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　　紀梵希：時(shí)尚巔峰的幕后推手

　　如果說(shuō)50年代的《羅馬假日》讓奧黛麗·赫本敲開(kāi)了“時(shí)尚”大門(mén)的話(huà)，在接下來(lái)的60年代，紀梵希則成為赫本時(shí)尚的幕后推手，成功地將赫本推上了“時(shí)尚”的巔峰。

　　1953年夏天，紀梵希邀請奧黛麗·赫本到巴黎凱達格蘭大道上的餐廳用餐，餐桌上有酒燜雞和美酒�！拔蚁矚g緊身的衣服，”赫本笑著(zhù)說(shuō)，并優(yōu)雅地撕了一片面包。她告訴紀梵希，在演完《羅馬假日》，第一次拿到片酬時(shí)，她就像其他崇拜紀梵希的“粉絲”一樣，用原價(jià)買(mǎi)下了一件紀梵希大衣。

　　此前，赫本留給紀梵希的第一印象并不太好�！八�像個(gè)脆弱的小動(dòng)物，一捏就碎�！奔o梵希相當優(yōu)雅地隱藏了內心的失望。

　　當赫本在紀梵希工作室為自己的新戲《龍鳳配》挑選了三套禮服之后，一切都不同了�！洱堷P配》中赫本以船領(lǐng)連衣裙和T恤出場(chǎng)，這立即在人群中掀起一陣旋風(fēng)。而全世界的影迷都將永遠記得“麻雀變鳳凰”的瞬間——女主角穿著(zhù)套裝回到紐約，簡(jiǎn)約中有著(zhù)不露聲色的高貴。

　　紀梵希毫不猶豫地告訴赫本：“我情愿為你做任何事�！本瓦@樣，兩人開(kāi)始了時(shí)尚史上最長(cháng)久，也最成功的合作。他們共同創(chuàng )造了一種全新美的標準：小巧臀型、楊柳細腰，以及天鵝般優(yōu)雅的脖頸。赫本不喜歡裝飾繁復或穿戴得閃閃發(fā)亮，而紀梵希的設計也線(xiàn)條簡(jiǎn)約流暢，兩人一拍即合。

　　赫本自發(fā)地擔任起紀梵希風(fēng)格的“代言人”，之后，赫本的每一部影片里，幾乎都打上了“紀梵希制造”的烙印。

　　伴隨著(zhù)與赫本在電影中的成功合作，紀梵希也越來(lái)越得到美國上流社會(huì )的擁躉。兩人共同締造的時(shí)尚風(fēng)浪一直延續到70年代末，他們的友誼比起她和兩任的丈夫都來(lái)得更長(cháng)久。直到1993年1月赫本去世之前，紀梵希共為赫本設計了25套裙子，還為赫本第二次婚禮設計婚紗，為赫本兒子西恩的洗禮設計服裝。所以在赫本離開(kāi)人世的時(shí)候，紀梵希成為赫本遺囑不二的執行人。

　　赫本非常相信服裝對她的成功意味著(zhù)什么�！耙路�確實(shí)帶給我許多我需要的信心，”赫本承認。多年后，赫本對紀梵希透露，“當我代表‘聯(lián)合國兒童基金會(huì )’在電視攝像機面前演講時(shí)，自然會(huì )緊張，但穿著(zhù)你設計的衣服，我覺(jué)得好像有人在保護我�！�

　　赫本風(fēng)格：不可復制的時(shí)尚符號

　　奧黛麗·赫本26年的從影生涯，每一次人們總是愿意追隨她的時(shí)尚腳步。這些“時(shí)尚碎片”的積淀，到了20世紀90年代，漸漸凝固成了一個(gè)共同的名字——“赫本風(fēng)格”，它成為了一個(gè)永恒的“時(shí)尚符號”，紀梵希將它定義為“優(yōu)雅、成熟和好教養”。

