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　　第28屆香港電影金像獎時(shí)值香港電影誕生一百周年，而顯得別具意義，所以整臺頒獎晚會(huì )比往年明顯更加隆重，從開(kāi)場(chǎng)的舞獅表演，到多達十幾位的司儀陣容，加上臺上臺下香港電影人幾乎傾巢出動(dòng)，都能看出這一屆電影金像獎的分量與以往不同。但轉頭看最后的獲獎名單，卻發(fā)現是一團和氣，是一個(gè)皆大歡喜的平淡結局。其中最不平淡的，當屬頒獎禮最后一個(gè)獎項“最佳影片”，當幾乎所有人都認為這個(gè)獎項非《天水圍的日與夜》莫屬之時(shí)，最終卻“令人意外”地落入黃百鳴手中，造就《葉問(wèn)》成為本屆金像獎最大黑馬，榮獲兩項大獎———另一項是“最佳動(dòng)作指導”。

　　《葉問(wèn)》獲得最佳影片又一次證明金像獎自身的一貫定位，它是一個(gè)服務(wù)于觀(guān)眾，同時(shí)也服務(wù)于香港電影人，更是服務(wù)于香港電影工業(yè)的一個(gè)獎項�；仡�2002年以來(lái)的歷年金像獎最佳影片，也只有譚家明的《父子》票房低迷，其他諸如《無(wú)間道》、《投名狀》、《功夫》等皆是香港本土市場(chǎng)的票房贏(yíng)家。這一主流定位類(lèi)似于奧斯卡評價(jià)慣例，最近幾年也只有《老無(wú)所依》創(chuàng )下奧斯卡最佳影片北美票房低于1億美元的紀錄。但無(wú)論金像獎如何支持本土電影工業(yè)，對影片質(zhì)量本身考量同樣要兼顧，所以對于眾望所歸的《天水圍的日與夜》，金像獎給予了除最佳影片外幾乎所有最重要的肯定———最佳導演、最佳編劇、最佳女主角、最佳女配角。優(yōu)秀的影片需要肯定，整體香港電影人一年的辛勞努力更需鼓勵，金像獎通過(guò)對待《葉問(wèn)》和《天水圍》的姿態(tài)，已經(jīng)讓人明白。這時(shí)候自然談不上絕對的公平，獎項的背后是一顆顆熱愛(ài)香港電影的赤誠之心。

　　換角度試想，如果《葉問(wèn)》橫掃千軍，踢掉張家輝，葉偉信也上位，那會(huì )是怎樣的金像獎？或者預算低得都沒(méi)有拍劇照錢(qián)的《天水圍》最終實(shí)現大滿(mǎn)貫，榮獲最佳影片，我估計那就不是香港金像獎，而是華語(yǔ)電影傳媒大獎了。剛巧我就是多年華語(yǔ)電影傳媒大獎評委，今年幾輪評審過(guò)程中，《天水圍》都是一枝獨秀。但這就是媒體主辦的獎與支持電影工業(yè)的金像獎的定位的區別，顯然目前國內媒體并未“升級”到與電影工業(yè)休戚相關(guān)的地位。之所以這么說(shuō)，想想好萊塢金球獎多年來(lái)成為奧斯卡的重要風(fēng)向標的背后關(guān)聯(lián)，我自然會(huì )對國內媒體有著(zhù)更多的期待。

　　至于其他眾多技術(shù)性獎項，最大贏(yíng)家是華語(yǔ)電影史上最高制作費電影《赤壁》，其他被《畫(huà)皮》、《證人》、《長(cháng)江七號》、《保持通話(huà)》瓜分，就這些獎項而言也絕然沒(méi)有真正意義的“公平”而言，在我看來(lái)《三國之見(jiàn)龍卸甲》至少就應該拿下不止一個(gè)技術(shù)性獎項，但最后卻只能面對顆粒無(wú)收的事實(shí)，慘淡收場(chǎng)。

　　其實(shí)還有一個(gè)有趣的爭議點(diǎn)，就在于香港電影百年，是否真的是“百年”目前仍是學(xué)術(shù)界爭論的話(huà)題，因為目前誰(shuí)也拿不出鐵證，證明香港1909年拍過(guò)這部名叫《偷燒鴨》的電影，其實(shí)這一點(diǎn)跟大陸界定中國電影發(fā)端于1905年的《定軍山》完全如出一轍。壓馬路(北京 影評人)