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　　《紅河》 越南話(huà)難學(xué)，但對白不多

　　新京報：在《紅河》中你飾演的阿桃智商只有6、7歲，你是如何設計的？

　　張靜初：這個(gè)問(wèn)題一度令我十分困惑，因為很久沒(méi)有想出一個(gè)表現的方式，也讓我曾經(jīng)非常不自信。最初我做的功課都是從《雨人》、《第八日》等影片中找感覺(jué)，但是我發(fā)現這些人物都是有病理癥狀的，如果也為阿桃設定一些以往大銀幕上智障人的特定動(dòng)作，我覺(jué)得就太概念化了。阿桃有更多抽象的感覺(jué)，她不像抑郁癥之類(lèi)在生活中是很容易接觸到的那類(lèi)人，我認為應該更多地從一種心理狀態(tài)去表現。最后我決定從小孩子身上去找阿桃的狀態(tài)，但是這個(gè)設定很麻煩，因為我不能刻意去裝小，這樣實(shí)在太恐怖了。所以在片子里我盡量少演，完全通過(guò)她的行為和她的思維邏輯來(lái)表現她的傻。

　　新京報：片中你是一個(gè)越南女子，越南臺詞難學(xué)嗎？

　　張靜初：越南話(huà)很難學(xué)，發(fā)音全都靠后，還好我在片中的對白并不多，只是要唱很多越南歌。而且片中我還要說(shuō)蹩腳的中文———“老板好”和“爸爸”。

　　新京報：阿桃的智商跟張家輝之間的感情很難做到可信。

　　張靜初：阿桃開(kāi)始時(shí)是認定張家輝是世界上完全不可替代的一個(gè)人，就像小狗找到主人一樣。后來(lái)在相處的過(guò)程中她在感情上也慢慢開(kāi)了點(diǎn)竅，會(huì )開(kāi)始吃醋、嫉妒，后來(lái)甚至懂得了通過(guò)咬手指來(lái)表達她的愛(ài)。阿桃對張家輝由父親到男人的感情轉變非常微妙，但是并非不可信，因為他們兩個(gè)都是孤獨的、命運漂泊、同病相憐的人，我相信觀(guān)眾會(huì )接受他們的感情變化。

　　戲路 “文青戲”讓我無(wú)法拒絕

　　新京報：你出道以來(lái)接拍的角色大多是“文青范兒”的，這是你自己的選擇？

　　張靜初：我當然希望影片制作越大越好，拍得從容舒服拿的錢(qián)又多，我干嗎要拒絕？但是不能否認的是，確實(shí)有很多好角色都在獨立電影里。其實(shí)與我合作過(guò)的導演爾冬升、林超賢都是很清楚商業(yè)電影的運作模式的，但是他們身上仍然保持著(zhù)你說(shuō)的那種“文青”的氣質(zhì)，他們的那種真誠和熱情我不但無(wú)法拒絕，也興奮在其中。

　　新京報：你演過(guò)的角色類(lèi)型很少有重復的，這可是很多演員夢(mèng)寐以求的。

　　張靜初：我其實(shí)一直都意識到這個(gè)問(wèn)題，這也是我認為很慶幸的事情。我特別感謝章家瑞導演，他找我來(lái)演《花腰新娘》的時(shí)候我剛拍完《孔雀》，還是很蔫的那種，但是章家瑞導演就發(fā)現了我還有潑辣的一面。其實(shí)剛開(kāi)始演的時(shí)候我還是覺(jué)得很尷尬的，因為我覺(jué)得像周迅、趙薇她們這些小花旦來(lái)演是手到擒來(lái)的，而我那么青衣(笑)。但是演完之后還是比較受大家認可的，我也因此樂(lè )觀(guān)很多。

　　新京報：你在藝人經(jīng)紀方面一直是一個(gè)“個(gè)體戶(hù)”，為什么不選擇一個(gè)成熟的經(jīng)紀公司？

　　張靜初：我還是挺喜歡現在這個(gè)狀態(tài)的，只有生活簡(jiǎn)單才會(huì )有力氣把精力投放在電影里。我從來(lái)沒(méi)想過(guò)要一下子紅透半邊天，而且相對獨立心態(tài)也會(huì )很好，想躲起來(lái)就躲起來(lái)，很自由。

　　新京報：你學(xué)的是導演專(zhuān)業(yè)，現在有這種計劃嗎？

　　張靜初：現在我還沒(méi)有這個(gè)想法，隨緣吧�！∮浾� 孫琳琳