然有些發(fā)福的中年 “天王”身上，似乎很難再找到梅蘭芳曾經(jīng)的少年夢(mèng)想以及不卑不亢的處事態(tài)度，與孟小冬在涼亭內初次搭戲的“無(wú)替身”演出也暴露出了勉強夠得上業(yè)余的水準。而對于陳凱歌導演“舉賢不避親”啟用陳紅扮演的福芝芳，個(gè)人的看法是不予置評，而此前從未在本人評價(jià)體系中占據一席之地的章子怡，居然頭一次在心中萌生了那么一絲好感。追本溯源，理應是出在陳紅身上，真是應了那句話(huà)“不比不知道，一比嚇一跳”。而影片結尾部分對梅、孟二人今后感情的去向毫無(wú)交代，無(wú)疑讓不少觀(guān)眾疑惑不解，雖然陳導一再表明顧及到梅葆玖先生的感受，但如此處理帶有歷史傳記色彩的影片，放眼全球，似乎大師級的導演未曾有過(guò)。

　　不過(guò)憑心而論，與當下粗制濫造成性或陳導以往某些作品相比，《梅蘭芳》仍不失為一部充滿(mǎn)誠意的作品，盡管本人在尚未看到結尾時(shí)就涌出了“虎頭·豹腰·蛇尾”這樣的“惡評”。但如果陳導能夠照這樣的趨勢“回歸”下去，相信像當年震驚國人的“饅頭血案”那種歷史絕難重演�！踯幷購