　　“大家學(xué)著(zhù)她走路、說(shuō)話(huà)的樣子。每個(gè)人都希望自己看起來(lái)像奧黛麗·赫本，這股模仿熱潮持續發(fā)燒長(cháng)達10年之久�！奔o梵希工作室指導德雷達·米爾回憶。

　　但她并不愿做任人擺布的“衣架子”，她對“時(shí)尚”有自己獨特的理解�！稌r(shí)尚》雜志就稱(chēng)贊她“能夠建立流行美學(xué)的新標準，每個(gè)人爭相模仿的‘赫本形象’”。

　　“我敢說(shuō)，每一本雜志的編輯或服裝助理可能每分鐘都會(huì )提到奧黛麗的名字。他們會(huì )說(shuō)，喔，這樣很奧黛麗�！�1991年，著(zhù)名設計師拉爾夫·勞倫在林肯中心影藝協(xié)會(huì )向奧黛麗致意。在《羅馬假日》的年代，赫本是他年少時(shí)的絕對偶像。而馬克·杰考布、麥克·科斯也只是眾多將赫本作為繆斯女神的設計師中的一員。

　　1995年，赫本逝世兩年后，68歲的紀梵希也在他的發(fā)布會(huì )上宣布退休，媒體悲傷地稱(chēng)之為“一個(gè)優(yōu)雅時(shí)代的結束”。

　　赫本崛起于第二次世界大戰結束后的20世紀50年代，那正是經(jīng)濟蓬勃發(fā)展、樂(lè )觀(guān)主義盛行，以及全球女性有著(zhù)極大轉變的時(shí)代。許多女性進(jìn)入職場(chǎng)，接受大學(xué)教育，追求自己的夢(mèng)想。在紐約，哈蒂·卡內基創(chuàng )造出我們現在所謂的高級時(shí)裝(ready-to-wear)。她的設計充滿(mǎn)了優(yōu)雅、活力與現代感，反映新世界里最美好光鮮的一面。

　　“奧黛麗是最早的現代女性之一，她的穿著(zhù)顯示出了她的想法與心智�！痹谥�(zhù)名華裔設計師王薇拉看來(lái)，赫本之所以能為時(shí)尚符號，完全是因為她能夠了解自己，不盲目地跟著(zhù)流行走。

　　值得注意的是，赫本雖然與許多頂級服裝設計師成為好朋友、好搭檔，卻從沒(méi)有成為任何品牌的“商業(yè)代言人”。

　　80年代開(kāi)始，發(fā)軔于辛迪·克勞馥、納米·坎貝爾等超級名模的“時(shí)尚代言”運動(dòng)，開(kāi)始蔓延到設計師，再到影視明星，都成為商業(yè)時(shí)代的“商品”；90年代，第72屆奧斯卡頒獎典禮上，女演員米歇爾·菲佛穿著(zhù)阿瑪尼設計的海軍藍絲質(zhì)珠寶禮服步入紅地毯，開(kāi)啟了好萊塢與時(shí)尚品牌合作的篇章。

　　“時(shí)代不同了，赫本的獨特影響力才不可復制”。黃薇告訴《中國新聞周刊》，大規模的批量復制和快餐消費，還有連軸式的時(shí)裝發(fā)布會(huì )，讓大眾消費了更多的“時(shí)尚”，卻很難再產(chǎn)生一個(gè)“不朽”的偶像，這就使赫本和她引領(lǐng)風(fēng)潮的那個(gè)時(shí)代顯得更加難能可貴和無(wú)法復制 。

　　2006年，赫本在《蒂凡尼早餐》中穿過(guò)的那套經(jīng)典的黑色紀梵�！靶『谌埂庇煽死锼沟倥馁u(mài)行做公開(kāi)慈善拍賣(mài)，一位通過(guò)電話(huà)競拍的神秘買(mǎi)主最終以46.72萬(wàn)英鎊(約合92萬(wàn)美元)買(mǎi)走了這件長(cháng)裙，創(chuàng )造了電影演出服裝新的拍賣(mài)紀錄。 ★