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作為歌劇演員，他卻在跨界的流行領(lǐng)域，為歌劇爭取到了全新的聽(tīng)眾,并在全球普及詠嘆調
★ 文/唐若甫
2007年7月以來(lái)是歌劇界損失慘重的三個(gè)月，貝弗利·希爾斯、雷吉納·克萊斯賓與盧奇亞諾·帕瓦羅蒂相繼離去。如果說(shuō)希爾斯和克萊斯賓的影響力還集中在美國國內和法國曲目上的話(huà)，帕瓦羅蒂的感召力則遍布全球每個(gè)角落。
雖然帕瓦羅蒂僅以意大利曲目見(jiàn)長(cháng)，對現代音樂(lè )的推廣和冷僻曲目的復興所做甚少(相較于多明戈飾演過(guò)120多個(gè)角色，他一生在舞臺上僅演唱過(guò)26個(gè)角色)，但憑借一系列成功的戶(hù)外演出和媒體炒作，帕瓦羅蒂成了有史以來(lái)知名度最高和賺錢(qián)最多的男高音，惟一與之可以相提并論的恐怕只有卡魯索。所以人們順其自然地稱(chēng)呼帕瓦羅蒂為卡魯索的接班人。當然，除了體型和生活時(shí)代，兩者的近似之處還有曲目和演唱風(fēng)格。
就像所有的傳奇藝術(shù)家一樣，帕瓦羅蒂畢竟是獨一無(wú)二的，前無(wú)古人恐后無(wú)來(lái)者。你可以混淆多明戈和維拉宗的演唱，分辨不出卡雷拉斯和阿蘭尼亞的歌聲，但帕瓦羅蒂是那么獨樹(shù)一幟。他的三位公認的效仿者和繼承人之一、意大利男高音薩爾瓦多·里奇特拉僅僅在2005年美國紐約大都會(huì )歌劇院救場(chǎng)演唱《托斯卡》后一炮打響便銷(xiāo)聲匿跡，因為他的自身技巧存在嚴重問(wèn)題，毀了豐厚的天資，暴殄天物。另一位秘魯男高音胡安·迪亞戈·弗洛萊茲的高音區與帕瓦羅蒂旗鼓相當，但中音區卻顯得淡薄得多。第三位帕瓦羅蒂的弟子、中國男高音戴玉強則在樂(lè )感和爆發(fā)力上與恩師相差幾個(gè)數量級。
若同輩相比，“三高”音樂(lè )會(huì )是檢視當今三位重要男高音實(shí)力水平的最佳機會(huì )，但所謂“三高”其實(shí)也是經(jīng)紀人和媒體強加在多明戈、帕瓦羅蒂和卡雷拉斯音樂(lè )會(huì )上的“帽子”，并無(wú)學(xué)術(shù)價(jià)值和參考意義，也不代表歌劇演唱藝術(shù)功德簿的排名。
世界上獨一無(wú)二的男高音
對于帕瓦羅蒂的遺產(chǎn)，或者說(shuō)他對社會(huì )和世界的貢獻，可歸納為三方面。其一是歌劇演唱藝術(shù)，集中表現在上世紀60年代到80年代在全球各地歌劇院登臺演唱的意大利曲目歌劇和為Decca灌錄的諸多無(wú)可超越的全本歌劇錄音。其二是推廣歌劇和全球影響力，表現在自1990年隨著(zhù)羅馬世界杯足球賽揭幕的“三高”音樂(lè )會(huì )。其三是人道主義和人文精神，與第二點(diǎn)一起表現在他在家鄉摩德納召開(kāi)的“帕瓦羅蒂和他的朋友們”慈善音樂(lè )會(huì )，音樂(lè )會(huì )中邀請各類(lèi)流行與搖滾巨星助陣。
中國聽(tīng)眾非常有幸地在本國的土地領(lǐng)略到了帕瓦羅蒂前兩方面的貢獻。1986年6月24日帕瓦羅蒂與意大利熱那亞歌劇院來(lái)到北京展覽館劇場(chǎng)，演唱他拿手的普契尼《藝術(shù)家的生涯》中的詩(shī)人魯道夫。
