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　　今年的金像獎終于有了些香港特色，影帝影后的熱門(mén)人選都是本地演員。女演員方面，雖然有大S(徐熙媛)和周迅入圍，但皆是點(diǎn)綴，并沒(méi)有人看好她們拿獎。影帝之爭則將完全在香港演員中進(jìn)行，金像獎今年頗有香港演員揚眉吐氣的感覺(jué)。資金方面的窘境今年也有明顯改善，不像去年還差30萬(wàn)只能去找華誼兄弟拉贊助。今年，金像獎主席陳嘉上說(shuō)多了很多投資者愿意資助金像獎，可見(jiàn)，香港的電影市場(chǎng)多少有了一點(diǎn)起色。然而，港片已非港片的爭論仍不絕于耳，幾乎每年金像獎前后，香港電影的現狀與發(fā)展趨勢都會(huì )被拿來(lái)討論一番。從最近幾年的嘗試來(lái)看，以前“大電影”(大小電影根據制作成本劃分)北上已成定局，不過(guò)北上只是香港導演的出路，并非香港電影的出路，從今年金像獎提名看來(lái)，或許留守“小電影”才是保有香港特色電影的真正出路。

　　“大電影”北上成定局

　　代表人物：陳可辛、徐克、陳嘉上等

　　“大電影”因何北上？因為超過(guò)600萬(wàn)投資的港片要想不賠本就只能依托內地市場(chǎng)。陳可辛的《金雞》投資1500萬(wàn)，因為題材問(wèn)題進(jìn)不了內地，僅靠香港1000萬(wàn)的票房不要說(shuō)賺錢(qián)，連成本都收不回來(lái)；陳可辛的另一部電影《投名狀》內地票房占到它全球票房的九成。

　　對于大多數導演來(lái)說(shuō)，“大電影”始終是一種誘惑。有多多的錢(qián)可以把你想要表達的東西盡量做到完美。然而，以香港電影如今的市道，想要完全靠本地的資金，不考慮題材、不考慮市場(chǎng)、不計回報地拍攝一部大電影，那根本就是空想。所以，陳可辛、陳嘉上、徐克想拍大片就都跑到了內地。陳可辛在內地組建工作室，陳嘉上來(lái)內地拍《畫(huà)皮》。劉鎮偉去北京拍了《機器俠》，葉偉信的《葉問(wèn)》有超過(guò)兩個(gè)內地投資方，徐克則干脆擔任了吉安永嘉的創(chuàng )作總監。唐季禮更牛，已經(jīng)是云南省的政協(xié)委員，還在云南建了影視城。

　　今年年初，“中國電影家協(xié)會(huì )”更新成員名單，首次出現了10名香港電影人和3名澳門(mén)電影人，包括成龍、劉德華、陳可辛、陳嘉上、爾冬升、徐小明，以及香港電影制片家協(xié)會(huì )主席洪祖星、英皇電影國際有限公司行政總裁利雅博、寰亞電影集團高層莊澄和銀都機構董事長(cháng)宋岱等香港電影的投資人。這么多香港電影人為何積極加入內地中國電影業(yè)組織？這絕對不是為了拍攝具有香港情調的小片。而是著(zhù)眼于內地電影市場(chǎng)，都是以“大電影”為前提的決策人，力求在內地市場(chǎng)追求最大利益。

　　迎合，北上的最大雷區

　　北上的香港電影雖然以迎合內地觀(guān)眾的口味為主旨，并事實(shí)上沒(méi)有得到內地觀(guān)眾的一致認可。事實(shí)上，內地觀(guān)眾并不一定那么需要香港導演跑過(guò)內地來(lái)拍內地人的故事。反而，內地觀(guān)眾更喜歡看到是香港導演拍的香港電影，內地觀(guān)眾津津樂(lè )道的港片始終是從前的港片�，F在的“港導合拍片”則讓人們感到困惑，激進(jìn)的人說(shuō)港片已死，溫和的人道港片迷失面目全非。

　　事實(shí)上，香港導演在拍攝大片時(shí)努力迎合的不過(guò)是審片人和投資人，這就是問(wèn)題所在。在生產(chǎn)的環(huán)節是努力對應上層的，然后到了出品的環(huán)節卻是面對下層市民真金白銀的檢驗�！按箅娪啊北鄙�，如果放棄了香港電影的精神，放棄了香港影片原有的幽默、敘事方式和原有的文化特色，那么，北上之路也許不過(guò)是香港導演純粹的淘金之旅，而不是香港電影精神的延續。