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　　成名作《小武》得了8個(gè)獎

　　1970年賈樟柯生于中國山西汾陽(yáng)，本對繪畫(huà)有所造詣的他，一次偶然的機會(huì )觀(guān)看了電影《黃土地》之后，便激發(fā)了內心對電影的熱愛(ài)。他1991年開(kāi)始考北京電影學(xué)院，但失敗了兩次，直到1993年才如愿以?xún)斂忌媳本╇娪皩W(xué)院文學(xué)系。為了實(shí)現孩童時(shí)期的導演夢(mèng)，他組織了“青年電影實(shí)驗小組”，由此開(kāi)始了他的電影實(shí)踐。

　　1995年拍攝第一部57分鐘的短片《小山回家》得了香港映像節的大獎。盡管這不是一個(gè)成功的作品，但它為賈樟柯提供了一個(gè)機會(huì )，開(kāi)始他的成名作《小武》。在這部影片中，他的獨特視角與感情方式第一次有了完整與深入的表達�！缎∥洹吩趪�際廣受好評，得了8個(gè)獎，也成為國內小資青年的追逐對象，賈樟柯一舉成名。彼時(shí)，法國《電影手冊》評論:“《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著(zhù)中國電影復興與活力的影片�！钡聡�電影評論家烏利�！じ窭赘駹杽t稱(chēng)他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。

　　其后，賈樟柯又拍攝了《站臺》、《任逍遙》、《世界》等幾部長(cháng)片。2006年在拍攝紀錄片《東》時(shí)，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。賈樟柯中國第六代導演領(lǐng)軍者的地位得以確立。

　　在中國電影集體向好萊塢投降，沉淪于虛無(wú)縹緲的非現實(shí)主義題材的時(shí)候，賈樟柯對中國現實(shí)的強烈人文關(guān)注顯得尤為可貴。從《小武》發(fā)端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實(shí)主義。

　　　　他的電影有自己的世界

　　如何切入現實(shí)對很多導演來(lái)說(shuō)困難重重，賈樟柯卻舉重若輕，這來(lái)源于其獨特的視角和敏感的心態(tài)，總是能找到自己的方式重構歷史的記憶：《小武》中冷靜的鏡頭、紀實(shí)的風(fēng)格立即從紛繁復雜的變遷中重塑了一代人的感覺(jué)；《世界》在更大規模上表達了中國的變遷；《三峽好人》不但展示出廣闊的社會(huì )變遷圖景，而且虛構性被置于紀實(shí)性的敘述之中。他的電影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考這個(gè)世界變遷的意義。

　　因此，如果把賈樟柯置于更宏大的歷史坐標中考量，他掀起的最大波瀾，甚至已經(jīng)不是幾部電影所能概括。隔了10年回頭去看，賈樟柯影像的文本意義恰恰是對正在經(jīng)歷激烈全球化變遷的古老中國的一段驚心動(dòng)魄的記錄，所有的細節已經(jīng)沉淀到時(shí)間的潛流里去，留下的是一個(gè)個(gè)沉默的動(dòng)容、一段段不朽的絕唱。也正如他自己所說(shuō)：“我想用電影去關(guān)心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時(shí)光流程中，感覺(jué)每個(gè)平淡的生命的喜悅或沉重�！�

　　賈樟柯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話(huà)，“當一個(gè)社會(huì )急匆匆往前趕路的時(shí)候，不能因為要往前走，就忽視那個(gè)被你撞倒的人�！痹谶^(guò)去的10年當中，他特立獨行，用他的鏡頭語(yǔ)言去描繪一個(gè)巨大的社會(huì )轉型時(shí)代普通人所要承受的代價(jià)和命運發(fā)生的轉變。

　　18年來(lái)，賈樟柯參加過(guò)多次國際電影節，獲獎無(wú)數，被媒體譽(yù)為中國電影界的“得獎專(zhuān)業(yè)戶(hù)”。