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　　數十年來(lái)始終是中國話(huà)劇領(lǐng)軍導演的林兆華，排演了契訶夫的“詩(shī)意現實(shí)主義”劇作《櫻桃園》，該劇昨晚在北京保利劇院首演后，將于6月3日至5日在上戲劇場(chǎng)上演。這出話(huà)劇，原本是最能體現斯坦尼斯拉夫斯基表演體系及其創(chuàng )立的莫斯科藝術(shù)劇院風(fēng)格的作品之一，不過(guò)觀(guān)眾的掌聲沒(méi)有針對話(huà)劇本身，更多地給予了主演該劇的影視明星蔣雯麗和張譯。

　　具有時(shí)代意義

　　《櫻桃園》是契訶夫的經(jīng)典作品，講的是百余年前俄國社會(huì )傳統價(jià)值觀(guān)與現代理念的沖撞——是賣(mài)掉櫻桃園讓房產(chǎn)開(kāi)發(fā)商去造別墅以便維持體面生活，還是客居巴黎、僅存體面？扮演破落地主的蔣雯麗說(shuō)：“契訶夫預見(jiàn)了我們現在的生活，該劇依然具有當下的意義�！辈贿^(guò)，除了要賣(mài)掉櫻桃園是最為清晰的“劇情”之外，不少觀(guān)眾表示：“沒(méi)有看得太懂�！�

　　人物關(guān)系含混

　　該劇原版長(cháng)達3小時(shí)，此次為了不讓觀(guān)眾感覺(jué)沉悶，縮短至1小時(shí)40分。導演林兆華在原作的文本基礎上做了刪減，將諸多對白改為獨白，使得情節更加集中緊湊�？墒�，由于對白能夠揭示人物關(guān)系，而獨白僅是個(gè)人的情感抒發(fā)，這一改動(dòng)對不熟悉劇情的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，“有時(shí)候不知道是誰(shuí)在說(shuō)話(huà)”。

　　舞美輝煌大氣

　　該劇舞美設計出色。土黃色的麻布鋪滿(mǎn)了景深將近30米的舞臺，頂上還用同色的麻布制造出“云朵”。臺上“種”著(zhù)枯槁的櫻桃樹(shù)。麻布下方隱藏著(zhù)不少燈，燈亮時(shí)分，舞臺上顯得輝煌大氣。

　　然而，因為沒(méi)看懂人物關(guān)系和情節走向，再磅礴的舞美設計在觀(guān)眾眼里，也屬于“和戲沒(méi)有關(guān)系”。當最后柳苞夫搬家之際，空中墜落一個(gè)老式落地鐘，喻示了時(shí)間過(guò)去不再回頭，但對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，只是受了大鐘落地剎那的驚嚇而已。

　　酸楚黑色幽默

　　林兆華認為，“該劇的核心是笑，不是淚�！逼鹣�，熟悉《櫻桃園》的人感覺(jué)詫異，這部懷有復雜情懷的詩(shī)意話(huà)劇并不蘊含喜感。張譯有獨到見(jiàn)解：“這是一出具有酸楚意味的黑色幽默劇�！逼坡涞刂髁�苞夫揮霍度日，其哥哥加耶夫夸夸其談，90歲的老管家沉浸在回憶中，最終買(mǎi)得櫻桃園的企業(yè)主羅伯辛原來(lái)是農奴之子……“這群不知道自己在干什么的人，造成了人間喜劇，讓我們邊看笑話(huà)邊深思：生活是為了什么？”

　　觀(guān)眾們對蔣雯麗和張譯生動(dòng)的表演十分贊賞。蔣雯麗最近正為她自編自導的電影做后期，當她回到舞臺上表演時(shí)，像是對做導演積聚的壓力的釋放。張譯則設計了很多意蘊深刻的小動(dòng)作。記者 朱光