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　　(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)

    我們的“邁克爾·杰克遜”帶著(zhù)時(shí)差

　　中國樂(lè )迷眼中的杰克遜是不完整的，是晚到了若干年的，但卻是他光芒四射的巔峰。從這個(gè)意義上說(shuō)，我們的封閉給了我們更大的快樂(lè )

　　文/周黎明

　　邁克爾·杰克遜的猝死引發(fā)了全球性的自發(fā)哀悼。他無(wú)疑是上世紀80年代最偉大的流行歌星，但他給不同國家樂(lè )迷留下的遺產(chǎn)卻不盡相同。準確地說(shuō)，中國樂(lè )迷眼中的杰克遜是不完整的，卻是全盛期的杰克遜，是他光芒四射的巔峰。

　　從這個(gè)意義上說(shuō)，我們的封閉給了我們更大的快樂(lè )。

　　時(shí)差落后“半個(gè)朝代”

　　邁克爾·杰克遜5歲登臺，從藝40多年，整個(gè)演藝生涯可粗分為三個(gè)階段。作為童星的邁克爾系五兄弟組合之一，是其中的小弟弟，但肩挑大梁。作為主音歌手，他高亢純潔的童聲把幾位哥哥的歌聲淪為伴唱。經(jīng)過(guò)Motown、CBS、Epic等唱片公司的包裝和宣傳，杰克遜以及跟他哥哥的歌曲紅遍全美。(他是1971年單飛的，但沒(méi)有離開(kāi)兄弟組合。)

　　這個(gè)階段是中國多數樂(lè )迷不熟悉的邁克爾·杰克遜，像“I Want You Back”和“ABC”這樣的名曲在中國默默無(wú)聞，而“I’ll Be There”我們熟知的是瑪麗婭·凱麗的翻唱版。缺了這一段歷史，意味著(zhù)，我們很難想象，小邁克爾曾經(jīng)是歌壇的秀蘭·鄧波兒，曾經(jīng)有讓人疼惜憐愛(ài)的時(shí)期。而中國樂(lè )迷對邁克爾·杰克遜的反應之所以震撼，因為太過(guò)迅猛，所以有點(diǎn)蒙。

　　嚴格說(shuō)，天王時(shí)期的杰克遜是從1979年的《Off the Wall》開(kāi)始的，該專(zhuān)輯產(chǎn)生了四首冠軍歌曲，美國銷(xiāo)量700萬(wàn)，全球2000萬(wàn)。1982年，他推出了下一張專(zhuān)輯《Thriller》，將自己的事業(yè)推到了最高峰。這張唱片至今依然占據著(zhù)史上銷(xiāo)量之最，共1億800萬(wàn)張，其中有7首單曲進(jìn)入榜單前十名。

　　此時(shí)的中國剛剛開(kāi)始改革開(kāi)放，海外資訊仍十分匱乏，只有大都市的極少數人通過(guò)海外關(guān)系才能帶進(jìn)整盤(pán)盒帶，而對于《Thriller》至關(guān)重要的音樂(lè )錄影帶看過(guò)的人更是少之又少。

　　邁克爾·杰克遜在中國登堂入室是1987年發(fā)行、1988年引進(jìn)的《Bad》。這張專(zhuān)輯產(chǎn)生7首暢銷(xiāo)單曲，美國賣(mài)出800萬(wàn)張，全球3000萬(wàn)張，從任何角度講都是一個(gè)成功的作品，但相對于之前的《Thriller》，仿佛離開(kāi)珠穆朗瑪峰，往任何方向走都是下坡。

　　換言之，即便只算天王時(shí)期，中國樂(lè )迷對邁克爾·杰克遜的認知也存在著(zhù)九年的時(shí)差。對于流行音樂(lè )，這起碼是半個(gè)朝代。誠然，樂(lè )迷們通過(guò)盒帶了解了《Bad》之前的杰克遜，但隔代聽(tīng)流行歌曲，其感受完全不同，只會(huì )有一種鉆故紙堆、挖掘歷史的逆向探索感。也因此，美國樂(lè )迷心目中最棒的邁克爾·杰克遜歌曲是《Thriller》中的“Billie Jean”，而中國樂(lè )迷首選肯定不是這一首。