當時(shí)的幸運者們見(jiàn)證了帕瓦羅蒂充滿(mǎn)溫暖、光澤、圓潤與緊湊的歌喉和完美掩飾的換聲點(diǎn)。他的中音區具有男中音般的厚實(shí)，略顯嘶啞，由此顯得高音區愈加光輝奪目。由于就是意大利人，他的意大利語(yǔ)字正腔圓，吐字尤其是元音吐音與音樂(lè )高度契合，充分為歌聲色彩的轉變而服務(wù)。不過(guò)礙于體型，他的舞臺造型過(guò)于呆板，不善表演。不過(guò)即使他的思想性、對待原譜的忠實(shí)程度、英雄和男性氣概以及音樂(lè )修養上不及多明戈，帕瓦羅蒂也儼然是一個(gè)與生俱來(lái)，渾然天成的意大利男高音，且無(wú)可超越。
正如他老道的經(jīng)紀人Herbert Breslin曾經(jīng)說(shuō)的：“沒(méi)有人具有老帕那樣的意大利式歌喉。即使多明戈在墨西哥瓜達拉哈拉的17座教堂虔誠禮拜燒香也未必能有這樣的嗓音�！敝袊嗣裼H切地稱(chēng)呼他為“老帕”，使他成為少數幾位被冠上中國式昵稱(chēng)的音樂(lè )家，與“老柴”(柴科夫斯基)和“老羅”(羅斯特羅波維奇)并駕齊驅。
他與里卡多·穆蒂合作的威爾第《假面舞會(huì )》展現出了精彩絕倫的演唱技巧，結合bel canto的優(yōu)雅和抒情樂(lè )句的大幅音域的跳躍，在必要時(shí)具有驚天動(dòng)地的爆發(fā)力，可以說(shuō)是意大利美聲唱法的完美典范。上世紀70年代他飾演唐尼采蒂的法語(yǔ)歌劇《軍中女郎》中的托尼奧，帕瓦羅蒂在詠嘆調“快樂(lè )的一天”(Ah mes amis, quel jour de fête)中雖然法語(yǔ)發(fā)音帶有嚴重的英語(yǔ)影響，但他連續演唱了9個(gè)高音C，平了另一位老牌男高音阿爾弗雷多·克勞斯的紀錄。但帕瓦羅蒂的演唱是如此信手拈來(lái)，毫無(wú)痛苦感，一舉征服全球，被譽(yù)為高音C之王。
在經(jīng)紀人Herbert Breslin的操持下，帕瓦羅蒂十分乖巧地選擇自己的演唱曲目。以他的嗓音特性應該最適合輕量級的角色，諸如唐尼采蒂、貝利尼、普契尼和威爾第的早期歌劇。但龐大的體型賦予了他洪亮的歌喉，因此對于較為重量級的曲目亦有所拓展，諸如《圖蘭朵》中的卡拉夫王子和威爾第的《唐卡洛》和《奧賽羅》。如果沒(méi)有勇敢嘗試，也許我們將失去最為感人的《今夜無(wú)人入睡》。
唱片方面，他與薩瑟蘭、波寧吉和弗萊尼等人合作為Decca灌錄的全本歌劇和那不勒斯小調集錦無(wú)一不是典范之選，包括羅西尼《威廉·退爾》，貝利尼《清教徒》《諾瑪》《夢(mèng)游女》《蒙泰古與凱普萊特》，唐尼采蒂《愛(ài)之甘醇》《瑪利亞·斯圖亞特》，普契尼《托斯卡》《蝴蝶夫人》《藝術(shù)家的生涯》，莫扎特《伊多美紐》，馬斯卡尼《鄉村騎士》《好友弗瑞茲》(L'amico Fritz)，《丑角》，焦爾達諾《安德里亞·謝尼�！泛屯柕诘摹栋不昵贰抖蚣{尼》《路易莎·米勒》《茶花女》《弄臣》《倫巴底人》及《游吟詩(shī)人》等。
“三高”使大眾接近歌劇
