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　　馮氏賀歲片是電影界的春節晚會(huì )，總結過(guò)往一年的社會(huì )病癥，最焦點(diǎn)的事件、最怵目驚心的現象、最流行的廣告都融入其中；可千萬(wàn)別為了“腆著(zhù)臉追香港觀(guān)眾”而變成一個(gè)電影界的東方不敗，中不中，西不西，內地不內地，香港不香港。

　　華語(yǔ)電影展望論壇上，馮小剛爆粗口指責香港觀(guān)眾“看不起”他那些賣(mài)座片�！拔业钠�子在內地一天賣(mài)2000萬(wàn)元，在香港只賣(mài)十分之一，因為香港觀(guān)眾覺(jué)得臺灣電影比內地電影�！�，他們看不起我們，那么，我們?yōu)槭裁催�要腆著(zhù)臉去追他們呢？”

　　這個(gè)“追”字用得相當傳神，制片方與觀(guān)眾的關(guān)系，有如談戀愛(ài)，制片方為男，觀(guān)眾為女。一方面當今社會(huì )男女比例失控，只有娶不到媳婦的漢，沒(méi)有嫁不出去的婆姨；另一方面，就如“成功男人”往往掌握多過(guò)常人的女性資源，大量的觀(guān)眾也只為少數有號召力的導演或演員擔綱的影片付費。

　　不過(guò)馮小剛大可不必為香港觀(guān)眾不買(mǎi)賬而郁悶。內地市場(chǎng)遠比香港市場(chǎng)年輕貌美、家底豐厚。1981年-1992年，香港電影市場(chǎng)用了11年時(shí)間攀升，最終達到12.7億港元的產(chǎn)值高峰，隨之又用11年跌至谷底。2003年CEPA(《內地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿關(guān)系的安排》)簽訂后，合拍片便成為港產(chǎn)片的主要存活方式。為了迎合內地市場(chǎng)，港產(chǎn)片不得不改變形象，甚至“揮刀自宮”。港產(chǎn)片沒(méi)了“港味”，但有了票房———《韓城攻略》內地票房是香港的8倍，《神話(huà)》內地票房是香港的10倍。這兩方面構成一個(gè)循環(huán)———只是誰(shuí)也說(shuō)不好是惡性還是良性。

　　馮氏賀歲片是電影界的春節晚會(huì )，過(guò)往一年最焦點(diǎn)的事件、最怵目驚心的現象、最流行的廣告都融入其中。用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，是“講了一個(gè)讓觀(guān)眾心里非常溫暖的故事，切合中國人想看喜劇的心情�！庇脤W(xué)術(shù)套話(huà)來(lái)說(shuō)，是演繹社會(huì )流行病癥，迎合普通民眾的心理趣味和道德傾向。因此，俺特別擔心馮氏電影為了“腆著(zhù)臉追香港觀(guān)眾”而變成一個(gè)電影界的東方不敗，中不中，西不西，內地不內地，香港不香港。

　　當今的電影力求做“大”。大投資，從兩岸三地加上好萊塢圈錢(qián)；大卡士，中日韓明星齊上陣；大市場(chǎng)，全球發(fā)行，美元法郎英鎊來(lái)者不拒。但這種“大電影”基本上少有民族文化色彩，吳宇森《赤壁》，故事來(lái)自《三國》，但風(fēng)格上就是一部好萊塢電影�！按箅娪啊泵磕陻盗恐挥袔撞�，但是票房卻占據了80%以上。電影正常的生態(tài)，應當是“兩頭小，中間大”，即大投資和小成本電影各占兩極，起到中流砥柱作用的是中等成本投資的電影。馮氏最經(jīng)典的賀歲片，大部分是中等成本。對于這部分電影來(lái)說(shuō)，不妨就本土特色一把。反正內地市場(chǎng)足以賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，就為內地觀(guān)眾拍片，那又怎么啦？文/童月