“縱貫線(xiàn)Super Band”,取自臺灣的縱貫鐵路,有縱貫歌壇,前進(jìn)之意?v貫線(xiàn)樂(lè )隊的四位成員——羅大佑、李宗盛、周華健以及張震岳的歲數加起來(lái)有186歲,不僅在年齡上破了華語(yǔ)樂(lè )壇樂(lè )隊年齡的記錄,而且他們樂(lè )隊的影響力在華語(yǔ)樂(lè )壇中也是盛況空前的,但是這支樂(lè )隊在成軍之初就已經(jīng)明言只組合一年,進(jìn)行“縱貫”巡演之后就解散,那么這支樂(lè )隊到底是為了賺錢(qián)還是為了推動(dòng)已經(jīng)奄奄一息的華語(yǔ)樂(lè )壇的發(fā)展,我們不妨全面解構一下這支“一年”樂(lè )隊。專(zhuān)題撰文 信息時(shí)報記者 葉毅 丁慧峰
關(guān)于“縱貫線(xiàn)”成立有很多說(shuō)法,最接近事實(shí)的是滾石唱片的老板三毛(段仲潭,也就是《最近比較煩》里的那個(gè)“老段”)帶著(zhù)12瓶紅酒,與老友羅大佑、李宗盛約好敘舊吃飯,引出一樁世紀大案。之后,段老板趁熱打鐵約了周華健,居然是周華健自帶了兩瓶紅酒,連聊帶喝,就把自己的終身定了。搞定張震岳似乎就更簡(jiǎn)單,只一通電話(huà),據說(shuō)張震岳在電話(huà)那邊,連連說(shuō)好,縱貫線(xiàn)樂(lè )隊成立了。
用張震岳的經(jīng)理人、縱貫線(xiàn)的發(fā)言人了黃靜波的說(shuō)法,這支樂(lè )隊其實(shí)已經(jīng)籌備了三年。他回憶起大概4年前,和三毛老板聊音樂(lè )產(chǎn)業(yè)時(shí)都有些唏噓:進(jìn)入新世紀后,華語(yǔ)歌壇有些沉寂了,尤其是主流流行音樂(lè ),不僅內容變化不大,推出的專(zhuān)輯幾乎都是一個(gè)面目。一番感慨之后自然而然聚焦在羅大佑、李宗盛、周華健、張震岳身上,發(fā)現他們4個(gè)人在一起應該是一件很有意思的事情,他們4個(gè)人不僅代表了近30年來(lái)不同的音樂(lè )文化,更重要的是他們一直在戰斗,這個(gè)“資源整合”的案子籌備了3年,之后就有了14瓶紅酒的故事。
除了“救市”說(shuō),還有一個(gè)比較傳奇的說(shuō)法是“救人”,希望用這種形式感動(dòng)他們的好朋友陳淑樺,讓她走出自閉癥陰影,這種說(shuō)法已經(jīng)被李宗盛否認;另外還有一個(gè)“圈錢(qián)”說(shuō),因為“只玩一年”和以商業(yè)演出為主的做法很容易讓人覺(jué)得組團是出于利益,有報道更指他們成軍這一年,會(huì )吸金3億臺幣(折合7000多萬(wàn)人民幣),對于為什么這個(gè)樂(lè )隊只做一年,黃靜波沒(méi)做正面回答,他說(shuō),4位已經(jīng)成功的歌手組成一個(gè)樂(lè )隊,的確概念的意思大一些,因為4個(gè)人畢竟都有自己的“勢力范圍”;第二點(diǎn),還要執行上沒(méi)有偏差,這次操作并沒(méi)有先例,也沒(méi)有經(jīng)驗可談,一個(gè)摸索的過(guò)程,難保不出偏差;第三還需要老天幫忙,就是看大家是否愿意捧。這三點(diǎn)都平衡了,才能長(cháng)期發(fā)展。
另外,以周華健推掉諸多廣告代言和個(gè)人商業(yè)演出看,“圈錢(qián)”確實(shí)還在其次,因為以他們4個(gè)人的影響力和號召力,多走幾場(chǎng)個(gè)人秀就能賺大把的鈔票,李宗盛都說(shuō),“其實(shí)這事情我們談了蠻長(cháng)時(shí)間,每次都是談?wù)劚闼,因為一開(kāi)始就知道是很大的項目。我們這次認真來(lái)做,并不是因為經(jīng)濟不好才合力賺錢(qián)。這次每個(gè)人都要下很大決定。像華健為這個(gè)團體犧牲不少,推掉兩百多場(chǎng)演唱會(huì )!
