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　　今年的“快樂(lè )女聲”里橫空出世了一個(gè)“綿羊”曾軼可，好比皇殿下新入宮的女伶。而四年前的“超級女聲”打造出來(lái)的姑娘們，現今早已坐上了后宮皇后寵妃的寶座�；屎筮�是有夢(mèng)想，李宇春還是在以每年一張的速度出版專(zhuān)輯，而這一次創(chuàng )作占據了極大比例，是一個(gè)質(zhì)的改變。

　　對一位“非玉米”來(lái)講，李宇春的現場(chǎng)表演確實(shí)有她自己獨到的魅力。只說(shuō)亞?wèn)|演唱會(huì )那次的表演，在眾多充滿(mǎn)著(zhù)流行媚俗氣質(zhì)的歌手翻玩了亞?wèn)|的作品后，穿著(zhù)西服登場(chǎng)的李宇春令人眼前一亮。她的動(dòng)作沒(méi)有拖泥帶水，利落得丁是丁，卯是卯，唱得也不再有選秀時(shí)候的某些荒腔走板。當接過(guò)吉他彈王菲那首《悶》的時(shí)候，她生澀的找音動(dòng)作不禁讓人有些擔心。不過(guò)她仍舊完整彈下來(lái)了那對于初學(xué)者并不十分容易的前奏solo，并且邊唱邊在琴頸上上下游走按對三五和弦的位置。這些并不簡(jiǎn)單，尤其是在那么大的臺子上，與那么多技術(shù)精湛的樂(lè )手一起，李宇春的瘦小被襯托得更加瘦小。但是我們卻得出一致的結論：“她震得住場(chǎng)子�！�

　　出道四年，李宇春成長(cháng)在強大的輿論背景下，音樂(lè )之路走得也相當辛苦。難能可貴的是她在舞臺上的樣子依然清澈且羞澀，沒(méi)有很多歌手在大染缸里泡一泡就染上身的油滑。她再耍范兒你也覺(jué)得看起來(lái)很干凈，不像很多選秀歌手為了討好觀(guān)眾與評委，不自覺(jué)流露出來(lái)的面部動(dòng)作和眼神。之所以提到曾軼可，便是想起她那幅天然呆的表情。當一切置身于事外時(shí)，舞臺就是你的了——李宇春則是開(kāi)創(chuàng )了這樣的先河。

　　但是，僅僅有現場(chǎng)的話(huà)，你作為一個(gè)copy歌手便無(wú)可厚非。甚至有很多copy出身的人，到最后，翻唱就比自己的歌來(lái)得更出色。相信李宇春會(huì )認識到成名之路同時(shí)給她貼上的標簽，一直在摸索自己的曲風(fēng)，于是于這張《李宇春》中初初來(lái)展現自己�！拔乙彩悄軇�(chuàng )作的”？是嗎，也許不只是這么簡(jiǎn)單。無(wú)論是老宋、公司策略還是她自己，都知道只有這樣發(fā)展，才會(huì )繼續開(kāi)拓這條音樂(lè )之路，才會(huì )發(fā)掘出她身上蘊含著(zhù)的潛能。應該感謝太合麥田給了李宇春這樣一個(gè)好的環(huán)境，在這么多原創(chuàng )音樂(lè )人濟濟一堂的公司里，做一個(gè)只唱別人歌的“選秀歌手”，想必不是宋柯以及李宇春的希望。曾軼可沒(méi)事兒閑的時(shí)候都跑到摩登天空跟樂(lè )隊學(xué)吉他，李宇春樂(lè )器不離手也是遲早的事，在臺上搖滾起來(lái)也是遲早的事——盡管她其實(shí)不太搖滾。

　　說(shuō)她“不太搖滾”并不是貶義，因為搖滾本身也不是什么高級的詞兒。李宇春的《李宇春》，仍舊是在流行音樂(lè )的功底上誕生出來(lái)的作品，從編曲的走向也可以看出，公司無(wú)意把她打造成一個(gè)“搖滾明星”。至少現在是。大量流行音樂(lè )常用的音效手段貫穿整張碟的試聽(tīng)曲目，說(shuō)實(shí)話(huà)初聽(tīng)有些失望——那種過(guò)于華麗、有些俗氣的電氣化感覺(jué)。但是龐大的流行歌手舞臺效果需要這些，那么你只要希望她唱得本真就好。

