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　　哈內克從最了解他的女演員伊莎貝爾·于佩爾手中接過(guò)了金棕櫚，這可能是本屆戛納最無(wú)爭議的一個(gè)獎項�！栋捉z帶》這部長(cháng)達兩個(gè)半小時(shí)的黑白影片，把鏡頭對準了一段封閉的歷史。影片講述的是一戰前的某個(gè)德國小山村發(fā)生的詭異事件，影射了當時(shí)社會(huì )中的隱藏的暴力和恐怖主義傾向。

　　《白絲帶》里上場(chǎng)了十幾個(gè)孩子，三四個(gè)不同背景的家庭，他們的關(guān)系錯綜復雜。牧師，貴族，醫生，女仆，農夫，這幾個(gè)代表社會(huì )階層的成年人表面上統治著(zhù)小山村，卻在孩子們被虐時(shí)無(wú)所作為。兒童間的對白成了解密的鑰匙，他們可能知道真相卻不敢說(shuō)，也可能他們就是兇手。哈內克精心布置了一個(gè)迷陣，封閉的環(huán)境下，舞臺上的人都畏畏縮縮，觀(guān)眾是猜謎者，謎面是農場(chǎng)，鳥(niǎo)兒，河流和孩子們的哭聲，只能從那些細節里去聯(lián)想他們幕后的所作所為，并給出邏輯上的解釋。

　　在這個(gè)層面上，哈內克其實(shí)是邀請了觀(guān)眾同他一起創(chuàng )作，而不僅僅是被動(dòng)的接受者。大量的空鏡頭把畫(huà)面打造得如同布景，鄉村遠景里的空曠，如同素描寫(xiě)生里的留白，引出劇情的想象空間。這部黑白膠片上的懸疑劇，在攝影上與哈內克以往的作品稍有不同。哈內克之所以如此描繪，就是想突出細節的繁復和冷峻，保持一種距離感，“自然主義的德國方式”�？甄R頭和畫(huà)外音的多次運用，每每在沉悶的劇情里埋下一個(gè)“誘發(fā)點(diǎn)”，離間了觀(guān)眾們的判斷。真相要靠觀(guān)眾自己去尋找，固執的哈內克絕不會(huì )讓投機取巧者看懂他的影片。誰(shuí)是幕后黑手，鄉村教師帶著(zhù)疑惑離去，觀(guān)眾也是。 董銘