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　　家丑不可外揚，是中國人的約定俗成，也是不污染公眾視聽(tīng)的公德之舉。然而不知何時(shí)開(kāi)始，娛樂(lè )圈便流行起將斥責當鼓勵，將家丑當宣傳的風(fēng)潮，恨不得一個(gè)個(gè)將個(gè)人隱私24小時(shí)電視直播，令公眾充分享受知情權和現場(chǎng)直擊的快感。

　　明明“是誰(shuí)偷了我的隱私”言猶在耳，劍拔弩張要和媒體討回個(gè)公道，為何轉眼間又A方變B方，甘心袒胸露背，任人觀(guān)賞？難道所謂的道德底線(xiàn)、職業(yè)操守，只不過(guò)是朝令夕改的實(shí)用主義，哪邊對我有利就往哪邊倒的墻頭小草？

　　且看看賈靜雯同學(xué)的例子。此前，我們已充分感受到另一對名叫伊能靜和庾澄慶的夫妻將網(wǎng)站當自家臥室的功力，原本該在臥室里吵的架統統以書(shū)面形式在網(wǎng)站上大鬧一番，受眾從小哈林、庾家老母、菲傭三人轉眼席卷全中國，似是而非的炒作動(dòng)機，優(yōu)劣難辨的宣傳效果，讓這一場(chǎng)“公開(kāi)的干架”始終徘徊在鬧劇與丑劇的邊緣。沒(méi)想到，賈靜雯同學(xué)又公開(kāi)召集媒體發(fā)布爆炸性新聞，上演了一出現代版的“一入豪門(mén)深似�！�。理論上，賈靜雯的失態(tài)似有幾分理由，婚姻觸礁，愛(ài)女不知所蹤，藏匿者卻是絕情丈夫，原本脆弱的心靈禁不起多重打擊，進(jìn)而失去理智與判斷力，慌亂中只好求助媒體之力，還己清白之時(shí)尋回愛(ài)女，方了一顆失落之心。

　　不過(guò)賈靜雯的公開(kāi)宣戰很快引來(lái)丈夫孫志浩一家的反彈。講事實(shí)擺證據之時(shí)，旁人也開(kāi)始從一邊倒的同情變作各打五十大板，原本家務(wù)事要外人拿判斷，是只恨清官難為的。更何況如此高頻率的來(lái)回，看客們早就心生厭煩，“你們家這些破事，為何占了我喝咖啡的時(shí)間”。一場(chǎng)還沒(méi)有結束的連續劇，最終依舊會(huì )是鬧劇收場(chǎng)。

　　身為藝人，深明傳媒和輿論的力量。她們受過(guò)輿論的恩惠，灰姑娘變公主，飛上枝頭，于是習慣性地有了“媒體思維”，但凡有事要依賴(lài)外人協(xié)助的，通過(guò)媒體發(fā)布似乎是最行之有效的方式。然而她們顯然尚不充分了解輿論“能載舟亦能覆舟”的特性，或者說(shuō)，在長(cháng)期公私不分、人物難辨的生活中，藝人們漸漸失去了該說(shuō)與不該說(shuō)的判斷力，家丑為何偏要外揚，回答這個(gè)問(wèn)題，也許會(huì )多上幾分悲哀的力量。韓壘