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　　獨家專(zhuān)訪(fǎng)

　　田壯壯：十年一夢(mèng)《狼災記》

　　小說(shuō)結緣

　　《狼災記》“招”我十幾年了

　　南方都市報(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“南都”)：聽(tīng)說(shuō)這部小說(shuō)是侯孝賢導演十幾年前介紹你拍的？

　　田壯壯：那時(shí)他拍完《悲情城市》來(lái)到北京，我們倆隨隨便便聊著(zhù)天，他指著(zhù)我說(shuō)，“哎，這有個(gè)小說(shuō)，你拍合適”。當時(shí)我沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)井上靖�；仡^他連小說(shuō)帶著(zhù)發(fā)展劇本的一千多塊美金都寄來(lái)了。十幾年前，那可真是不少錢(qián)。

　　南都：這是不是成為一種壓力，讓你非得把這劇本弄出來(lái)？

　　田壯壯：那倒沒(méi)有，侯孝賢本身個(gè)性就挺仗義的。相反他還給了我不少啟發(fā)。在很早的時(shí)候，我在為卡雷女的一身臭味怎么拍出來(lái)頭疼時(shí)，他就提建議，卡雷女應該穿綠色，跟臭豆腐似的，一看就臟兮兮的，所以在之后的拍攝中我就采用了。

　　南都：那他在之后拍攝進(jìn)程中有沒(méi)有給過(guò)意見(jiàn)？

　　田壯壯：后邊都沒(méi)有了，只是在一開(kāi)始的時(shí)候聊過(guò)，搞不好他都忘了。

　　南都：為什么經(jīng)過(guò)了這么久才打造出這部電影？

　　田壯壯：它真的挺難拍，但你放下的時(shí)候，它又老“招”你去想它。每次放棄打算不拍，過(guò)幾個(gè)月，我又會(huì )想把小說(shuō)拿出來(lái)細細琢磨琢磨，慢慢地東一塊西一塊拼湊了很多，過(guò)程其實(shí)挺折騰。

　　南都：真正拍攝的契機是什么時(shí)候？

　　田壯壯：那是在四年前的香港電影金像獎上，江先生(江志強)和我聊天，問(wèn)我是否想拍一部古裝戲，我就說(shuō)特別想拍《趙氏孤兒》和《虎符》，不過(guò)他認為都不好玩。聽(tīng)說(shuō)我有拍《狼災記》的打算，就讓我試試。

　　拍攝過(guò)程

　　執著(zhù)的小田切讓?zhuān)�活潑的M aggieQ

　　南都：這個(gè)作品怎么就魂牽夢(mèng)縈你十幾年？

　　田壯壯：小說(shuō)的人物雖然簡(jiǎn)單，但命運卻是復雜的，這種感覺(jué)有一種特殊的代表性。這對每個(gè)人而言都有相似的東西，是一種生存的狀態(tài)。到后來(lái)我會(huì )選擇用三段式的表達方式，也是因為人生活中的片斷很多時(shí)候都是相互獨立，但肯定有著(zhù)剪不斷的關(guān)系的，由一種輪回的感覺(jué)。

　　南都：其實(shí)付諸到拍攝之后，應該挺苦的吧？

　　田壯壯：印象最深的就是沙漠的戲了，困難特別大。一開(kāi)始車(chē)子根本進(jìn)不去，劇組人員必須步行半小時(shí)才能到達。而在實(shí)際拍攝中，那些風(fēng)沙根本無(wú)法控制，帶進(jìn)去的電腦被沙子折騰得完全運轉不了，而攝像機也是，必須要全部拆了清沙才能動(dòng)。

　　南都：過(guò)程中有沒(méi)有危險的事情發(fā)生？

　　田壯壯：現場(chǎng)有孩子和動(dòng)物應該是最麻煩的事。恰巧我們有很多動(dòng)物，因為古裝戲騎馬打仗是必須的，而問(wèn)題也就出現在馬上。庹宗華有一次在拍攝中，由于馬受到驚嚇，而把他甩到地上，馬蹄從他臉邊近距離飛過(guò)。這個(gè)意外后劇組下發(fā)了一個(gè)規定，沒(méi)有必要不許隨便騎馬。

　　南都：三個(gè)演員來(lái)自不同地方，談?wù)労献鞲惺馨伞?/p>

　　田壯壯：小田切讓很執著(zhù)，每個(gè)鏡頭最多重復三遍，因為他覺(jué)得創(chuàng )作的剎那最具爆發(fā)力。同時(shí)他也很合作，無(wú)論何時(shí)何地我想補拍些鏡頭的時(shí)候，他隨叫隨拍。M aggieQ很活潑，之前一直演武打戲，我覺(jué)得挺可惜的，她的角色揣摩力挺好的，應該多接些文戲劇本。至于庹宗華是最后一個(gè)敲定的演員，雖然他是老演員，但溝通起來(lái)反而沒(méi)有前面兩個(gè)順暢，有很大原因是電視劇演多的，人物塑造就顯得客套很多。