除了上述說(shuō)法,還有一個(gè)普遍的“過(guò)氣”的質(zhì)疑,因為羅大佑、李宗盛和周華健3人近年來(lái)在音樂(lè )上并未有創(chuàng )作突破,尤其是兩位“教父”基本上退出了主流音樂(lè )圈,只有資歷最淺的張震岳勉強能稱(chēng)得上當紅歌手,畢竟當下的流行音樂(lè )是以飛輪海這樣的偶像組合和蘇打綠這樣的獨立樂(lè )隊唱主角。對于這種說(shuō)法,“教父”羅大佑還真舉出了《教父》的例子,作為續集的電影并不比第一部差,對于他們這樣的資深音樂(lè )人,需要處理的不是“中年危機”,而是怎樣面對創(chuàng )作生涯的第二個(gè)階段的問(wèn)題,這個(gè)從“縱貫線(xiàn)”交出的第一首歌《亡命之徒》也可見(jiàn)一斑,他們真的有決心要“重新雕塑每個(gè)面孔”。
起
童年的消逝
“縱貫線(xiàn)”除了貫穿華語(yǔ)流行音樂(lè )的發(fā)展脈絡(luò ),更是近30年中華大地社會(huì )變遷的見(jiàn)證,這條縱貫臺灣,繼而延伸到香港,再輻射到祖國大陸的流行音樂(lè )生命線(xiàn),無(wú)比清晰。
羅大佑在歌曲的創(chuàng )作上要更受矚目,李宗盛和周華健只是在情歌王國里爭妍斗麗。羅大佑的歌對社會(huì )生活,現實(shí)變遷以及自我情感的反省、諷喻,敏感而且深遠,《現象七十二變》、《未來(lái)的主人翁》等歌曲,今天唱來(lái)仍然針砭著(zhù)目前的社會(huì )景況,同樣能引人共鳴、慨嘆。
曾經(jīng),中文流行歌曲是一門(mén)足以承載時(shí)代、反映思潮的藝術(shù)形式。上世紀七十年代中葉,在臺灣率先掀起“校園民歌”風(fēng)潮,青年知識分子和大學(xué)生紛紛投身歌曲創(chuàng )作和歌唱事業(yè),“原創(chuàng )精神”、“時(shí)代意識”、“人性自覺(jué)”開(kāi)始滋生。這個(gè)啟蒙時(shí)代的標志,即是1982年4月,羅大佑的第一張專(zhuān)輯《之乎者也》問(wèn)世,從此徹底改變了聆聽(tīng)中文流行歌曲的方式。是羅大佑把臺灣的流行音樂(lè )從“天真”帶向了“世故”,走出“校園”而真正走向“現實(shí)”。洗刷了“校園民歌”時(shí)代的學(xué)生腔和文藝腔,把流行歌曲引入了現代化和都市化。
羅大佑自己的音樂(lè )歷程也是華語(yǔ)流行音樂(lè )的縮影,是他把西方搖滾樂(lè )的精神和中國傳統文人的批判精神比較系統地帶入流行音樂(lè ),他自己也經(jīng)過(guò)從“黑潮時(shí)期”的抗議歌手到轉向香港成為大眾歌手的轉變!稅(ài)人同志》之后的羅大佑在香港廣邀林夕、花比傲等頂尖好手合作成立“音樂(lè )工廠(chǎng)”,寫(xiě)出《海上花》、《似是故人來(lái)》等廣為傳唱的歌曲,用的是中國傳統的五聲音階,也被認為是商業(yè)化的開(kāi)始。即便這樣,1991年的《皇后大道東》還是打破了香港人沾沾自喜的音樂(lè )心態(tài)。單看填詞人林夕,要是沒(méi)有羅大佑提供機會(huì ),他也沒(méi)有什么機會(huì )寫(xiě)出《皇后大道東》這樣非常寫(xiě)實(shí)的題材?上У氖,香港沒(méi)有接過(guò)羅大佑的棒,音樂(lè )依然千篇一律,即使近年廣備好評的謝安琪的《囍帖街》,也并沒(méi)有超越20多年前《鹿港小鎮》的意境。
他(羅大佑)是臺灣的鮑勃·迪倫,聽(tīng)他的歌,我們的年代得到救贖。
——陳文茜
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