　　據樂(lè )評人平客回憶，他80年代末90年代初在天津當電臺DJ時(shí)期，聽(tīng)眾點(diǎn)播最頻繁的邁克爾·杰克遜的歌曲是1991年《Dangerous》專(zhuān)輯中的“Heal the World”�！扮R中人”和“黑與白”很可能是極少數中美兩國樂(lè )迷共同認可的邁克爾·杰克遜名曲。除此，美國樂(lè )迷偏愛(ài)《Bad》之前的杰克遜，中國樂(lè )迷則喜歡《Bad》之后的，涇渭分明。

　　最諷刺的是，邁克爾·杰克遜在中國轟然洞開(kāi)之際，恰好是他在美國事業(yè)滑坡的起點(diǎn)。80年代末起，杰克遜不再以他的音樂(lè )進(jìn)入新聞視野，取而代之是他怪異的個(gè)人生活。

　　中美樂(lè )迷的愛(ài)并不同

　　大約從1993年第一樁性丑聞開(kāi)始，邁克爾·杰克遜進(jìn)入了他人生的第三個(gè)階段。此時(shí)，美國公眾的注意力幾乎完全集中在他的負面新聞，雖然這些新聞在中國也被轉載，但殺傷力遠沒(méi)有美國那么大。

　　細究起來(lái)，如對于未成年人的性侵犯，中國民眾比較關(guān)心女性受害者，但在美國焦點(diǎn)往往是少年，美媒體熱衷報道的戀童癖案件，受害方多半是男性。

　　而對于邁克爾·杰克遜“洗白”皮膚，是否是背叛了自己的種族和傳統，這對遙遠的中國樂(lè )迷來(lái)說(shuō)，更是不被考慮的話(huà)題。

　　對邁克爾·杰克遜音樂(lè )方面的成就，兩國樂(lè )迷的理解也不盡相同。對于美國流行音樂(lè )而言，他的意義在于延續并發(fā)展了迪斯科傳統，融入了R&B黑人音樂(lè )，結合產(chǎn)生一種跨越類(lèi)型、擁有最大限度受眾面的音樂(lè )。通俗地說(shuō)，他站在黑人音樂(lè )的肩膀上，卻大大超越了黑人音樂(lè )�？蓪τ趧偞蜷_(kāi)國門(mén)的中國人來(lái)說(shuō)，邁克爾·杰克遜提供了前所未有的視聽(tīng)融合，證明了流行歌手還可以有舞蹈家的舞技；而就音樂(lè )來(lái)說(shuō)，因為之前我們沒(méi)有機會(huì )實(shí)時(shí)跟蹤Bee Gees、唐娜·薩莫(Donna Summer)和ABBA等偏舞蹈型的歌曲，因此，邁克爾·杰克遜呈現的豐富而強烈的節奏令人大開(kāi)眼界。在此之前流傳進(jìn)來(lái)的港臺音樂(lè )雖也具有革命性，但它們均以旋律為重心，而邁克爾·杰克遜則顯示出流行音樂(lè )強烈的節奏感。

　　當然，他的太空舞步橫掃全球，沒(méi)有國界和文化差異。盡管杰克遜之前已經(jīng)有很多藝術(shù)家(包括法國默劇大師馬塞爾·馬素)都公開(kāi)表演過(guò)太空舞步，但真正使得它獲得全球盛贊的，是杰克遜。舞步本身有難度但并非難到學(xué)不會(huì )，但作為整個(gè)杰克遜舞蹈的閃光點(diǎn)，它展示了表演者對肢體語(yǔ)言的無(wú)比嫻熟。