2001年6月23日，“三高”音樂(lè )會(huì )在北京紫禁城午門(mén)舉辦。這一創(chuàng )意緣起于羅馬世界杯。1990年7月7日，多明戈、帕瓦羅蒂和卡雷拉斯在意大利羅馬舉辦了一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )，由祖賓·梅塔指揮羅馬五月歌劇院和羅馬歌劇院樂(lè )團，其時(shí)恰逢世界杯足球賽。音樂(lè )會(huì )的舉辦，一方面是多明戈與帕瓦羅蒂迎接戰勝白血病回歸舞臺的卡雷拉斯，另一方面是為卡雷拉斯的白血病基金會(huì )募捐。策劃人Mario Dradi的這一構思演化成了“三高”音樂(lè )會(huì )。其后，在歷屆世界杯，諸如1994年的洛杉磯(美國)、1998年的巴黎(法國)和2002年的橫濱(日韓)，“三高”舉辦的露天音樂(lè )會(huì )在商業(yè)上都大獲成功，每場(chǎng)男高音與指揮每位都能凈賺一百多萬(wàn)美元，出版的唱片也成為古典領(lǐng)域中的銷(xiāo)售奇跡，創(chuàng )下了吉尼斯世界紀錄�！叭摺币魳�(lè )會(huì )與世界杯成了藝術(shù)與體育的完美結合。
相較于控制舞臺的多明戈和整體處于弱勢的卡雷拉斯，帕瓦羅蒂在“三高”音樂(lè )會(huì )中無(wú)疑擔任了靈童和恐怖嬰孩的角色。他可以毫不費力地唱到高音區，而多明戈和卡雷拉斯則需要痛苦地掙扎方能與之抗衡。此外，他的意大利語(yǔ)和英語(yǔ)發(fā)音也使得在語(yǔ)言發(fā)音方面一直不地道的多明戈相形見(jiàn)絀。在聲音類(lèi)型上，在另外兩位單一的男高音美聲唱法的基礎上，帕瓦羅蒂可以輕而易舉地從美聲轉型為跨界，演唱從大段詠嘆調到意大利傳統小曲乃至流行歌曲的各種風(fēng)格和門(mén)類(lèi)的音樂(lè )。其實(shí)這也是帕瓦羅蒂聲音柔韌度和自由彈性的最佳例證，是對那些認為他的技巧存在嚴重缺陷只是被聰慧的天資蓋過(guò)的駁斥。
有些人可能將他在音樂(lè )會(huì )中看譜演唱視為“裝飾”。雖然帕瓦羅蒂19歲時(shí)系統學(xué)習聲樂(lè )時(shí)就像卡魯索那樣不識譜，但他后來(lái)通過(guò)勤奮學(xué)習掌握了必要的樂(lè )理知識，因此“不識譜”一說(shuō)站不住腳。
“三高”及出席諸多跨界和流行音樂(lè )會(huì )也帶來(lái)不少負面影響。生命中的最后數十載，帕瓦羅蒂過(guò)度沉迷于他的演唱天資和知名度而忽略了進(jìn)一步拓展舞臺生涯。他的技巧退化，純粹依賴(lài)記憶、習慣和本能演唱，缺乏紀律和嚴謹，為不少鐵桿歌劇迷們詬病�；蛘哒f(shuō)正因為帕瓦羅蒂意識到自己的缺陷，他在演唱方面從歌劇到用話(huà)筒演唱的露天音樂(lè )會(huì )不啻為無(wú)奈又正確的轉型，而因為他在跨界和流行的表現而為歌劇爭取到的全新的聽(tīng)眾和普及詠嘆調的力度則是功德無(wú)量。
2005年開(kāi)始的全球告別巡演是帕瓦羅蒂為自己到2010年75歲退休所做的最后的努力，可是隨著(zhù)他的去世功虧一簣。
不論是對于歌劇迷還是普羅大眾，那些曾經(jīng)受惠于帕瓦羅蒂完美演唱技巧和樂(lè )善好施的秉性以及熱情洋溢的恩惠的15億人類(lèi)，應該對帕瓦羅蒂的在天之靈說(shuō)一句：“Ti Adoro”(“我愛(ài)你”——亦為帕瓦羅蒂首張跨界專(zhuān)輯名)。 ★
(作者為《留聲機》中文版編委兼執行主編，KLASSIKOM音樂(lè )資訊中心總裁)
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