　　聽(tīng)這張專(zhuān)輯的試聽(tīng)，仍然可以感覺(jué)到李宇春受周杰倫影響之嚴重�！栋⒚础�、《籟賦》、《千域千尋》等歌無(wú)論從詞還是曲，都帶著(zhù)周董不可消除的音樂(lè )因素在其中。而《活該》又刻意在編配上營(yíng)造出王菲的感覺(jué)，比如那些粵語(yǔ)詞和音節的拐調，包括《阿么》也有點(diǎn)，更加時(shí)尚化了。但我個(gè)人還是比較喜歡像《常旅客》、《腳踏板》這類(lèi)歌曲，并不是因為它柔，只是因為在這個(gè)年紀的歌手，寫(xiě)的慢歌往往比快歌更踏實(shí)一些，更知道自己在說(shuō)什么。那些寂寞的、悲觀(guān)的、幸福的小念頭，只有在這樣的心境下，你才會(huì )體會(huì )到作品離你的距離在縮小。相信那些常常坐飛機的人一定會(huì )把《常旅客》設成心頭愛(ài)，把無(wú)可言說(shuō)的心情寄予心中那個(gè)他/她。對于大多數人來(lái)說(shuō)，音樂(lè )不就是這樣的嗎？所有既忠于自我，又打動(dòng)別人的歌曲，是我首肯的音樂(lè )。

　　說(shuō)到“忠于自己”，《小宇宙》這首歌就保持了李宇春一貫擅長(cháng)的童趣，幽默冷面小雙魚(yú)，對吧。盡管這首歌的曲子不是她寫(xiě)的，她自己寫(xiě)的詞有那么點(diǎn)“90后”(非罵人，泛指低齡化)，卻讓人印象滿(mǎn)深刻的。這首歌拿給大張偉也同樣是首適合的歌，只是給他唱了，也許會(huì )淹沒(méi)在一萬(wàn)首《嘻唰唰》里面。給李宇春唱了，就顯得很出彩。

　　盡管說(shuō)了這么多，我們還是很難避免一個(gè)現象，那就是李宇春是種“現象”——比起歌手來(lái)，她被人記住的還是“她是個(gè)現象”。無(wú)論是龐大的玉米群體，還是她的言行，或者世界上對她的評判，真正把她當歌手的并不多，除了那些真正追隨她的人。這跟Michael Jackson性質(zhì)不一樣，雖然天堂樂(lè )隊形容在音樂(lè )節上“當李宇春上臺后，玉米的狂熱程度就像看到了MJ�！盡J可以用他的歌聲打動(dòng)一個(gè)并非他歌迷的人，可是李宇春還不行，所以她仍舊只能立在她的形象之上。對于內地音樂(lè )出來(lái)了一個(gè)具有時(shí)代意義的人物，我從來(lái)的態(tài)度都是希望他們能真正在音樂(lè )上做出點(diǎn)不一樣的。也許一百年后，李宇春會(huì )載入史冊，會(huì )有她歷來(lái)的冠軍歌曲，可是卻沒(méi)有全民傳唱的歷史。當然，我們不能要求在這個(gè)分眾時(shí)代，民眾還需要形成集體記憶。但是周杰倫有《雙節棍》和《青花瓷》，李宇春必須讓除了玉米之外的人能知道她有什么歌，否則“歌詞不夠犀利不是內心沒(méi)有獅子”也不是借口，光有“籟賦”不能讓她精神致富。

　　無(wú)論如何，幾近全創(chuàng )的唱片是一個(gè)良好的開(kāi)端，我想說(shuō)的就是，你一定要寫(xiě)出大金曲，大金曲，還是大金曲來(lái)，讓這個(gè)時(shí)代真正記住除了李宇春之外，還有她的歌存在。

　　文/icier