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　　這個(gè)新年的電影很沒(méi)創(chuàng )意。某大牌導演的賀歲大片又成獨霸局面，你不想看都不成。所謂“非誠勿擾”，看了半天，不過(guò)又是第三者插足這種情節老套的悲喜劇。這回女一號啟用了舒淇，讓所有幻想第二春的老男人們過(guò)足了眼癮。那個(gè)光頭的北京腔兒還是挺逗的，灰色幽默加上淡淡的憂(yōu)郁貫穿始終，相了一路親，最后讓他撿一大便宜�；�稽的開(kāi)場(chǎng)，喜劇的結尾，算是回歸了“葛式喜劇”的經(jīng)典套路。

　　男女情感戲永遠擺脫不了第三者的陰影，這幾乎成為當下本土影視劇跳不出的怪圈。派頭再大的導演都不能免俗。當年一部《手機》搞得人心惶惶的，夫妻倆從電影院出來(lái)立馬變敵人，甭管愛(ài)情還是親情，即刻成了克格勃和FBI的陰謀詭計。男人女人之間，仿佛一夜間失去了最起碼的信任。如今，“第三者”天女下凡一般闖入觀(guān)者的視線(xiàn)，她被刻畫(huà)得如此美麗、純真、癡情又堅貞，一副“生命誠可貴，愛(ài)情價(jià)更高”的架勢，怎能不讓老男人們心生憐愛(ài)割舍不下？

　　我懷疑，這個(gè)故事表面上是美化“第三者的愛(ài)情”，其實(shí)在潛意識上，是給所有厭惡舊人、垂涎新人的男性進(jìn)行心理按摩。俗話(huà)說(shuō)，男人一過(guò)四十，心里就像長(cháng)了草，眼看青春已逝年華老去，仿佛沒(méi)一個(gè)如花似玉的小妮子追隨，自己就差不多入土了。這種步入中老年的危機感處理不好，就像青春期的躁動(dòng)一樣不可遏制，那簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)災難�；橥鈶俚恼T惑籠罩著(zhù)成熟男性乏味的情感世界，讓他們欲罷不能�！斗钦\勿擾》訴說(shuō)的，不過(guò)就是那種將女性第三者無(wú)限美化甚至神化的小心思，夸大誘惑的程度，從而撫慰自己“犯錯”的道德愧疚感，給“出軌”沖動(dòng)找點(diǎn)兒平衡。

　　其實(shí)這大可不必�，F實(shí)中，這種癡情第三者當真有，恐怕也是鳳毛麟角。更真實(shí)的情景，不過(guò)是那些“二奶村”里天天數錢(qián)算賬的精明女性，金融危機一來(lái)，發(fā)現供養不足了，扭頭便另覓他處。更真實(shí)的情感世界，西方的小說(shuō)家和影視編劇們也都說(shuō)了又說(shuō)。比如，《查泰萊夫人的情人》里，嫁給老男人的小女人就抑制不住身體的誘惑，在健壯的園丁和紳士丈夫之間艱難選擇。而在《瘋狂的主婦》這部膾炙人口的流行劇中，丈夫最有錢(qián)的那位年輕太太也按捺不住，整天想著(zhù)和體壯如牛的年輕花匠在一起。這似乎在警告老男人們：女性，尤其是年輕女性，在被身份、地位這些社會(huì )條件營(yíng)造的愛(ài)情幻覺(jué)吸引之后，并不會(huì )輕易滿(mǎn)足，她們渴望更多，而這種渴望很可能是老男人們無(wú)法滿(mǎn)足的。

　　有時(shí)候，人類(lèi)社會(huì )中男人和女人的情感世界確實(shí)存在著(zhù)制度性的巨大扭曲和變形。由金錢(qián)、權力、社會(huì )身份、地位構成的性別特征，與人類(lèi)天然的動(dòng)物性別發(fā)生了錯位。一個(gè)年輕小伙子，在他生理狀態(tài)最佳的時(shí)候，可能因為社會(huì )身份還比較低，相比年長(cháng)的“成功人士”，顯得格外缺乏“雄性魅力”，因而得不到漂亮姑娘的垂青。而當他通過(guò)漫長(cháng)的奮斗，終于在金錢(qián)、地位的社會(huì )指標上完成了雄性魅力的構建時(shí)，總算擁有了更大的“擇偶權”，卻又發(fā)現自己的身板兒不成了。這是多么悲哀的事實(shí)。同樣，年輕女性偏愛(ài)“成熟男人”，成家立業(yè)的男性似乎比那些一文不名的傻小子們更具雄性吸引力，這可能是讓大導演們百嚼不厭的第三者故事背后最原始的動(dòng)因。然而，如果她們不是那個(gè)把“一年一次”當成理想的女性，她們也許會(huì )后悔終生。在年輕時(shí)代“我把純情獻給你”之后，她們很可能面對“潘金蓮式的悲劇”。

　　動(dòng)物世界不存在這種悖論式的難題。年輕的雄性和雌性互相吸引，交配生育，繁衍后代，當它們衰老時(shí)，就自然淘汰。人類(lèi)社會(huì )雖然保留著(zhù)動(dòng)物世界的殘酷和野蠻，但其文明的外衣和內衣，已經(jīng)變化出許多花樣來(lái)。著(zhù)名的英國人類(lèi)學(xué)家莫瑞斯本來(lái)是研究猴子的，在其經(jīng)典著(zhù)作《人類(lèi)動(dòng)物園》中，他說(shuō)，人類(lèi)社會(huì )的演變程度太快了，但人這種“裸體猿猴”的生理進(jìn)化速度卻太慢了，由此形成的落差和錯位造成了許多可怕后果——這既是人類(lèi)不幸的根源，也是他們追求幸福的起點(diǎn)。

　　我勸大導演們抽空兒讀讀書(shū)，對男性女性的動(dòng)物本能稍做研究和了解。要不總是翻來(lái)覆去叨咕那么點(diǎn)兒糟心事，也顯得咱們太缺乏創(chuàng )造力。人，畢竟不完全是猴子嘛。-魯勞