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　　◎對話(huà)

　　寧財神(國內喜劇金牌編劇):

　　拍喜劇上不了電視“黃金檔”

　　記者:如何看待周星馳現在的危機?

　　寧財神:我覺(jué)得他只是在摸索新的形式,不滿(mǎn)足現狀而已。有點(diǎn)不合群而已。有人說(shuō)“寧財神的‘無(wú)厘頭’在抄襲周星馳”,其實(shí)我不覺(jué)得我是“無(wú)厘頭”,我覺(jué)得自己現在還沒(méi)有什么風(fēng)格。并且我也認為,對一個(gè)喜劇編劇來(lái)說(shuō),有風(fēng)格不是什么好事。

　　當然,周星馳以及其他喜劇電影肯定是我整個(gè)知識結構的一部分嘛,包過(guò)我的創(chuàng )造我的審美,都會(huì )受到一定的影響。就像“80后”的年輕人看金庸的小說(shuō)一樣,寫(xiě)作中也肯定潛移默化地受影響。

　　記者:有人說(shuō)你主要是將“各種喜劇元素的雜拌”后獲得成功。

　　寧財神:那首先的當然是能夠搞笑,必須讓大家笑,不能讓人笑那就沒(méi)有什么價(jià)值了不是?當然如果自身有能力傳達一種更深更多的東西那最好,不過(guò)還是要以搞笑為主。你是喜劇嘛!但我覺(jué)得你也不能簡(jiǎn)單用“雜拌”來(lái)概括我吧,畢竟創(chuàng )作是一件復雜的事。

　　當然我比較喜歡美國的情景劇,它的質(zhì)量比較高,又好笑,結構也精確。相比之下,國內的喜劇編劇的確比較弱,可能我比較喜歡的喜劇編劇就是劉鎮偉了。

　　記者:你如何看待國內喜劇電影,比如馮小剛和王朔?

　　寧財神:我不評價(jià)馮小剛。王朔是一代大師了,現在也不怎么寫(xiě)東西,他有的東西比較有鮮明的時(shí)代特征,人物群像做得特別準確,喜劇能有這樣厲害的編劇就是一件幸事……其實(shí)我覺(jué)得我也只是關(guān)心自己的寫(xiě)作,自己就只是個(gè)編劇而已。

　　有人說(shuō)現在國內喜劇編劇人才缺乏,所以很難產(chǎn)生喜劇的名人名作。其實(shí)我覺(jué)得問(wèn)題很復雜,因為我身邊也有很多人一直在寫(xiě)喜劇呀,但是寫(xiě)好了就是沒(méi)人買(mǎi),因為寫(xiě)喜劇一般又上不了黃金檔,最后可能堅持的人越來(lái)越少。中國的電視普遍還是有許多忌諱吧,比如不能太鬧、太不嚴肅,這跟體制有關(guān)……

　　有人覺(jué)得中國的小品相聲發(fā)達,喜劇電影薄弱,我覺(jué)得也不對。你看看中國除了一個(gè)趙本山,你還能數出誰(shuí)來(lái)?整個(gè)中國就一個(gè)趙本山,你不覺(jué)得這種現象很奇怪嗎?!就算新星小沈陽(yáng),也是趙本山那一套路的。

　　記者:真正本土的中國式喜劇,你覺(jué)得有沒(méi)有出現過(guò)嗎?

　　寧財神:那肯定出現過(guò)啊,寧浩就是一個(gè),又有智慧又搞笑,結構也很精確,他的節奏做得特別好�！动偪竦氖�頭》和《瘋狂的賽車(chē)》我都比較喜歡。

　　記者:喜劇編劇的創(chuàng )作要求是否比一般編劇更難?

　　寧財神:創(chuàng )作《武林外傳》的時(shí)候,有時(shí)是邊寫(xiě)邊拍,我在武漢寫(xiě),他們是在北京拍。我覺(jué)得憑借一種直覺(jué)吧,直覺(jué)、經(jīng)驗,還有閱讀,有些甚至也是拍攝過(guò)程中激發(fā)出來(lái)的。

　　其實(shí)喜劇創(chuàng )作最難的是創(chuàng )新,能夠創(chuàng )新那是最理想的狀態(tài)。

　　記者:香港喜劇電影的衰落有沒(méi)有可能從內地的喜劇電影得到補充?

　　寧財神:我覺(jué)得,香港不只是喜劇電影在衰落,整個(gè)電影界都在衰落。這兩年,香港電影慢慢放棄了一些本土化的東西,把眼光投到了內地,結果作出來(lái)的電影香港人和內地人都不太喜歡,我覺(jué)得這種嘗試基本不太成功。因為香港人不知道大陸的笑點(diǎn)在哪里,每個(gè)地方的文化都有一個(gè)默認值,香港可能不太清楚大陸的默認值。至于內地,馮小剛的《甲方乙方》,寧浩的《瘋狂的石頭》都是不錯的喜劇電影路子。(李培實(shí)習生史鳳玲）