　　另外，邁克爾·杰克遜的音樂(lè )錄影具有無(wú)與倫比的開(kāi)創(chuàng )意義，它不僅將MTV頻道推到文化主流，同時(shí)把流行歌曲從純粹的聲樂(lè )變成了一種影像藝術(shù)。

　　他只是那個(gè)時(shí)代的王者

　　邁克爾·杰克遜是天王巨星，但他對中國樂(lè )迷的意義超過(guò)了對他本國的樂(lè )迷。由于中國大陸連續30年的自我封閉，我們在80年代跟世界樂(lè )壇是完全脫節的，中國樂(lè )迷沒(méi)有實(shí)時(shí)經(jīng)歷貓王和Beatles的魅力，對邁克爾·杰克遜也沒(méi)有一種身臨其境的同步掛鉤，這使得很多人以為杰克遜便是史無(wú)前例的巨星，以為他對流行音樂(lè )的貢獻是超越所有前人的，以為是他把美國流行音樂(lè )推向了世界。

　　顯然，把“一個(gè)時(shí)代結束”的標簽用在邁克爾·杰克遜身上也是不恰當的。杰克遜的確是音樂(lè )天才，但他對流行音樂(lè )的貢獻很難說(shuō)超過(guò)了貓王和Beatles。這兩位的音樂(lè )具有強烈的社會(huì )性，而杰克遜最大的社會(huì )性在于少數歌詞所包涵的人道主義精神以及他從事的慈善事業(yè)，具體表現在“We Are the World”和“Heal the World”等歌曲中。就音樂(lè )本身而言，他的綜合性遠超過(guò)革命性�？墒�，他對音樂(lè )表現力的好奇和探索，甚至還不如同時(shí)代的麥當娜。

　　1999年美國《時(shí)代》周刊評選世紀百大人物，其中20個(gè)文學(xué)家藝術(shù)家名額中，有披頭士(Beatles)、鮑勃·迪倫、艾瑞莎·弗蘭克林(Aretha Franklin)、路易斯·阿姆斯特朗(Louis Armstrong)，卻沒(méi)有邁克爾·杰克遜——這不難理解，杰克遜是集大成者，但不是開(kāi)拓者。

　　這張百大榜單中還有一位流行歌手，名叫Frank Sinatra(弗蘭克·辛納特拉)，1940年代紅遍全球的歌星(他同時(shí)是電影明星，但成就不如音樂(lè ))。

　　美國流行音樂(lè )跟美國電影一樣，早在20世紀初便征服了世界。像30年代的平克勞斯貝，在老上海便已擁有無(wú)數粉絲；經(jīng)過(guò)40年的隔閡，80～90年代上海的報紙上，依然常見(jiàn)到老人對他的緬懷。

　　無(wú)疑，八九十年代成長(cháng)起來(lái)的中國樂(lè )迷，再過(guò)30～40年，也會(huì )記得邁克爾·杰克遜。他是那個(gè)時(shí)代的王者。但流行歌曲的特征即是對時(shí)代精神的高度敏感和精準再現，而這也恰恰是它速朽的根源。再者，以節奏為賣(mài)點(diǎn)的舞曲在文化威望的鏈條上是處于下游的。舉例來(lái)說(shuō)，過(guò)去十多年，美國電臺已很少播放他的歌曲，因為舞曲很少隔代能繼續流行。

　　在中國，杰克遜是內地絕大多數人領(lǐng)略到的第一個(gè)海外樂(lè )壇的巨星，堪稱(chēng)前無(wú)古人，至今無(wú)后來(lái)者。他的怪癖和神秘非但沒(méi)有損傷他的形象，反而有助于塑造其王者風(fēng)范。他結合了童子的音色和王的氣派，結合了直沖假聲區的美妙高音和快如抽風(fēng)、柔似柳絲的肢體表達，結合對不幸兒童的真心關(guān)懷和對童年純真的病態(tài)向往。如果中國能提供美國那樣的文化市場(chǎng)和藝術(shù)平臺，毫不夸張地說(shuō)，中國比美國更適合他。 ★

　　(作者為資深文化評論人）