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　　諜戰劇可謂當代影視創(chuàng )作的常青樹(shù)。劇中的無(wú)名英雄以過(guò)人的智慧與勇氣完成了對中國革命歷史的隱形書(shū)寫(xiě)，又因其身份的特殊性而充滿(mǎn)傳奇色彩。近日播映的《潛伏》沒(méi)有摻水的劇情，沒(méi)有多余的話(huà)和多余的角色，以緊湊密集的劇情與真實(shí)精彩的演技征服了許多觀(guān)眾。

　　暗戰世界 情節跌宕

　　對每一個(gè)國家的老百姓來(lái)說(shuō)，永遠都會(huì )有某些類(lèi)型的影視劇題材�？闯Ｐ�，比如風(fēng)行美國的成功人士“阿爾杰”神話(huà)、韓國流行的祖孫三代家庭倫理劇。在中國，新中國成立60年間創(chuàng )作了大量回顧革命歷程的影視劇作，除戰爭片外，另一深受群眾歡迎的題材就是反特諜報故事。從上世紀50年代《徐秋影案件》、60年代《一雙繡花鞋》、70年代《黑三角》《保密局的槍聲》，直至80年代中國第一部電視連續劇《敵營(yíng)十八年》，這些諜戰影視片反響熱烈，近年來(lái)又逐一翻拍，收視不俗。而繼承反特故事傳統的諜戰劇《潛伏》以“每10分鐘一個(gè)危機，每5分鐘一個(gè)意外”的懸念密度，以跌宕起伏的情節設計，再度引發(fā)追看熱潮。究其實(shí)，劇中斗智斗勇的故事并非僅限于一個(gè)人或者幾個(gè)人，編劇借助繁雜的敵我人物關(guān)系搭建起處處充滿(mǎn)伏筆與陷阱的暗戰世界，如同一只變化詭異的魔方，每一步驟的背后都蘊含了多種可能性。劇中人物展開(kāi)多角度心戰的過(guò)程，對編創(chuàng )者的邏輯能力與觀(guān)眾的智力推演也是一場(chǎng)挑戰。

　　觀(guān)眾先知 環(huán)環(huán)相扣

　　《潛伏》最大的亮點(diǎn)在于設置懸疑情節的手法，那就是讓觀(guān)眾一直保持著(zhù)對劇中人物既全知又先知的俯瞰位置。出于情節需要，劇中常常使用密電、密報以及其他匪夷所思的方法來(lái)傳遞各種絕密消息。有趣的是，當觀(guān)眾通過(guò)畫(huà)外音的方式了解到這些消息的同時(shí)，劇中與之相關(guān)的人物卻出于身份、形勢等原因，故意向其他人屏蔽、隱瞞，或者編造假消息迷惑對方。正是恰到好處地運用了上述手法，劇中余則成與左藍聯(lián)手使用反間計鏟除馬奎，此后又設計讓翠平跟蹤自己借以迷惑“佛龕”李涯，這些橋段設置環(huán)環(huán)相扣，堪稱(chēng)諜戰劇范例。

　　懸疑劇導演賦予觀(guān)眾全知全能的觀(guān)看視角，這屬于經(jīng)典的希區柯克式的懸念敘事方法。觀(guān)眾對劇中危機情節即將來(lái)臨的時(shí)間節點(diǎn)已經(jīng)了然于心，而身處其中的人物卻惘然未知。由此，觀(guān)眾對劇中人物情感行動(dòng)反應以及劇情轉折點(diǎn)的審美期待就會(huì )大大增加。

　　感性表演 真實(shí)動(dòng)人

　　《潛伏》幾乎以?xún)商煲患�的速度拍攝，短期而高效的制作沒(méi)有一些庸俗電視劇里端茶聊天拖劇的“注水”現象，也讓演員的情緒始終保持在飽滿(mǎn)的頂點(diǎn)狀態(tài)。孫紅雷擅長(cháng)飾演外向型角色與反派人物，此次出演正面諜報人員，讓人眼前一亮。余則成趕往機場(chǎng)赴臺前夕，與“死去”的妻子翠平邂逅，孫紅雷將主人公那一刻從陡然狂喜、瞬即無(wú)奈、轉而黯然的表情刻畫(huà)得入木三分。與孫紅雷演對手戲的女演員姚晨和沈傲君同屬實(shí)力派，她們對角色的琢磨與研究也為劇作增色不少。尤其演慣了大嘴姑婆的姚晨，從情景喜劇轉入低沉壓抑的諜戰劇，形象轉型干凈利落，幾乎看不到以前的影子。 聶偉