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　　中新網(wǎng)4月8日電 近來(lái)，臺灣組合縱貫線(xiàn)引發(fā)轟動(dòng)效應，最新一期香港《亞洲周刊》發(fā)文《縱貫線(xiàn)兩岸三地真英雄》說(shuō)，從《真心英雄》、《我的寶貝》、《童年》到《愛(ài)之初體驗》，短短7分40秒中，樂(lè )團與聽(tīng)眾分享成長(cháng)經(jīng)歷、情感跌蕩。不管是五味雜陳還是甘之如飴，“真摰”使之有如醍醐灌頂痛快淋漓。

　　文章摘錄如下：　

　　在3月22日“停不了的張力”文化論壇中，南方朔強調好的作家每為好的社會(huì )學(xué)家，筆者深表認同。從《紅樓夢(mèng)》到《小團圓》，后世總能從文壇杰作中，窺探作者的心境思緒，也捕捉到那個(gè)時(shí)代的靈與欲。不管屬自傳體小說(shuō)，還是記傳體歷籍，書(shū)中蘊含的時(shí)代訊息，不會(huì )因此損益。也不管是小說(shuō)、戲劇、音樂(lè )，還是舞蹈，所謂“文體”，既是形式各異的“文藝體裁”，也是各擅勝場(chǎng)的“文化載體”。任何優(yōu)秀作品，不論體例手法，總能反映社會(huì )實(shí)況與人文精神。在當代華人世界，就塑造身份、促進(jìn)對話(huà)而言，影音作品所起作用并不稍弱于文字媒介。最近，臺灣組合縱貫線(xiàn)新作《出發(fā)》發(fā)表，并在香港紅館舉辦了演唱會(huì )，引發(fā)轟動(dòng)效應。

　　從李宗盛《真心英雄》、周華健《我的寶貝》、羅大佑《童年》，到張震岳《愛(ài)之初體驗》，在短短7分40秒當中，樂(lè )團與聽(tīng)眾分享成長(cháng)經(jīng)歷、情感跌蕩。不管是五味雜陳還是甘之如飴，“真摰”使之有如醍醐灌頂痛快淋漓。

　　上述作品，每為歌者對生命的執與悟。在“陌生的城市熟悉的角落，愛(ài)恨只能留心中，往事唯有送東風(fēng)”；更像老李十年前為自己刻下的讖語(yǔ)。唱作人等同作者導演，《出發(fā)》即為縱貫線(xiàn)自編自導自演的公路電影。體驗既屬真實(shí)，過(guò)程比終點(diǎn)重要就絕非虛無(wú)。樂(lè )團成員的人生與作品相互指涉，構成鮮活面孔。歌曲隨原創(chuàng )者人生而起伏，自然尤具質(zhì)感。擺脫高大全的羈絆，淬煉個(gè)性自況求真，成就美學(xué)升華。亦有別于香港藝人，被商業(yè)等因素不斷切割的窘境。后者所謂多面向、多面體，實(shí)由并不完整且被壓縮的平面黏貼而成。

　　縱貫線(xiàn)既是作者，自須掌握書(shū)寫(xiě)工具，不同工具又有不同的筆跡與表現力。從刻劃都市女性的《明天我要嫁給你》到倚天屠龍《刀劍如夢(mèng)》，華健音樂(lè )的層次與回蕩，來(lái)自醇厚的鋼絲木吉他味。錚錚之聲，無(wú)論表現忐忑之心還是刀劍交加都極富張力。張震岳作品的躍動(dòng)節奏與其擊鼓技藝亦相得益彰。創(chuàng )作尤豐的李與羅更不消繁舉。演奏樂(lè )器造詣之高低決定了臺港歌者的本質(zhì)區別。即便臺港流行音樂(lè )各領(lǐng)風(fēng)騷數十年，縱貫線(xiàn)來(lái)自寶島卻非巧合。尤值注意的是，香港失卻書(shū)寫(xiě)能力，并不局限于樂(lè )壇一隅。一個(gè)每以高度自由自詡的城市，失去表現自我的能力與動(dòng)力，再怎么辯白，都屬悲哀與失常。

　　春晚之后，今年3月，縱貫線(xiàn)以臺北為起點(diǎn)，啟動(dòng)兩岸三地巡回演唱，穿越京杭鎬渝蓉滬。香港演出和臺北相近，滿(mǎn)是滄桑感的《寡婦村傳奇》、《亞細亞的孤兒》被隱，若有所失；但周、李、羅以粵語(yǔ)與觀(guān)眾對話(huà)，也是場(chǎng)內一道風(fēng)景。周、李與港有緣實(shí)不消說(shuō)，羅大佑《皇后大道東》、《阿郎的故事》、《似是故人來(lái)》亦構筑了港人回憶。同屬羅氏出品的《東方之珠》不僅流行于本地，也成為十數年來(lái)北京示愛(ài)的必然之選。我一向以為，單憑歷史與法律說(shuō)明誰(shuí)是一國同胞，某國主權及于某方，只能凸顯權力的干澀。數十年間，臺港音樂(lè )電影相互交織，豐富了兩地民眾的生活；共同情感、集體記憶的重塑，正為兩地相知相交數十載，所有成就的總和。

　　縱貫線(xiàn)自身亦復如是。華健是生于香港祖籍潮陽(yáng)的陽(yáng)光游子。老李的豪邁直爽怕亦源自北方漢子的熱血。大佑是苗栗人，其先人來(lái)自客家祖地梅州。而張震岳正是阿美族原住民。滾滾紅塵之中，背景異同并不能說(shuō)明和預視甚么。不舍的認同與文化印記，來(lái)自當下創(chuàng )造的成就，亦同時(shí)指向廣闊的未來(lái)。不管是紅花雨下的寶島，還是樂(lè )與怒縱橫的歐美，樂(lè )隊發(fā)展與政治運動(dòng)互相牽引，共同能量來(lái)自民間社會(huì )、流行文化有如潮涌的脈動(dòng)。在大佑的美麗島上，老李背著(zhù)紅吉他，合數人之力，公諸于世“吾雖不惑，始終有夢(mèng)”；古之革命，亦不過(guò)如此�！坝袎�(mèng)最美，希望相隨”的騙局殷鑒未遠，卻始終躲不過(guò)真與偽的審判。

　　我在學(xué)生時(shí)代亦嘗呼朋喚友草創(chuàng )樂(lè )團。唯一的吉他雖在樂(lè )室一場(chǎng)莫名大火中化作飛灰，留下的火紅想象與樂(lè )隊聚散，卻成為永遠青蔥的回憶。編排與演練，成了對當代國人而言，仍屬難得的自我認知教育。我就是我，不那么偉大，也不那么渺小。始終相信，拒絕粉飾太平，也不僅僅是憤世嫉俗；真心，就能成為英雄。二零零九年春與夏，縱貫線(xiàn)在兩岸三地，往心的方向，再出發(fā)。(許楨)